(BnF 

Gallica 

J. Charlemont. L'Art de la 
boxe française et de la 
canne... Préface du Dr 
Fernand Lagrange. Ire 

édition 

Source gallica.bnf.fr/ Bibliothèque nationale de France 

(BnF 

Gallica 

Charlemont, Joseph (1839-1914).]. Charlemont. L'Art de la boxe 
française et de la canne... Préface du Dr Fernand Lagrange. Ire 
édition. 1899. 

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J. CHARLEMONT 

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ET DE LA CANNE 

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Nouveau Traité Théorique et Pratique 

Préface dc Docteur Fernand LAGRAKGE 

Laiiri^at Je nmiittit (Académie des Sciences) et de rAcaJèmîe de McJccîne 

Ln boxe française est une science profonde qui 
exige beaucoup Je sang-froid^ Je calcul, J'agîlîté^ 
de Jorce* Ces| le plus beau Jcvcloppemcnt Je la 
vigueur humaine, une lutîe sans autres armes 
que les armes ndiiifeiles où Ton iic peut Cire 
pris au dépourvu, 

Théophile Gautier. 

Ce livre nVst quhui canevas sur lequel le pro 
fesseur peut broder h rinlîiiî, exercer son initia 
tive, et donner libre cours h son intelligence. 

L'Auteuk, 

Kf \fîl‘-ftF I DlTîO 

P A R I s 

A l’académie de boxe, 24, RÜE DES MARTYRS 
 

]>K LA 

FRANÇAISE 

F.T DE I.A CANNE 

Tous droiis de traduction et de reproduction réserircs. 
Déposé coufonuétneul à la Un. 

Tout cxempiaire authentique porte la griffe de rauieu 

Il II CIC tiré Je cette édition 

2,000 excmplairus sur papier de grand luxe; 

25 exemplaires sur papier du lapon^ numérotés 

 

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J, CHARLEMÜNT 

 
 

JI s 

J. CHARLEMONT 

DE I,A 

Préface du Docteur Fernand LAGRANGE 

Laur^üt (Je lli^stitut {Ac^dcraîe des Sctciices) et de l’Académie de Médecine 

L:i boxe franç^iîse est une science profonde qui 
exi^e heancoiipde sang-froid, de calcul, d'agilité, 
de force. C’^est le pltts beau développement de la 
vigueur humaine, nue lutte sans autres armes 
que les armes naturelles où l’on ne peut être 
pris au dépourvu. 

Théophile Gautjer^ 

Ce livre n’est qu’un canevas sur lequel le professenr peut broder à rinflnî, exercer son initia 
tive, et donner libre cours à sou imellîgenccL 

L’Auteur. 

PREMIÈRE ÉDITION 

PARIS 

A l’académie de boxe, 24, RÜE DES MARTYRS 

DE LA 

BOXE FRANÇAISE 

INTRODUCTION 

LE 

ROLE DE LA BOXE FRANÇAISE 

DANS l’hygiène ET l’ÈDUCATION PHYSIQUE 

Par NL le Docteur Fernand LAGRANGE 

Beaucoup de lecteurs, sans doute, vont être surpris de voir 
en tête d’un Traité de Boxe une préface signée d’un nom de 
médecin. 

C’est que la boxe française, tcilc que Charleniont Ta modifiée 
et la professe, n’esl pas seulement l’art de la défense person 
nelle c’est le plus hygiénique de tous les sports et c’est, de 
toutes les formes de la gymnastique, celle qui s’adapte le mieux 
à l’éducation physique du jeune homme et de l’enfant, celle qui 
développe le plus régulièrement toutes les parties du corps 
humain, qui perfectionne le plus sûrement toutes les aptitudes 
physiques. 

Mais voilà une affirmation qui va susciter, sans aucun doute, 
des réclamations passionnées parmi les hommes de sport. Cha 
cun de nous a son exercice de prédilection c’est celui dans 
lequel il réussit le mieux. Et chez tout homme adonné à son 
sport favori, le bien-être physique que procure toujours un 
exercice quel qu’il soit quand il a produit l’état d’entrainement, 
le double d’une satisfaction d’un autre ordre qui est le plaisir 
d’y exceller. L’exercice où l’on excelle est donc, naturellement, 
celui qu’on préfère et qu’on vante. Or, l’exercice dans lequel 
on excelle est celui pour lequel on a le plus d’aptitudes naturell es* Si, donc, nous nous en tenions à ces iirgunienîs de pur 
LA BOXE ERANÇAISE 

sentiment, nous serions amenés :i cultiver et à développer tout 
spécialement les aptitudes que la nature a fait prédominer en 
nous, c’est-à-dire celles qui n’ont nullement besoin d’être per 
fectionnées et à laisser dans leur état d’infériorité native celles 
dont nous sommes moins bien pourvus. Cette manière de pro 
céder serait peut-être logique, en se plaçant à l’unique point de 
vue du sport, quand il s’agit de surpasser un concurrent dans 
un exercice spécial. Elle est absurde quand on sc place au point 
de vue de l’hygiéne qui recherche le parfait équilibre des fonc 
tions vitales, ou au point de vue de l’éducation physique qui 
doit viser le développement harmonieux de toutes les aptitudes 
physiques et non la prédominance de rmie d’elles. Qiit dît pré 
dominance d’une aptitude spéciale dit infériorité relative des 
autres aptitudes, et par conséquent défaut d’équiUbre dans l’en 
semble du type humain. 

Et il ne faut pas oublier que le déveioppement d’une aptitude 
est en proportion du développement de l’organe correspondant. 

L’homme plus fort des bras que des jambes est en réalité 
celui dont les jambes sont trop faibles et trop peu déve 
loppées, par rapport aux bras. 

C’est un corps mal équilibré. 

Celui-là aura peut-être avantage, pour briller dans uii con 
cours de gymnastique, à porter à l’extrême le développement 
de cette force locale; mais il ne fera ainsi qu’augmenter encore 
le délaut d’harmonie qui existe entre les membres inférieurs et 
les membres supérieurs, et rendre plus apparente rinsuffisance 
des jambes. 

Qiiand nous voyons, dans les cirques, ces spécialistes du tra 
pèze qui passent leur vie, suspendus par les mains, à exercer 
constamment la partie supérieure du corps sans Liirc travailler 
jamais les membres inférieurs, l’idée qui nous vient n’est pas 
d’admirer combien leurs bras sont gros mais plutôt de regretter 
que leurs jambes soient si grêles. 

Si donc on veut faire des hommes bien bâtis et bien équili 
brés et non des spécialistes professionnels, il faut donner à 
chaque partie du corps d’autant plus de travail qu’elle est plus 
faible. Et de même il faut chercher à rétablir l’équilibre entre 

PRKIWCE 
les diverses aptitudes que l’exercice met en jeu prescrire des 
exercices de vitesse plutôt que des exercices de force, citez les 
hommes à muscles vigoureux mais à formes massives imposer 
au contraire des efforts musculaires progressivement augmentés 
chez les hommes agiles mais peu musclés et exercer enfin, aux 
exercices difficiles, ceux qui sont maladroits de leurs membres. 
Car le genre d’exercice dont chacun aurait le plus besoin pour 
perfectionner son éducation ph^'sique et régulariser la confor 
mation de son corps se trouve être justement celui auquel il 
aurait le moins d’aptitude et de penchant. 

Mais ce ne sont là que des considérations générales, tendant 
seulement à montrer le peu de cas qu’il faut faire des préfé 
rences personnelles dans le choix d’un exercice au point de vue 
de réducation physique et de rhvgiéne. En pratique et lorsqu’il 
s’agit d’un homme de constitution moyenne et de proportions 
régulières, le problème se réduit à développer également tous 
les muscles du corps et toutes les aptitudes physiques, de fitçon 
à eu accroître rénergîe sans détruire l’harmonie des proportions 
et des forces. 

L’exercice le plus favorable à ce développement régulier sera 
donc l’c-xercice le moins spécialf — j’entends celui qui tiendra 
le moins à localiser ses eiîcts sur une région limitée du corps, 
ou à mettre en jeu, à l’exclusion des autres, une aptitude parti 
culière, soit la force, soit l’agilité, soit l’adresse. — Or, à ce 
point de vue, la boxe française est le moins spécial de tous 
les exercices, car c’est celui qui tend le plus à faire participer 
au travail tous les muscles du corps et à développer simultané 
ment tomes les aptitudes physiques, sans qu’aucune soit parti 
culièrement visée an détriment des antres. 

Dans ce genre d’exercice, une part égale est faite au déve 
loppement de chaque muscle du corps, ainsi qu’au perfection 
nement de toutes les aptitudes physiques, la force, l’agilité, 
l’adresse. Pour boxer à la française il faut faire agir, aussi 
souvent la jambe que le bras, aussi énergiquement les parties 
gauches que les parties droites, et par conséquent exercer et 
développer également tous les membres et toutes les régions du 
corps. On sait aussi que le pied du boxeur doit porter ses coups 

lO 

LA BOXE ERAXÇAISE 

avec autant de vitesse que son poing, frapper avec la même 
précision, tromper les parades avec la même adresse. 

Mais l’éducation physique du boxeur ne se borne pas à ce 
développement des iorccs musculaires et à ce perfectionnement 
des mouvements. Il acquiert, par la pratique, d’autres qualités 
qui sont d’ordre intermédiaire entre les aptitudes physiques et 
les facultés intellectuelles par exemple, l’appréciation des dis 

tances, cette qualité qui résulte de rédiication de l’œil et grâce 

à laquelle le tireur sait choisir pour lancer son coup le moment 
même où l’adversaire se trouve à Juste portée. — On peut dire 
même, sans nulle exagération, qu’un assaut de boxe française 

comporte l’exercice incessant d’un certain ordre de facultés 

intellectuelles et non des moins élevées car chaque coup de 
poing ou de pied doit être précédé d’un raisonnement qui en 
calcule ropportuiiité, et d’un jugement, rapide comme l’éclair, 
qui en décide l’exécution. Il faut pénétrer l’intention de l’adver 
saire pour la déjouer; calculer, d’après le tempérament qu’on 
lui reconnaît, le degré d’habileté ou de finesse qu’on lui sup 
pose, la probabilité de telle ou telle attaque, la possibilité d’y 
opposer telle ou telle parade, d’y répondre par telle ou telle 
riposte. — Et notci; qu’attaques, parades et ripostes peuvent se 
faire au moyen de quatre armes diflérentes les deux pieds et 
les deux mains ! 

On le voit, il n’est aucune partie du corps, aucune aptitude 
physique et même aucune faculté intellectuelle qui ne soit bien 
mise en jeu — et par conséquent exercée — chez l’homme qui 
SC livre à un assaut de boxe française. Et l’on peut dire, appuyé 
sur des arguments raisonnés et non plus sur des préférences 
individuelles, que cet exercice est le meilleur de tous au point 
de vue de réducation physique. 

Si on veut pousser un peu plus loin l’analyse des mous'cmcnts 
de la boxe française, on va voir que ce genre de sport n’est pas 
seulement apte à assurer le développement régulier des forces 
du corps et le perfectionnement des facultés physiques. ,\ucun 
autre exercice ne répond mieux aux exigences de riiygiène 
générale et surtout à celles de l’hygiène spéciale de l’enfant qui 
grandit. En effet, une courte excursion dans le domaine de la 

physiologie va nous montrer combien, pendant la période de la 
croissance, il importe de choisir un exercice qui répartisse 
également le travail dans tous les muscles, comme le fait la 
boxe française, de préférence à ceux qui le localisent plus spé 
cialement dans une moitié latérale du corps, comme l’escrime, 
ou dans la moitié supérieure du corps, comme les agrès de 
gymnastique. 

Chez l’enfant qui grandit, il est de la dernière importance 
d’éviter toutes les conditions qui peuvent favoriser la prédomi 
nance d’un groupe de muscles sur les autres groupes; car cette 
prédominance serait une condition capable de provoquer, ou 
tout au moins de firvoriser, les (iêformatîons ihi corps. Non seule 
ment l’inégalité du développement des muscles peut troubler 
l’harmonie des proportions, mais encore l’inégale distribution 
des forces musculaires peut causer des attitudes vicieuses et des 
déviations de la taille. Si la colonne vertébrale d’un homme 
debout garde une direction parfaitement verticale, c’est grâce à 
l’égalité des forces qui agissent sur elle en sens inverse. 

On peut comparer la colonne vertébrale à un mai planté 
debout et maintenu en place par un système de cordages symé 
triques qui partiraient de sa pointe pourallcr se fixer au soi; les 
uns vers la droite et les autres vers la gauche, comme font les 
haubans d’un navire. Si toutes les cordes sont également tendues, 
leur action se fait équilibre et le mat reste vertical; mais, si les 
cordes sont plus tendues à droite qu’à gauche, le màt penchera 
vers la droite, et inversement. De même la colonne vertébrale 
est maintenue dans son attitude correcte, grâce à régale tension 
des cordes fibreuses par lesquelles les muscles du dos symétri 
quement disposés viennent s’attacher à droite et à gauche des 
vertèbres. Et si la force des muscles droits devient supérieure à 
celle des muscles gauches, la colonne vertébrale s’inclinera vers 
le côté droit, comme le mal, tout à l’heure, penchait dans la 
direction des haubans trop tendus. — C’est celte déformation 
latérale de la taille, si commune dans l’âge de la croissance, 
qu’on appelle la scoUose. 

Tous les exercices qui donnent plus de travail (et par consé 
quent communiquent plus de vigueur) aux muscles d’un côté 
LA BOXE IKAXÇAISE 

qu’à ceux de l’autre favorisent la scoliose, en détruisant l’équi 
libre des forces auxquelles est dévolu le maintien de l’attitude 
verticale; et il y a malheureusement trop d’exercices, parmi 
ceux qu’on est habitué à choisir pour l’enfant, qui font tra 
vailler un seul côté du corps; laissant s’atrophier certains 
muscles pendant que les muscles d’action opposée s’hypertrophient. 

La boxe française est donc le type des exercices qui ne défor 
ment pas le corps. Mais on peut dire plus, c’est le type des 
exercices qui peuvent redresser la taille quand elle tend à se 
dévier c’est im exercice véritablement doué d’un effet orlhopéiliijiie positif. 

 

L’orthopédie, qui est l’art de redresser les déviations de la 
taille, ne sc borne pas, comme on le croit trop souvent, à appli 
quer des corsets et autres appareils de redressement mécanique. 

Elle emploie aussi et surtout des mouvements raisonnés, pour 
rétablir rilarmonie dans ractioii des muscles qui maintiennent 
la colonne vertébrale dans la direction normale. Parmi les 
exercices de la gymnastique orthopédique les plus propres à 
corriger les déviations de croissance, presque toujours produites 
par un vice habituel de la tenue, sont les exercices d*éq!ii}ibre 
et les exercices de soupîcsse. 

Les Suédois, nos maîtres en orthopédie, habituent les jeunes 
filles à marcher sur l’étroite arête d’une planche placée de 
champ; il les exercent aussi à courir sur la pointe des pieds, en 
portant sur la tête de légères corbeilles qui tomberaient au 
moindre déplacement du centre de gravité. Elles font ainsi 
l’éducation des muscles dorsaux qui s’habituent à agir ensemble 
dans une parfaite harmonie; les muscles du côté droit exerçant 
sur la vertèbre une action toujours égale à celle des muscles 
gauches qui lui font opposition. De ce parfait accord des forces 
antagonistes résulte la stabilité du centre de gravité grâce à la 
direction parfaitement verticale que prend la colonne vertébrale. 
Par la répétition fréquente de ces exercices, la jeune fille con 
serve, même au repos, l’attitude que ses muscles bien disci 
plinés sc sont habitués à donner aux vertèbres. Elle acquiert 
ainsi une taille droite et un maintien parfitit que les exercices 

de force ne pourraient lui donner comme ces exercices d équi 
libre. 

Quant aux exercices de soulilesse, chacun a pu remarquer 
combien ils contribuent à donner au corps une tenue correcte et 
une tournure élégante. La souplesse de la taille est une condition 
sans laquelle le corps ne peut trouver rapidement son équilibre 
dans les divers changements de position qu’on lui hrit subir. 
Pour que la direction de la colonne vertébrale soit parfaitement 
correcte dans toutes les attitudes du corps, il faut que les ver 
tèbres puissent glisser les unes sur les autres avec facilité dans 
toutes les directions c’est pourquoi la souplesse se développe 
à l’extrémc dans les exercices où le buste doit à chaque instant 
se déplacer avec rapidité en avant ou en aj i iére, vers la droite 
ou vers la gauche, sans jamais perdre son aplomb. En orthopédie 
le premier temps du trairetnent des déviations de la taille 
consiste à mobiliser les vertèbres du dos et des reîns, toujours 
raidies et à demi ankylosées chez les sujets déviés. On ne peut 
les redresser sans avoir produit cet assouplissement préalable. 

Telle est l’importance, en orthopédie, des exercices d’équi 
libre et des exercices de souplesse. 

Or la souplesse et l’équilibre sont les deux qualités que déve 
loppe au plus haut degré la boxe fraiii^aise. fl suffit de parcourir 
le beau livre de Chariemont, et même simplement d’en regarder 
les planches, pour voir à quel point la faculté de garder 
 l’équilibre doit SC développer en boxant. Impossible de donner 
un coup de pied sans déplacer le centre de gravité du corps. 11 
faut, avec la rapidité de l’éclair, assurer sou aplomb sur une 
seule jambe, pendant que l’autre fouette le coup de pied 
horizontal à hauteur de poitrine, lance à hauteur de tête 
le coup de pied de figure ou détache à longue portée 
le coup de pied bas 

Quant à la souplesse, c’est la qualité maîtresse des tireurs qui 
excellent dans le coup de pîcd. Si la perfection de l’équilibre est 
indispensable à l’homme qui doit chercher son aplomb d’une 
jambe à l’autre en déplaçant rapidement le centre de gravité du 
corps, la souplesse parfaite des ligaments vertébraux est indis 
pensable aux déplacements très étendus du buste sans lesquels 

H 

les coups (le pied ne pourraient arriver à la hauteur voulue. Tous 
les coups de pied (à Texception du coup de pied et bas et du 
coup de pied K direct »), se donnent par l’écartement latéral du 
membre inférieur, ou, suivant l'expression physiologique, par 
un mouvement d^abdudioii. Or le mouvement d’abduction de la 
cuisse est naturellement très peu étendu. 

S’il était strictement localisé dans l’articulation de la hanche, 
les autres articulations restant immobiles, le pied ne dépasserait 
pas le genou de l’adversaire et nous savons que le tireur doit 
pouvoir porter le pied à hauteur de figure. Si le coup arrive 
à hauteur voulue, c’est que les articulations du bassin avec les 
vertèbres et celles des vertèbres entre elles permettent, grâce à 
leur souplesse, de décupler l’étendue du mouvement. Aussi 
voit-on, quand le coup se détache, les reins se creuser et se 
ployer, le tronc s’infléchir et sc courber en arc, afin de permettre 
au bassin d’accompagner la cuisse et la jambe, et de décupler 
ainsi ramplitudc du niouvement. 

Pour se rendre compte du degré de souplesse que peut déve 
lopper la boxe bien laite, il faut comparer un boxeur profes 
sionnel avec un homme du même âge il faut voir Charlemont 
père, qui touche aujourd’hui à la soixantaine, passer la jambe 
par dessus la tête d’un adversaire plus grand que lui, et, trom 
pant sa parade, venir le toucher à la poitrine avec amant de 
délicatesse qu’un maître d’armes qui place son coup de bouton, 
après avoir trompé un contre. 

 

Mais la boxe française n’est pas seulement utile au dévelop 
pement de la souplesse et de l’équilibre, à rhygicne de la crois 
sance et an redressement de la taille. A ctVlé de ces bénéfices, 
utiles surtout pour les enfants et les jeunes gens, cct exercice 
en apporte d’autres qui sont précieux pour l’homme fait et 
même pour l’homme mûr. 

De trente à cinquante ans, chez l’homme à vie sédentaire, 
homme de bureau ou homme de plaisir, les troubles les plus 

IS 

frequents de la santé dus au manque d’exercice sont des 
troubles de la digestion défaut d’appétit, atonie de l’estomac 
et des intestins, ballonnement, lenteur des fonctions digestives, 
avec tout le cortège des congestions, lourdeurs de tête et ver 
tiges qui en sont la conséquence. Parmi les facteurs de ces 
troubles digestifs, il faut noter en première ligne le déiaut d’ac 
tion des muscles abdominaux, muscles qui forment les parois 
du ventre en avant, et qui doublent, en arrière, la cavité où sont 
renfermés l’estomac, les intestins et le foie. La nature a prévu 
et pour ainsi dire escompté l’action de ces muscles ils sont les 
auxiliaires d’une série d’autres muscles plus petits et plus taibles 
non soumis à la volonté et qui entrent dans la structure intime 
des parois du canal où cheminent les aliments. II y a, dans la 
digestion, des actes chimiques qui transforment les matières 
ingérées dans l’estomac en principes assimilables; mais il y a 
aussi, dans cette fonction, des actes mécanùjites de la plus haute 
importance. Les aliments doivent être soumis, par les libres 
musculaires de l’intestin, à une sorte de pétrissage qui les im 
prègne des sucs sécrétés par les glandes et à une poussée éner 
gique qui leur fait franchir dans le temps voulu les diverses 
étapes de leur trajet. Il iaut que, dans ce travail, les muscles 
intestinaux soient secondés par l’action des mouvements abdo 
minaux. Et c’est en cela que les hommes adonnés à de durs 
travaux, ceux qui manient la pioche ou le marteau, ceux qui se 
baissent et se relèvent cent fois par heure pour soulever et dé 
placer des fardeaux, tous ces hommes qui gagnent si pénible 
ment leur nourriture, la digèrent du moins avec une extrême 
hicilité pendant que riiomme oisif, sur les sièges moelleux de 
son cercle, ou l’employé de bureau sur son rond-de-cuir a 
se sentent alourdis pendant des heures par leur diuer qui ne 
passe pas 

Et notons qu’un exercice banal, comme la marche, ne suffit 
pas toujours pour faire cheminer, avec la régularité voulue, le 
bol alimentaire qui s’attarde sur l’estomac. La marche ne met 

pas en œuvre les muscles abdominaux. Ceux-ci n’entrent en jeu 
que dans les mouvements où le tronc se Iléclùt, comme chez le 
forgeron qui bat le fer, ou bien tourne sur lui-même comme chez 

i6 

LA BOXE PRAKÇAISK 

le faucheur; ou, encore, dans ceux où les genoux s’élèvent en se 
rapprochant de la poitrine, dans ceux où les reins se ploient de 
côté pour rapprocher la poitrine de la hanche; dans ceux, en un 
mot, qui fléchissent la colonne vertébrale ou qui la font tourner 
sur son axe, car ces mouvements de pexion et de rotation sont 
provoqués par l’action des muscles abdominaux. 

Et ce n’est pas seulement pendant la durée de l’exercice que 
ces mouvements favorisent la digestion. Même au repos, les 
muscles abdominaux ont un rôle considérable dans la fonction 
digestive, par le soutien qu’ils fournissent à la masse de vis 
cères, par la compression que leur élasticité fait subir aux gaz 
dont rexpansion exagérée ballonnerait a l’estomac et l’intestin. 
En disposant autour des intestins ces larges muscles qui les 
enserrent, la nature a a’OliIu créer un moyen de fixation et de 
soutien, une sorte de ceinture élastique, autrement efficace que 
les tissus caoutchoutés par lesquels on cherche à y suppléer 
quand les muscles ont perdu leur force et leur ressort, chez les 
malades atteints d’(7/oi?ie musculaire de l’abdomen. Le défaut de 
fermeté des muscles qui soutiennent le ventre permet aux gaz 
intestinaux de forcer la résistance des parois du canal digestif, 
de distendre et de dilater l’estomac et l’intestin. L’atonie de ces 
muscles permet en outre à la lourde niasse des viscères de se 
déplacer au moindre mouvement, de tirailler les ligaments aux 
quels elle est suspendue d’où mille sensations pénibles qui 
retcnlis.sent sur le système nerveux pour provoquer la neuras 
thénie; d’où, aussi, mille obstacles apportés à la circulation 
régulière des aliments dans un canal que ces déplacements 
anormaux peuvent couder ou tordre sur lui-même, comme l’a 
si bien exposé mon confrère et ami le docteur Glénard, en dé 
crivant la maladie qu’il a nommée renièroplôse, c’est-à-dire le 
déplacement et la descente des organes digestifs. 

Si donc, on veut conserver aux muscles du ventre la vigueur 
et la fermeté qui en font les auxiliaires indispensables de l’estomac 
et de rintestin; si, de plus, on veut leur donner la force de 
s’opposer au dépôt des éléments graisseux qui fout prendre 
du ventre aux hommes de vie sédentaire, à ceux dont, juste 
ment le ventre ne travaille jamais... que pour digérer, il faut 

K 

PRKFACE 
exercer ces muscles et leur donner un travail quotidien au 
moyen d’un exercice approprié. 

Or la boxe françaisCj plus que tout autre exercice, fait tra 
vailler les muscles abdominaux. Aussi bien pour le coup de pied 
que pour le coup de poing, autant pour esquiver le coup que 
pour le porter, la paroi de rabdomen travaille che:; le boxeur. 
Qiiand la jambe se lève, c’est un muscle latéral du ventre qui 
fait basculer le bassin et le place dans une position oblique, 
indispensable à la grande étendue du mouvement. De même, 
pour le coup de poing, ce sont les muscles abdominaux qui tra 
vaillent bien plus encore que ceux du bras. Chacun sait que, 
chez le boxeur, le bras est fouetté eu avant par l’épaule mais 
l’épaule elle-même est portée d’arrière en avant par un mouve 
ment de pivot qui fait tourner le thorax buste autour de l’axe 
vertical de la colonne vertébrale. Et c’est d’un muscle de l’abdo 
men, le graniï obîhjtie, que procède la force employée pour ce 
mouvement de rotation, sans lequel le coup de poing ne peut 
être porté à fond 

C’est du ventre et non des reins comme on le dit parfois 
à tort, que doit partir un coup de poing bien appliqué; et les 
muscles du ventre travaillent aussi pour lancer le coup de pied 
à hauteur voulue. 

Aussi la boxe française est-elle un exercice qui s’adapte aussi 
bien aux troubles de la santé les plus fréquents dans l’àge mûr 
qu’aux vices de développement les plus à redouter dans l’agc de 
la croissance. 

C’est, de plus, un exercice récréatif et relativement facile; 
facile au point de vue de l’efîort qu’il nécessite, car il ne s’agît 
jamais icî de mouvements athlétiques, chaque membre n’ayant à 
mouvoir que son propre poids et ne devant exécuter que les 
mouvements auxquels il est naturellement destiné facile encore 
— au moins si on le compare à d’autres genres d’escrime — 
dans la technique de ses mouvements. Si la pratique de l’assaut 
laisse au perfectionnement du tireur un champ infini, on peut 
dire, du moins, que les leçons en sont faciles à suivre pour un 
homme même lourd, même peu habile à se servir de scs 
membres, eût-il atteint les limites de l’âge mûr. Et, même dans 

P 

 

LA HOXE FRAÎJÇAISK 

la simple leçon où l’on se borne à exécuter conventionnellement 
les divers mouvements et les diverses phrases de la boxe fran 
çaise, on trouvera un intérêt suffisant pour que cet exercice 

puisse devenir une distraction. 

Tels sont donc les arguments rationnels qu’on peut tirer de 
l’analyse scientifique de la boxe française pour en établir la 
valeur au double point de vue de l’éducation physique et de 
l’hygiénc. Et l’on voit que bien des raisons valables nous auto^ 
risent à proclamer la supériorité de cet exercice sur la plupart 

des autres exercices de sport. 

Docteur I'ernand 

O 
PKHFACH DE LAUTEUR 

La boxe existe depuis le cominenceiuent des siècles, sous 
plusieurs formes différentes. Les Grecs, les premiers, eu lîrent 
un exercice qu’iLs nommaient Piigîlal Ils le Liisaicnt figurer 
dans leurs jeux et dans leurs fêtes. C’était le combat à coups de 
poing. Ils le pratiquaient les mains garnies d’un gantelet formé 
de lanières de cuir, qui était parfois garni de lames de métal, en 
fer ou en plomb; oti le nommait le Geste 

Il y eut souvent des combats terribles dans lesquels le vaincu 
trouvait parfois la mort et le vainqueur était plus ou moins mal 
traité. Les Grecs pratiquaient aussi un autre exercice le Pan 
crace c’était la lutte mêlée de pugilat. 

Les Anglais ont continué, en fait de pugilat, la tradition 
antique, et pratiquent encore aujourd’hui ce qu’oir appelle 
 la Boxe anglaise (RnglislvBoxing) c’est le combat à coups 
de poing qui .sc fait de deux manières la première, que nous 
appelons assaut, est le Sparing-Boxing les mains sont 
garnies de gants de peau rembourrés de crin, La seconde est le 
combat A poings nus, qui fait souvent, presque toujours, l’objet 
de matches et de paris où d’énormes sommes d’argent sont 
engagées. 

C’est vers le quatorzième siècle que la boxe fut introduite en 
Angleterre. Elle s’y pratique beaucoup de nos jours comme pre 
mière manière et paraît vouloir entrer dans une nouvelle phase, 
comme éducation physique et exercice hygiénique quant aux 
combats A poings nus, ils devicmient de plus en plus rares. 

La boxe française vient A peine de naître clic u’a pas encore 
un siècle d’existence. Ce n’est que vers rSaq qu’elle fait son 
apparition; sous le nom de la savate De son origine, ou ne 
sait pas grand’chose. 

Comment est-elle née? Qui en a été le principal inspirateur. 

J 

A 

le véritable créateur ? Les premiers professeurs connus à cette 
époque étaient Michel dit Pisseux, Moufflet, Gousset, Charles 
Lecour, Leboucher et Lozes, mais avant eux? Qui a été leur 
maître? nul ne le sait. Les uns disent que Michel dit Pisseux 
introduisit le premier les cléments de la savate, en réunissant 
quelques coups usités dans les barrières de Paris, et en forma 
une théorie que nous avons du reste entre les mains aucun 
autre document ne peut nous éclairer d’une manière précise sur 
le véritable auteur de la savate. 

D’autres prétendent que la ville de Caen en a été le berceau. 
Oti cite parmi les maîtres anciens, l'anfan, Sabattier, Baptiste, 
qui compta le duc de Berry au nombre de ses élèves; Mignon, 

Rochereau, Carpe, Champagne, François, Toulouse et Gadou. 

On attribue à Charles Lccour l’adjonction des coups de poing 
à la savate. Alexandre Dumas lui-même raconte, dans un 

de ses ouvrages, que ce professeur est allé à Londres pour 
apprendre la boxe anglaise, mais c’est là une erreur que nous 
avons, d’ailleurs, reproduite dans notre premier traité de boxe 
et que Charles Lccour nous a prié de rectifier. 

1! prit des leçons de boxe anglaise à Paris, avec Adams, boxeur 
anglais, à la suite li’un combat que celui-ci eut avec Owen 
Swift, et auquel Charles Lecour assistait. Les premiers principes 
de la boxe française lui furent enseignés par Michel Pisseux, qui 
pratiquait déjà les coups de poing. 

Quant au chausson marseillais, nous connaissons peu de 
chose sur son origine, qui doit être fort éloignée. Louis Garne- 

pcintre de marine. 

raconte que, pendant sa captivité sur les 

pontons anglais, il assista souvent à des assauts de chausson dont 

les acteurs étaient des Français prisonniers, contre des Anglais 

qui se servaient des poings seulement. 

Depuis longtemps on pratiquait à Marseille, à Au bagne, à 
Toulon et quelques petites localités, un jeu Je lutte qui consis 
tait à se loucher avec la pointe du pied. Les coups ne se comp 
taient que de la ceinture aux épaules et du menton au front; 
ceux qui étaient portés sur le cou et les bras ne se comp 
taient pas. 

Chaque adversaire tirait à son tour et devait attendre pour 

PRÉI'ACE 
riposter que son antagoniste ait terminé son attaque. Les 
tireurs cherchaient plutôt à produire des effets de jambe qu’à se 
toucher. 

Plus tard, on essaya de perfectionner le chausson en y adap 
tant la boxe anglaise, que quelques prisonniers revenus des 
pontons avaient importée à Marseille, mais les coups de poing 
étaient de simples tapes données avec le dos ou l’intérieur de la 
main, sur la poitrine et rarement, très rarement même, sur la 
figure. 

L’assaut s’ouvrait toujours par une série de coups de pied en 
tournant que chaque adversaire exécutait à tour de rôle, pendant 
un temps plus ou moins long; plus les coups de pied en tour 
nant étaient nombreux, plus les tireurs étaient applaudis, 

II y a une vingtaine d’années, un tireur de talent parmi les 
tireurs de chausson fut un nommé Isnard, qui devint le cham 
pion de Provence il avait modifié totalement la manière habi 
tuelle de tirer il évitait les fioritures si chères à scs devanciers 
et ne cherchait pas à exécuter des ronds de jambe, mais bien à 
toucher son adversaire. Il eut de nombreux rivaux qui criti 
quaient sa manière de faire, mais qui durent baisser pavillon 
devant la supériorité écrasante de celui qu’ils accusaient de vou 
loir tuer le chausson. 

Quelques-uns, depuis, ont voulu imiter Isnard; ils ne sont 
arrivés qu’à une médiocre réputation, parce qu’ils tiraient comme 
des machines, au hasard, et sans se rendre compte du rôle que 
l’intelligence joue chez un tireur savant. 

Peu importe l’origine de la boxe française et ses promoteurs 
réels; il ne reste pas moins acquis que les premiers professeurs 
dont nous parlons ont fait leur devoir et ont donné à la boxe 
française ce que l’on pouvait espérer à cette époque. Étant 
données la lenteur que mettent les choses à se propager et les 
luttes de toutes sortes qu’ont eu à soutenir les initiateurs de cet 
art, on reconnaîtra facilement qu’en soixante-dix ans un exer 
cice, qui n’est pas absolument de première nécessité dans la vie 
matérielle, a fait cependant un chemin rapide il faut avoucr 
aussi que c’est aux efforts dévoués et intelligents de professeurs, 
qui devaient en même temps vivre de leur profession, qu’on 
LA BOXE FRANÇAIS]-: 

doit les progrès et les perfectionnements du travail commencé 
par les anciens. 

Actuellement, la boxe française est solidement établie en 
b'rance on peut dire qu’elle est entrée dans nos mœurs et appré 
ciée justement. 

Si on la pratique moins que l’escrime et la gymnastique, c’est 
qu’elle est plus jeune d’origine et qu’elle n’a pas été bien com 
prise de prime abord. 

De grands assauts publics et de belles fêtes fréquemment don 
nées ont beaucoup contribué à développer le goût de cet excel 
lent exercice, en mettant le public à même de juger ce qu’il ne 
pouvait croire, car riun ne peut convaincre comme de voir. 
Beaucoup de spectateurs, imbus de fausses idées sur la boxe, 
sortaient d’un grand assaut sincèrement convaincus qu’ils 
s’étaient trompés et devenaient ensuite des admirateurs. 

Dans tous ses assauts, Cliarlemont a eu l’heureuse idée de 
faire figurer la démonstration de la théorie pratique de la boxe 
française. C’est un excellent moyen d’initier le public à l’ensei 
gnement de cet admirable exercice, et le maître a eu en cela 
des imitateurs; car nous voyons maintenant les autres profes 
seurs faire dans leurs assauts la démonstration de la boxe et 
même de la canne. 

Il est vrai Je dire que les assauts d’aujourd’hui laissent loin 
derrière eux ceux d’autrefois, donnés dans des salles peu élé 
gantes et plus ou moins bien fréquentées. Les tireurs s’harmo 
nisaient avec elles, par leurs costumes et leur tenue; les uns en 
pantalon de ville, d’une propreté douteuse cl tenu par une des 
deux bretelles, ou une ceinture de débardeur, rouge ou bleue 
d’autres en tricot marin, rayé bleu et blanc, une paire de chaus 
sons ou d’espadrilles. Aujourd’hui, autre temps, autres mœurs; 

les salles sont splendides, spacieuses et situées dans les plus 
beaux quartiers de Paris, telles la salle des Agriculteurs de 
l'i ance, celle des fêtes de l’Hntel-Continental et du Grand-Hôtel, 
la Comédie-Parisienne et le magnifique Cirque des Champs- 
Élysées. La tenue des tireurs s’accorde avec l’élégance de la 
salle jolis costumes de fianelle, ceintures de soie, gants et bot 
tines de peau fine, le tout de bon goût et d’une grande propreté. 
PRKl-ACK 

Nous avons assisté à ces magnifiques fetes données par Charlemont, Leclerc et la Société des Boxeurs Lrançais, fondée par 
Charlcmont père et fils. Les salles étaient bondées de monde et 
du meilleur; plusieurs milliers de spectateurs, des fiiniilles 
entières y assistaient; les dames et ks demoiselles, en grand 
nombre, en toilettes fraiches et luxueuses; les messieurs en 
tenue de cérémonie; on se serait cru à une soirée de première à 
rOpéra. Tout ce monde rehaussait l’éclat de la fête et concor 
dait bien avec le lieu, prouvant en même temps l’intérêt que 
provoquent aujourd’hui les assauts de boxe. 

On distribuait à l’intérieur, et gratuitenient, le programme 
illustré des assauts et des fieurs aux dames; c’était charmant. 

La boxe plaît aux dames, c’est un progrès;, c’est aussi d’uu 
bon augure; la partie est gagnée. On dit que lorsque les dames 
se mêlent de révolution, c’est signe de victoire. Nous sommes 
donc rassurés sur l’avenir de la boxe, sa révolution se fait tous 
les jours avec le concours des dames et sans aucun danger. 

Sans aucun ilaiiger, nous insistons sur ce dernier mot, car 
depuis que la boxe française existe, il n’y a pas trace du moindre 
accident; tout se borne à un œil poché, et très rarement encore 
un bleu aux jambes ou au corps, et ceci ne peut avoir lieu que 
dans les assauts, car pendant l’enseignement rien n’est à craindre 
des coups. La boxe française s’enseigne comme la grammaire, le 
dessin ou la musique. Nous pouvons ajouter que c’est le seul 
de tous les exercices physiques où il n’y ait jamais d’accident, 
contrairement à l’escrime à l’épée et à la gymnastique aux agrès, 
où il peut se produire des accidents graves et souvent mortels; 
tout le monde sait cela. Dans la boxe française, rien de pareil 
n’est à craindre. On peut affirmer que la boxe française est le 
meilleur de tous ks exercices gj'mnastiques pour ks enfants et 
les jeunes gens sans offrir iie danger; elle donne la souplesse et 
l’agilité, fait travailler le côté gauche autant que le côté droit, 
développe la force avec harmonie et donne une grande adresse 
à tous ks membres. 

Dans son livre Ja Physioiogk des exercices du corps, page 502 
le docteur Fernand Lagrange, après avoir analysé tous ks exer 
cices physiques au point de vue du développement rationnel. 
LA BOXE IRANÇAISE 

conclut à la supérioritc de la boxe française sur tous les autres 

La boxe française combat, cheï; Tenfant comme chez l’homme, 
la timidité; elle aide à réagir dans des moments que l’on pour 
rait traiter de poltronnerie; en un mot elle donne, par le sangfroid acquis, l’énergie et la bravoure. 

Ce n’est pas seulement un exercice mécanique, l’intelligence 
)’ trouve aussi sa part de travail, car on ne fait bien la boxe qu’en 
la raisonnant. 

C’est une erreur de croire qu’elle rend batailleurs ceux qui 
en tout; nous sommes bien placés pour pouvoir affirmer le 
contraire, et soutenir que, généralement, les hommes forts ou 
adroits n’abusent jamais de leurs mot'ens. Il arrive parfois que 
deux personnes en discussion en viennent aux niaîns; pour 
quoi ? Parce qu’elles ne possèdent pas le sang-froid nécessaire, 
ni la confiance en elles-mêmes; elles s’énervent et frappent pour 
ainsi dire sans s’en être aperçues, presque contre leur volonté 
elles ne sont pas maîtresses d’elles-mêmes. 

Une personne bien exercée n’agira point ainsi, elle conservera 
son sang-froid, sa confiance dans sa force et son adresse, restera 
calme, polie, et désarmera le plus souvent son adversaire par 
son attitude énergique. 

Lorsqu’on est fort et adroit, on ne se sert de ses moyens que 
dans les cas extrêmes de légitime défense. 

Il est de première nécessité de bien connaître la boxe; alors ni 
la force, ni l’adresse, ni la vitesse, nî l’audace, ni la méchanceté, ne 
peuvent rien contre cette science qui réunit toutes les qualités, 
complétées par le raisonnement. Aussi quelques mois ne sulfisent pas pour faire un boxeur émérite, capable de se défendre 
sérieusement, avec avantage; il serait même dangereux de se 
servir des principes de la boxe avant d’être suffisamment 
exercé. 

Il faut au moins une année de bonnes leçons, des dispositions 
physiques, et avoir fait beaucoup d’assauts avant de pouvoir se 
risquer dans un combat. Il est arrivé parfois que des personnes 
a\’ant pris des leçons se sont fixit battre par d’autres ne sachant 
rien, ce qui faisait dire qu’il n’était pas nécessaire de prendre 

des leçons, puisqu’on pouvait être battu par quelqu’un n’eu 
ayant pas pris. 

Ceci prouve tout simplement que ces personnes n’étaient pas 
assez exercées, c’est ce que nous disons plus haut; il faut une 
connaissance parfaite de la boxe pour s’en servir. 

Nous avons eu souvent à répondre à des questions posées 
dans les termes suivants Si vous vous battiez, que feriez-vous? 
— Nous n’en savons rien. — Mais si on vous attaquait ? — Nous 
nous défendrions, — Comment?— Nous ne savons pas.— 
Mais vous, comment attaqueriez- vous ? — Nous ne savons en 
core pas. —.Mais puisque vous connaissez la boxe?— Tout 
cela dépendra de l’adversaire, nous combattrons suivant les cir 
constances qu’il est impossible de prévoir à l’avance; toutes les 
manières de combattre ne se ressemblent pas. Cela dépend des 
aptitudes physiques de l’adversaire, de son tempérament, de ses 
moyens de défense et de son attitude. On ne peut combattre ou 
régler sa défense que d’après le mode d’attaque ou de défense de 
l’adversaire. 11 faut compter avec l’imprévu, et c’est pour cette 
raison même qu’il faut posséder un grand nombre de moyens 
afin de pouvoir les appliquer les uns et les autres suivant les cir 
constances, Notre théorie est très complète, en ce sens qu’elle 
donne à chacun tous les moyens nécessaires pour combattre 
divers adversaires. Les uns sc tiennent sur la défensive, les 
autres (et c’est le plus grand nombre) prennent roffensivc. Les 
uns se servent des pieds, les autres des mains, pour frapper, ou 
bien de la tête il y en a qui cherchent à vous saisir à bras-lecorps, On doit donc être bien préparé et très exercé pour diriger 
sa défense avec efficacité, dans tous les cas qui se présen 
teraient. 

Nous tenons absolument à conserver à la boxe son caractère 
sérieux, la défense, qui est d’abord sa raison d’être; puis, nous 
plaçant à un point de vue plus général, nous voulons donner à 
nos élèves des moyens efficaces de succès pour le combat nous 
tenons aussi à donner à la boxe ce qu’on serait en droit d’ap 
peler l’uiile joint à l’agréable, c’est-à-dire la grâce, l’élégance et 
la bonne tenue dans les assauts; ces qualités doivent faire partie 
de cette science, elles ne peuvent que la rehausser aux yeux des 

personnes ne la connaissant pas et lui donner pins d'attrait en 
vue de sa vulgarisation. 

Nous voudrions revoir ces magnifiques assauts d’autrefois, dont 
les anciens se souviennent encore, où le côté fantaisiste n’excluait 

pas le côté sévère et classique, où les tireurs déployaient des 
qualités qui en faisaient des boxeurs hors ligne; la souplesse, 
l’adresse et l’agilité, les coups portés â longue distance avec 
à-propos, une rapidité et une précision admirables, donnaient au 
public une impression agréable de la beauté de l'exercice, et en 
même temps de ce que pouvaient produire dans un combat des 
tireurs possédant de tels moyens. Ces assauts laissaient bien loin 
la brutalité qu’on voit aujourd’hui chez certains tireurs qui 
sacrifient la science de la boxe au bénéfice d’un faux amour- 

propre; leur façon d’agir ne leur donne généralement que de 
médiocres résultats. 

L’assaut n’est pas un combat, il n’eii est qii’im simulacre, et 
nous désirons qu’il en soit toujours ainsi; nous ferons tous nos 
efforts en ce sens, parce que le jour où les assauts se transfor 
meraient en combats, la boxe y perdrait de son prestige et les 

amateurs s’en éloigneraient. 

II suffit de se rendre compte de l’impression du public à cet 
égard et de prendre comme comparaison les jeux de boxe an 
glaise, intercalés dans les programmes des assauts; ils res 
semblent presque à un combat, les régies Je la boxe anglaise per 
mettant de faire des séries de coups cl de ripostes, étant touché; 
et ayant touché de continuer il s’ensuit que le contact étant 
immédiat, les engagements fréquents et les coups portés très 
nombreux, ceux-ci ne peuvent être donnés avec la niodération 
et la courtoisie qu’on est en droit d’exiger dans un assaut. Aussi 
les coups sont-ils très durs et quelquefois dangereux; c’est même 
bien là du combat. 

I£n assistant 

assauts donnés en France, il est 

se rendre compte que les assauts de boxe anglaise sont peu 
goûtés du public, en général, et cela en raison de ce qu’ils 
ressemblent le plus au combat, et qu’on y croit voir pins de 
danger. 

La boxe, telle qn’on la pratique en Angleterre et en Amé- 

l'RKPACK 
rique, ive peut pas dès à présent s’acclimater en iTancc, notre 
tempcranieiu s’y oppose. 

Quant à nous, nous ferons tous nos cftbrts pour qu’elle ne 
prenne pas racine clieit nous (il est bien entendu que nous ne 
parlons que des combats). La boxe n’a rien à gagner au point 
de vue de son développement et de sa propagation en exhibant 
des spectacles aussi écœurants que ceux qu’on donne en 
exemple de l’autre côté du détroit; au contraire. Ces combats 
n’ont rien à voir avec la défense personnelle et légitime de l’in 
dividu, ni avec la régénération de l’homme. Ce n’est qu’une 
question de livres sterling; nous désirons ne pas bookmakériser la boxe en faisant d'elle une question de paris. Nous 
voulons lui conserver son caractère propre, la défense person 
nelle, l’hygiène et l’agrément, le développement physique et 
musculaire des éléves. Voilà notre but bien établi. 

S’entraîner pour le combat, comme le font les professionnels 
anglais ou américains, n’est ni une chose aussi facile qu’on 
pourrait le croire, ni à la portée de tout le monde, et cela pour 
plusieurs raisons t" il ûiut un sujet choisi, ayant une consti 
tution toute spéciale, robuste, d’une grande énergie, et trempé 
tout exprès; 2° ne se livrer qu’à cette occupation 5" avoir des 
comiiianditaires, ou bien alors avoir de la fortune et, dans ce 
dernier cas, Î1 est bien rare qu’une personne fortunée veuille se 
livrer à ce niétier-Ià. lui dehors des boxeurs de profession, peu 
de personnes voudraient se soumettre et se livrer aux exigences 
de rcntraînemciU. Les exercices, les régîmes et les régies 
qu’elles comportent sont des plus pénibles; très fatigants, ils 
détruiraient la santé de ceux qui s’y livreraient continuellement 
et les feraient succomber. 

C’est à tort qtic des personnes croient qu’il est nécessaire pour 
savoir se défendre de faire des exercices à poing lui sur des sacs 
de sable ou sur un mur pour s’endurcir les poings et les rendre 
calleux comme ceux des forgerons; notre enseignement est plus 
que suffisant pour se défendre sans avoir recours à ce moyen peu 
pratique. Il muîtiplie la force, la vigueur et la détente, jointes à 
la précision et à l’à-propos. La puissance des coups suffit pour 
se débarrasser d’un adversaire solide et même dantrereux. 
LA BOXï FRANÇAISE 

Nous avons entendu dire souvent Un Fiançais a battu un 

Anglais à la savate; d’autre part Un Anglais a battu un Français 

 

à la boxe. Q.u’est-ce que cela prouve ? — Etaient-ce des prolessionnels? Non! — Et encore, étaient-ils dans les conditions que 
nous énumérons ci-dessus? Non! —Q,uand deux hommes se 
battent, il y en a évidemment un plus fort que l’autre, cela tient 
à des dispositions particulières i Tun est plus fort musculairement, ou plus méchant, plus vif ou plus adroit, il possède plus 
de sang-troid, ou plus d’audace; forcément il doit y avoir un 
vainqueur et un vaincu. 

Les méthodes n’ont donc rien à voir dans ces luttes où il y a 
absence complète de science. 

On a beaucoup parlé pour et contre la boxe anglaise à 
notre avis, c’est un excellent exercice, incomplet, il est vrai, 
mais assurément très nécessaire comme défense et comme 

hygiène. 

L’amour-propre national aidant, chacun, suivant ses idées et 

son plus ou moins de compétence, donne la supériorité, soit à 
la boxe française, soit à la boxe anglaise, et cela sans appuyer 

cette opinion d’un raisonnement concluant. Aucune expérience 

sérieuse n’a été tentée afin de décider d’nne manière indiscutable 

la supériorité de l’une sur l’autre. 

Quant à nous, notre conviction est faite sur les avantages de 
la boxe française, sous réserve bien entendu de la preuve du 
contraire. 

Une expérience décisive nous paraît fort difficile à présenter. 
Il faudrait trouver des représentants tics deux sj'stémes voulant 
bien se prêter à cette éjjreuve, et ayant la même taille, le même 
poids, la même force, le même tempérament et le même entraî 
nement, puis répéter l’expérience un grand nombre de fois, 
d’abord dans des assauts avec gants et chaussures de salle, et 
enfin dans des combats à poings nus et chaussures de ville. 

Nous avons dit que nous avons confiance dans la boxe fran 
çaise, voici pourquoi quatre membres sont plus difiîcilcs à 
surveiller que deux. Le boxeur français peut s’approclier sans 
avoir rien à redouter pour ses jambes. Pour la même raison le 
boxeur anglais est tenu d’etre plus éloigné de son adversaire. 

PRÉFACK 

Le boxeur français peut attaquer avec ses jambes sans crainte 
d’étre arrêté par le bras de son adversaire; le boxeur anglais, au 
contraire, risque d’être arrête par la jambe de son adversaire, 

celle-ci étant plus longue que son bras. 

Ce qui parait être un véritable danger pour les jambes du boxeur 
français, ce sont les parades dures que pourrait faire le boxeur 

anglais en frappant sur la jambe de son adversaire. De la tac 
tique, nous n’en parlerons pas, elle a de part et d’autre ses 
qualités et ses défauts. Si les coups de poing sont terribles, les 

coups de pied ne le sont pas moins. 

Notre opinion est partagée par des personnes qui font auto 
rité dans les combats en Angleterre; ce sont le marquis 
de Q,ueen$berry, Doniiely, profe.sscur à Londres, J, Corbett. 

A toutes les époques, il y a eu des détracteurs sur toutes 
choses; il y eu a encore aujourd’hui, et c’est fort heureux, sans 
quoi il eût été bon d’en inventer. C’est fort heureux, disonsnous, que la critique existe, en ce sens qu’elle provoque des 
éclaircissements d’où jaillissent des vérités qui, sans elle, reste 
raient dans l’ombre, les détracteurs n’expliquant rien générale 

En ce qui nous concerne, nous allons par des arguments 
essayer de réfuter certaines critiques qui nous paraissent être 
inspirées par une forte dose d’ignorance ou par un calcul peutêtre intéressé. 

La gymnastique et ses agrès, le revolver aussi, ont eu leurs 
détracteurs; les coups de pied haut, les coups de pied en tour 
nant et les méthodes en ont eu également. Nous croyons, nous, 
que rien n’est mauvais, tout est dans la manière de s’en 
servir. 

On a dit que.le coup de pied haut u’était pas pratique dans 
la rue, qu’il était dangereux pour celui qui le portait, et qu’il 
fallait le supprimer; on a raison, quant à la manière, ou au 
moment de l’appliquer quant à sa suppression, nous ne la 
comprenons pas. 

Tout le monde sait que plus on lève la jambe haut, plus 
l’équilibre est susceptible de se déplacer, plu.s aussi ou risque 
de tomber, nous sommes d’accord, mais est-ce une raison de 

LA BOXK KHANÇAISE 

proscrire ce coup de pied de renseignement et des nssauis ? 
Quant ;i nous, nous disons franchement non, et nous rensei 
gnerons en nous inspirant de cet axiome Qui peut le plus, 
peut le moins a. 

Ceux qui auront la hicllltc d’exécuter les coups de pied haut 
en auront hicn plus pour exécuter les coups de pied bas. 

Nous ferons remarquer que généralement les professeurs qui 
condamnaient les coups de pied haut ne pouvaient pas les 
exécuter, et qu’ils appropriaient leurs méthodes à leurs disposi 
tions physiques particulières. Au point de vue de leur utilité 
personnelle, ils pouvaient avoir raison, niais au point de vue de 
l’enseignement, ils avaient tort. Les méthodes doivent être 
composées pour les éléves d’une manière générale, dans le but 
de donner à tons, des exercices en rapport avec leurs facultés 
physiques, qu’ils soient grands, petits, lotirds, légers, jeunes ou 
âgés. 

Nous trouvons dans des souvenirs anciens (1825) que Lozes, 
Moufflet, Gousset, Charles Lecour et Leboucher, étaient à cette 
époque des tireurs aux coups de pied haut seul Michel dit Pis 
seux avait le jeu bas. Moulîlet et Gousset cxécuiaicni les coups 
de pied haut d’une façon admirable. Il n’en était pas de même 
de Charles Lecour et de Leboucher qui, en raison de leur 

manque de dispositions, les exécutaient d’une façon médiocre. 

 

C’est d’ailleurs la raison pour laquelle ils ont ensnite adopté la 
méthode aux coups bas. 

Néanmoins, à celte époque éloignée, comme aujourd’hui, les 
tireurs au jeu haut avaient la supériorité sur le jeu bas. 

D’une époque peu éloignée nous pouvons citer des exemples. 

Leboucher et Ducros étaient des tireurs difficiles aux jeux bas, 
Hubert Lecour excellait également dans ce genre. Leboucher 
ne voulait pas tirer avec V’igneron, ni avec La Résistance, 
et ses succès en boxe française furent si minces, qu’il dut 
renoncer à celle-ci dans les assauts et se spécialiser dans la 
canne. 

Ducros se faisait battre par Vigneron et La Résistance, il dut 
renoncer également à tirer la boxe française dans les assauts 
publics et se livra d’une manière générale à la boxe anglaise; 

PHHFACE 

celle-ci entrait mieux dans ses moyens et dans son lenipcranient. 

Hubert Lccour, qui ne voulait pas tirer avec \’igneron, 
essuya plusieurs détaites de tireurs au jeu haut, entre autres de 
La Résistance, Gabriel de Nîmes et Charleniont, le plus jeune 
de tous alors, et au mon>ent où il n’avaît pas encore acquis cette 
science que nous lui avons connue plus tard. 

Nous pourrions multiplier les exemples sur ce sujet, mais 
nous pensons que les précédents sufTisent. Ce qui est ccriain, 
c’est que les tireurs à grands moyens ont généralement l’avantage dans les assauts. 

Notre couclusion sur les coups de pied haut est qu’on ne 
saurait les supprimer sous prétexte que certains tireurs ne 
peuvent pas les exécuter, tandis que d’autres en ont la facilité et 
qu’ils leur donnent des avantages. 

C’est avec une conviction profonde et sans parti pris que 
nous parlons des difTérents systèmes d’enseignement de la boxe 
française. Loin de nous est la pensée de vouloir diminuer ou 
déconsidérer les anciens professeurs, dont les uns ont été nos 
maîtres et aussi nos amis, les autres nos camarades. 

Nous avons été à même de bien les connaître, et nous 
sommes bien placés aujourd’hui pour les apprécier justement. 
Nous avons toujours eu le plus grand respect et la plus grande 
admiration pour eux, mais il est de notre droit comme de notre 
devoir de nous servir des choses du passé pour bien établir les 
vérités du présent. 

Pour confirmer ce que nous avons dit plus haut, nous invo 
querons le jugement que Michel Pisseux donne d’une manière 
compétente et désintéressée sur ses contemporains. 

Nous avons sous les yeux une petite brochure de 52 pages, 
écrite sous son inspiration, dans laquelle il expose sa théorie de 
la savate en 15 divisions, suivie de celle de la canne également 
en 15 divisions. (Nous devons à la vérité do dire que ces deux 
théories sont absolument incompréhensibles.) Il les fait pré 
céder d’une entrée en matière dans laquelle il établit des com 
paraisons entre tous les exercices sportifs et gymnastiques en 
général, et, après en avoir lait ressortir les côtés dangereux, 
LA UOXK FRAN'ÇAISE 

inutiles ou dispendieux, il conclut en faveur de Vaii de la savate. 
Fardes faits, des anecdotes, il établit encore l’autorîté, l’effica 
cité de cetîc dernière, au point de vue de la securité de l’indi 
vidu, du développement musculaire et de rhj'giéuc. 

II passe ensuite en revue les professeurs de son époque et 
cite les salles les mieux tenues dans lesquelles on trouvait 
toujours la bonne société celle de Michel dit Pisseux, rue 
Buffaut, n lo; ensuite celle de Lebouchcr (de Rouen), 20, rue 
de la Michodiére; celle de Lozes, rue Saint-Honoré; celle de 
Charles Lecour, faubourg Montmartre; celle de iMouffleî, rue 
Frépillon, et plusieurs autres encore dans lesquelles on trouvait 
les meilleures fréquentations. 

Ensuite, promoteur et chaud partisan du jeu bas, il pousse 
une charge à fond contre les tireurs aux coups de pied haut, 
qu'il désigne avec une pointe d'ironie par les noms de le su 
blime coup de pied, le romantique coup de pied 

Nous citons maintenant textuellement 

 Le premier, qui ait mis rextension qu’a maintenant Vaii 
de la savate en France, est sans contredit Michel dît Pisseux 
c’est lui qui, pendant un long temps et par des études appro 
fondies, a tiré de l’ornière où i! était, cet art qui semblait fait 
pour les gens dépravés. C'est lui qui l’a porté dans les meilleures 
sociétés et qui a inculqué ses salutaires leçons aux plus nobles 
comme aux plus riches. 

 Depuis ce temps, d’autres professeurs qui ne sont pas sans 
mérite, sont venus donner un nouvel essor à cet art, et se sont 

emparés de la jeunesse parisienne. 

 Chez M. Lebouchcr (de Rouen), chez Lozes plus tard, le 
professeur qui le premier a démontré les coups de pied en l'air, 
nous trouvons force, adresse, pour ce coup de pied, élasticité 
des mouvements, grâce en tirant, enfin c’est le seul qui, selon 
nous et de l’aveu de beaucoup d’autres, auquel soit échu le don 
de bien tirer ces sortes de coups de pied, le seul pouvant bien 
les démontrer; toutefois il lui est difficile de les transmettre sans 
une prédisposition complète de l’élève. 

 Revenons à M. Leboucher (de Rouen) certes, c’est un 
professeur de talent, dans l'art de la canne; il la développe 

excessivement bien, il en fait la voltige admirablement bien 
c’est un homme qui a une dextérité magnifique, une exécution 
hicilc, un développement gracieux. 

 Il a aussi l’exécution facile dans l’rfr/ dr Ict mais 

l’exercice de la canne est son exercice favori, celui qu’il aime, 
qu’il vénère, celui enfin où il excelle. 

 Cependant, dans tous les exercices auxquels il se livre dans 
tes assauts, îl fiiit généralement plaisir. 

 Nous avons aussi M. Charles Lecour qui est un professeur 
d’une certaine distinction, c’est un compétiteur de M. Loxes, 
pour les coups de pied en l’air, qu’il ne lire pas avec une agilité 
égale à celle de son devancier dans cet exercice; cependant, nous 
le répétons, c’est un homme de talent. Ce que nous avons 
trouvé d’excellent en ce professeur, c’est sa douceur pour la 
démonstration, comme pour l’assaut, il tire doucement et 
maîtrise scs coups. Mais Lozes tiendra toujours le devant, pour 
l’exécution de ce sublime coup de pied d’abord il en est presque 
l’inventeur, le confectionneur; c’est lui qui a apporté ce nouveau 
coup de pied, lequel a fait avoir tant de discussions dans le 
inonde amateur, et qui a fitil faire tant de paris. Car à peine 
commença-t-il à donner des assauts, en société de Leboucher, 
que l’on se pressait eu foule, que l’on courait où ils se donnaient, 
pour admirer ce coup de pied qui, dans le principe, faisait bien 
des envieux; et tous les amateurs d’apptaiidir. 

 Nous avons encore deux professeurs d’une certaine dis 
tinction, dont nous n’avons pas encore parlé, deux hommes 
pourtant capables et qui se sont adonnés aux coups de pied en 
l’air. 

 Ces deux professeurs sont MM. Moulllet et Gousset. Nou.s 
lie connaissons en rien leur démonstration, mais l’exécution leur 
est facile. MoulTlet joint à l’élégance de son jeu, à la souplesse 
de ses mouvements, une force athlétique qui ne lui nuit pas. 
Dans son jeu de canne, on remarque en lui un développenienî 
bien entendu et un bel aplomb. 

 Quant à Gousset, il joint à ces mêmes avantages une su 
périorité bien grande dans un exercice inusité des amateurs, du 
reste défendu comme étant trop dangereux. 

î 
LA BOX1-; IKAXÇAiSE 

 Les rtiiuitcurs oiiî pu le voir dans certains assauts déployer, 
avec une adresse et une dextérité infinies le jîéati à sept hranches, 
le bâton brisé et le biscaïen. Michel Pisseux les manie après lui 
d’une façon peu commune. 

 Parmi les professeurs que nous avons cités, tous tirent le 
Ihiloii nous avons encore reconnu en Micliel dit Pisseux une 
exécution extraordinaire dans cet exercice, un développement 
surprenant. 

 Un professeur dont nous n’avons pas encore fait mention, 
 M. ’rrencart, et qui'malgré une infirmité des plus grandes (un 
pied-bot), se livre à l’exercice du bâton, le déploie d’une ma 
nière admirable il est surprenant de voir un homme possédant 
une telle infirmité, développer aussi bien et tirer aussi gracieu 
sement. 'l'ous les amateurs, dans tous les assauts, l’admirent. Un 
jeune enfant, âgé de dou:Kc ans, qu’il possède et instruit, marche 
sur les traces de son père. 11 lire déjà d’une manière ravissante 
et fait souvent l’admiration de bien des amateurs. Le père manie 
aussi la canne d’une manière remarquable. 

11 3 ’' avait à cette époque un professeur fort connu partout, 
dont on ne dit rien dans la petite brochure dont nous venons 
de parler, et qui était très apprécié comme professeur et comme 
tireur. C’était Cadet de Moissac, un fort bel homme, grand, 
élancé, .sec et beau garçon, la téic prés dn bonnet, ntais d’un 
cœur excellent. Il était à la fois, boxeur, lutteur et athlète, et 
avait une taille de i mètre iSj centimètres environ. 

C’était un tireur au jeu haut et bas, il savait distinguer les délâuts et les qualités de chacun de ces jeux et en tirer un bon 
parti, ce qui lui a valu certains succès. Dans les assauts, il n’ad 
mettait les coups d’arrêt que dans une mesure restreinte et les 
prises de jambes, que comme simulacre. 

Hii tirant, il donnait l’exemple de l’élégance et de la correc 
tion dans la tenue, bairc beau et bien, telle était .sa devise. Bon 
démonstrateur, il enseignait à ses jeunes élèves le calme et le 
sang-froid qui donne le courage, tout en leur recommandant de 
ne se servir de leurs m 03 ’ens que dans les cas d’absolue né* 
cessité. 

Il y avait encore comme contemporain de Michel Pisseux un 

rRlb-ACE 
professeur bien connu, une physionomie intéressame, nous 
voulons parler du père Larribeau. Il était professeur d escrime, 
de canne et de boxe française. Il a publié un petit traité do 
canne des plus intéressants. Il avait été marin pendant 20 ans 
et assista au combat naval de'l'rafalgar, le 23 octobre 1803, où 
la flotte antrîaise, sous les ordres de l’amîral Nelson, défit les 
flottes réunies de la I-rance et de Tblspagne. 

11 fut aussi un des derniers vivants des naufragés de la Mialuse, 
naufrage tristement célébré quî eut lieu le 2 juillet 1816 sur le 
banc d’Arguin, à 40 lieues de la côte occidentale d'AfricjUe. 
Q.uand tout espoir de sauver le vaisseau }(t Méduse fut perdu, 
149 malheureux se réfugièrent sur un radeau construit à la hâte 
et qui se trouva bientôt seul au milieu de rimmensité des mers. 
Après douze jours de cruelles souflrances et d’agonie, le radeau 
fut enfin aperçu par le brick F Argus qui recueillit 15 mourants; 
tes autres étaient au fond de la mer ou avaient été dévorés par 
les survivants. Le Sauf rage ou le Radeau de la Méduse, cheld’œuvre de Géricault (1819), au Louvre, est une des pages les plus 
dramatiques et les plus vaillamment peintes dont puisse se glo 
rifier l’École française, â'ers 1856, lorsque le père Larribeau 
céda sa salle du passage â'erdeau, 13 hîsy â Leboucher, c’était un 
beau vieillard de près de quatre-vingts ans, grand (i mètre 72 
environ), droit et élancé; il était bon lionime et bon démons 
trateur. 

Le coup de pied en tournant a eu aussi scs détracteurs, il y a 
cinquante ans, comme aujourd’hui; la différence est que ceux 
d’autrefois avaient raison dans une certaine mesure et tandis que 
ceux d’aujourd’hui pèchent par ignorance ou parti pris, sans sc 
donner la peine de l’expérimenter. 

Par expérience et avec preuves à l’appui, nous disons ce 
n’est pas le coup de pied en tournant qui est mauvais, c’est la 
manière de s’en servir. 

Gabriel de Nîmes l’exécutait superbement avec succès. C’était 
un des coups lavoris de l.a Résistance, il le plaçait bcureiisemcnt 
à des tireurs de belle force. Louis \dgneron le pratiquait mieux 
qu’il ne renseignait, il réussissait même très souvent Iv double 
coup de pied en tournant. Charlemont le plaça â Hubert Lecour, 

LA BOXH VRAXÇMSE 

tireur fort rcmiirquable, dont le jeu serre ne manquait pas d’apropos, voici comment dans un assaut, après avoir fait tirer 
Charlemonl hors de portée, il voulut rentrer au coup de poing, 
mais son adversaire, déséquilibré, plaça alors son pied droit à 
terre, en dehors et en avant, à gauche, et aussi vite que réclair, 
lança de son pied gauche le laineux coup de pied en tournant 
si décrié qui alla frapper Lecour au creux de l’esioniac. 

I.e coup de pied en tournant est utile, exécuté à propos et 
dans les conditions que nous expliquons plus loin. Ce qu’on 
ignore aujourd’hui, c’est qii’autrefois on portait le coup de pied 
en tournant en fauchant, sans détente, c’est-;hdirc la jambe 
allongée de toute sa longueur et lancée sans raideur; par con 
séquent la jambe décrivait un arc de cercle en dehors et on 
irappait avec le plat du pied, de là naturellement sa défectuosité, 
le mouvement n’avait pas de torce; développé longuement, il de 
mandait plus de temps pour son exécution, l’adversaire avait le 
temps de le voir, de l’éviter et pouvait rentrer au coup de poing 
avant que le coup portât. 

Aujourd’hui il n’en est plus de même, le coup de pied en 
tournant se porte comme le chassé-croisé par une détente di 
recte, la cuisse, la jambe et le pied élant fléchis préalablement; 
la jambe, ainsi raccourcie, peut se détendre rapidement et vigou 
reusement dans une distance très courte entre les deux adver 
saires, il sulîit de faire un simple demi-tour et de frapper direc 
tement avec le talon. 

On nous objecte mais vous tournez le corps et ne pouvez 
voir votre adversaire. — I.orsqu’on exécute bien ce monvenieiit 
(car ce n’est que dans sa parfaite exécution qu’il faut chercher 
sa réussite), les yeux ne quittent pour ainsi dire pas l’adversaire. 
11 SLinil d'expérimenter ce mouvement pour s’en convaincre. 
Nous enseignons le coup de pied en tournant pour plusieurs 
raisons, d’abord parce que c’est un excellent exercice comme 
équilibre, utile dans l’assaut et la défense; ensuite, il est néces 
saire de le connaître pour savoir le combattre. 

On a aussi essavé de critiquer notre méthode. Il v a deux 
méthodes, a-t-on dit celle de Lecour et celle de Charlemont. 
J.a première est exclusivement composée de coups de pied bas. 

PRHFACK 
la seconde de coups Je pied haut et en tournant. Ceux qui parlent 
ainsi se trompent, ou sont Je mauvaise foi; il suffit pour s’en 
convaincre d'assister à un des assauts donnés par Clvarlcmont, 
où il hiit chaque fois, en présence du public, la dénionsiraiion 
théorique et pratique de sa niétbode, ou de consulter le traité de 
la boxe française qu'il a publié; on peut lire page i des exer 
cices. Notre théorie comprend huit coups principaux i” le 
coup de poing de figure direct; 2° le coup de poing de flanc 
direct; 5“ le coup de poing demi-circulaire horizontal; 4“ le 
coup de pied bas; 5'’ le coup Je pied horizontal 6“ le coup de 
pied direct; 7° le coup de pied chassé-croisé; 8** le coup Je 
pied en tournant. Nous avons donc sur les cinq coups de pied 
formant la base de notre travail des jambes, un seul coup de 
pied en tournant, et ces cinq coups de pied ne sc portent que 
jusqu’à la hauteur de la ceinture, comme on peut le voir dans 
les explications de la première partie. 

Le coup de pied horizontal se transforme parfois en coup de 
pied de figure, et le chassé-croisé, en revers de pied, et cela dans 
les proportions restreintes que nous allons énumérer. Les coups 
de pied de flanc, de poitrine et de figure, dérivent du coup de 

te 

pied demi-circulaire horizontal, cela fait trois; le coup de pied 
bas, le coup de pied direct, le chassé-croisé et le coup de pied 
en tournant, cela fait sept coups de pied, dont un coup de pied 
liant et un eu tournant. 

Dans la deuxième partie, il y a 2.\ exercices composés chacun 
de plusieurs mouvements; il y a dix coups de pied en tournant, 
et c’est la partie des exercices dans le vide, qui ont pour but 
la souplesse, et la forme des mouvcnients. 

Dans la troisième partie, sur 30 exercices combinés ilyabcoups 
de pied de figure et 2 coups de pied en tournant. Dans la qua 
trième partie, il y a 30 exercices combinés, parmi lesquels il y a 
2 coups de pied en tournant et 4 coups de pied de figure. Dans 
la cinquième partie, 22 exercices, ü u’v a que 2 coups de pied 
en tournant. 

Par conséquent, sur 106 exercices de jambes, composés cha 
cun de plusieurs mouvements, il y a 26 coups de pied de figure 
et en tournant, c’est concluant! et il fiuulrait vraiment être de 

LA BOXE IHAXiÇAISE 

mauvaise foi pour voir là une mtihode composée exclusivement 
de coups de pied haut OU en tournant. Q_uant aux coups de poing, 
ils sont en aussi grand nombre que les coups de pied. 

La méthode Lecour diffère de la nôtre en ce sens qu’elic n’en 
seigne que les coups de pied bas, c’est pour cette raison que nous 
la trouvons incomplète et par conséquent inférieure à la nôtre. 
Nous enseignons le jeu haut et le jeu bas, de manière à donner 
à nos élèves les exercices qui conviennent le mieux à leurs apti 
tudes ptivsiques. Nous le répétons, nous faisons publiquement 
la démonstration de notre méthode, contrairement à certains 
professeurs qui n’osent donner leurs leçons devant d’autres pro 
fessionnels, de crainte, sans doute, d’en laisser deviner les se 
crets. Ciuant à nous, nous ne connaissons d’autres secrets que 
le travail et les dispositions plus ou moins avantageuses de 
chacun. 

Ce que nous pourrions critiquer dans les méthodes anciennes, 
c’est l’absence des exercices dans le vide. Dés la première leçon, 
les professeurs faisaient porter les coups de pied ou de poing 
sur eux et les paraient; l’élève n’ayatn pas encore acquis l’aplomb 
necessaire, tombait en avant et le professeur, par sa parade, 
était obligé de le maintenir et de le reporter en arriére. Il en 
résultait que les élèves n’étaient jamais solides sur leurs jambes 
et qu’en faisant assaut, ils perdaient souvent leur équilibre. 

Nous avons dit que à’igneron exécutait bien le coup de pied 
en toiirnaiu, mais qu’il le démontrait d’une manière peu pra 
tique. 11 le nommait le dégagé. \'üici comment il le taisait exé 
cuter 

Ktani placé garde à gauche, l’élève devait porter sa jambe 
droite en avant et à gauche, c’est-à-dire à droite de la jambe 
gauche du professeur; en meme temps, tourner le corps de ce 
dernier ct>té et porter de sa jambe gauciic le coup de p'ed en 
tournant en fauchant. Ain.si, dans ce mouvement, l’élève devait 
se rapprocher du professeur en lui tournant le dos, ce qui natu 
rellement facilitait le coup d’arrêt. 

Les ennemis de la bo.xe lui ont beaucoup reproché ses ori 
gines roturières, se basant sur ce que les professeurs anciens 
donnaient leurs leçons dans dos arrière-salles de marchands 

PJÎKKACK 

de vin rien n’est plus naturel, cependant. Sans vouloir donner 
pour raison que la boxe étant un exercice violent provoquant la 
clialeiir et la transpiration, on était ainsi plus prés de la source 
des rafraîchissements, nous répondrons à cette appréciation que 
pour donner des leçons de boxe et de canne il faut beaucoup de 
place, que la location d’une salle vaste est cliérc; que lorsqu’un 
professeur commence sa carrière, il n’est généralement pas 
riclie, sans quoi il ne professerait pas; qu’il est obligé d’attendre 
!a clientèle, qu’à une certaine époque, le goût de la boxe n’avait 
pas encore pénétré dans la classe riche (les préjugés aidant), 
que le prix des leçons était très faible, et que la clientèle habi 
tuelle des salles de boxe était composée d’ouvriers et de petits 
employés. De là est venue l’habitude de donner des leçons 
dans les salles de marchands de vin. Ces salles ne coûtaient 
souvent rien ou très peu de cliosc, car les chefs de ces établis 
sements, spéculant sur la soif des élèves, faisaient d’excellentes 
afhtires en vendant des consommations, et ainsi, patrons, pro 
fesseurs et élèves y trouvaient leur compte. 

De nos jours encore les choses se passant parfois de la même 
façon. Charlcmont, à Paris comme en lîclgiqiie, a donné des 

i- 

leçons dans des salles de bal et de café Chaudcriüt et Emile Rive 
également, Leclerc et Castérés ont commencé de même; moyen 
prudent de ne pas se ruiner avant de commencer. Cliarlemont 
fils n’a pas passé par là, son père lui ayant cédé la plus belle 
salle de Paris. 

Donner des leçons dans les gymnases, est encore im moyen 
pratique et peu coûteux, qui permet aux professeurs de se faire 
connaître et de se préparer une clientèle. Charlcmont a donné 
des leçons dans les principaux gvmnascs de Paris che>: Pax et 

Heiser, rue des .Martyrs; 
Pascaud, rue Saint-Gilles 

Christmann, iaubourg Saint-Denis 
Aimé et Julien, rue Saint-Antoine 

Blériot, faubourg Saint-Martin; au gymnase de la Sorbonne 
chez Nicolas, rue de Rome; Lefebvre, cité du Retiro et dans 

le coquet gymnase de rcxcellent professeur Lopez, rue du 
Coivsée. 
I i 

 

î 

T 
I» 

 s 

BOXE FRANÇAISE 

La boxe française est l’art de la défense personnelle. 

On SC sert des bras et des jambes, des poings et des pieds 

pour frapper. 

Un élève passablement doué physiquement peut, en quelques 
mois, acquérir les moyens et les connaissances sufHsanîes pour 
SC défendre. Pour devenir fort et sax’ant il n’est pas possible de 
préciser le temps de travail nécessaire. 

Le cours de boxe française est divisé en sept parties 

I Ënuwératioit et (sptieatscu théorique lies coups, pürodes et 

ttiouvemeuls; 

2 ° Exercices simples el combinés dtins le vide; 

3" Exercices co)ilre un adversaire parade des coups de pied et 
coups de poing; 

4° Prises de corps et coups de Intle 

3 ” Coups d’arrêt simples et doubles 

6 “ Exercices spéciaux tirés de la boxe anglaise 

7“ L’assaut. — Coups paiiiculiers. 

Notre théorie comprend huit coups principaux 

I" Le coup de poing de figure direct 

2 ° Le coup de poing de Jlanc direct 

3" Le coup de .poing demi-circulaire horiioutal; 

5 Le coup de pied horii^anlaî; 

6 Le coup de pied direct 

7" Le coup de pied chassé-croisé; 

8 Le coup de pied en tournant. 

Pour la parfaite intelligence de rensemble de nos exercices, 
nous avons cru utile de tracer une figure composée de trois 

LA BOXE I KAXÇAlSti 

lignes parallèles une mcLliane sur laquelle est échelonnée une 
série de chiffres de i à 9, une parallèle de droite D et une paral 
lèle de gauche G, 

A rune des extrémités de cette médiane la lettre A indique 
l’avant du corps et la lettre B rarrière du corps. 

Il suflit, pour suivre avec facilité nos exercices de détail, de 
dessiner à terre une figure semblable à celle-ci en tenant compte 
des différences détaillés pour récartement des chiffres. 

I) 

B 

Voir à la fin de la première partie, ( 73 Wr.) 

Ol>scrzuilio)i. 

Ir 

PREMIÈRE PARTIE 

r 

Énumération et explication théorique des coups, 

parades et mouvements 

Obscrvalion. — C’est avec intention qtie dans l’enseigne nient 
de nos leçons de boxe nous exagérons les principes des mouve 
ments, les élèves ayant en général des tendances à s’en écarter. 
En conséquence nous faisons faire plus, pour obtenir moins. 

DE LA GARDE EM GGMEKAI. 

5 I. — La position de la garde est celle que l’on prend en 
face d’un adversaire et qui parait odrir les meilleurs avantages 
tant au point de vue ofî'énsif qu’au point de vue défensif. De 
cette position dépend quelquefois le succès d’un combat; aussi 
un boxeur habile sait-il en tirer un bon parti. 

2. — Il y a quatre manières de se placer en garde i garde 
à gauche; 2“^ garde à droite; 3*’ fausse garde à gauche 4*^ fausse 
garde à droite. 

On est placé’garde à gauche, lorsque la partie gauche du 
corps est placée en avant, et garde à droite, lorsque la partie 
droite du corps est placée en avant. 

Les droitiers préfèrent la garde à gauche, les gauchers la garde 
à droite. 

^3. — Observation. — Dans notre théorie, tous les exercices 
s’exécutent de la partie droite comme de la partie gauche, afin 
que tous les membres soient exercés tour à tour et acquièrent I.a 

niOnie adresse. Les professeurs doivent s’appliquer à faire tra 
vailler surtout les loen'jbrcs paresseux et par conséquent plus 
maladroits. 

5 4. — Toutes nos leçons sont expliquées, pour la position 

garde à gauche. 

n O 

Pour la garde à droite, il faut exécuter identiquement les 
méiucs leçons. 

Fig. I. — Garde à gauche Fig. 2, — G.irde à droite 

Garde à gauche et garde à droite 

5 5. — La figure numéro i indique la garde à gauche, la 
figure numéro 2 la garde à droite. 

D O 

Garde à gauche 

Le pied droit doit être placé en travers sur le numéro i la 
pointe du pied dirigée vers la ligue D, le talon vers la ligne G. 

Le pied gauche doit être placé sur le numéro 2, en avant du 
pied droit, à 40 centimètres environ d’un talon à l’autre; la 
pointe du pied dirigée en avant vers la lettre A. 

Dans cette position, les pieds seront placés de manière qu’en 

passant, la jambe droite directement en avant, rextrémité du 
talon droit rase la partie interne du pîcd gauche. 

La jambe droite doit être un peu ployée, la jambe gauche 
allongée sans raideur, la tête et le haut du corps un peu inclinés 
en arrière, répaule gauche en avant, le bras gauche également 
allongé en avant et légèrement ployé, la main fermée, le pouce 
au-dessus des autres doigts tournés eu dessus, le poing placé à 
hauteur des yeux. L’épaule droite à demi-effacée en arriére, 
l’avant-bras placé presque horizontalement près de la poitrine 
sans la toucher, la main fermée, la paume tournée vers le 
corps, le poing placé à hauteur et prés du coude gauche sans 
le toucher, la tête droite, les yeux fixés sur ceux de l’adver 

Dans cette position, le bras gauche couvre la partie haute du 
corps, le bras droit la partie basse. 

La position des pieds indique qu’ils sont placés de manière à 
ce que le pied de derrière puisse frapper en ligne directe, soit 
pour le coup de pied bas soit pour le coup de pied direct. 

Garde à droite 

^6. — La garde à droite s’exécute en sens inverse et d’après 
les mêmes principes que la garde à gauche, (^’oir fig, 2.) 

VRAIE GARDE ET FAUSSE GARDE 

f 7, — Deux adversaires sont en vraie garde lorsqu’ils sont 
tous deu.': placés garde à gauche ou tous deux garde à droite. 

Ils sont en fausse garde, lorsque run est placé garde à gauche 
et l’aiUre garde à droite. 

DE LA MARCHE EX ÜÊNI:RAE 

f 8. — Il y a deux manières de marcher et de rompre la pre 
mière s’exécute par des changements de garde en avant et en 
ari iérc; la deuxième sans changer de garde. 

DES CHAXGHMEXTS DE GARDE 

 9. Les changements de garde en avant servent à se rap 
procher de radversaire, à laisser derrière lui le moins possible 
d’espace libre, afin de le gêner dans ses mouvements et compro 
mettre ainsi sa défense. 

Les changements de garde en arrière ont pour but de s’éloi 
gner de l’adversaire, d’éviter ses attaques rapides et ses coups 
sans avoir recours à la parade des bras. On les emploie souvent 
quand l’adversaire attaque par le coup do pied bas, et comme 
feinte pour le faire frapper dans le vide, car alors, trompé dans 
son attaque, il se livre lacilement à la riposte. 

Changements de garde en avant 

 t 

 

î 

 

f 

V 

:r 
 10. — Le pied droit étant sur le numéro i,et le pied gauche 
sur le numéro 2, il faut, pour changer de garde en avant, pivoter 
sur le talon gauche, diriger la pointe du pied vers la ligne G, et 
porter en même temps la jambe droite en avant, et poser le pied 
sur le numéro 3,1a pointe dirigée vers la lettre A, 

Kn exécutant ces moLivcments de jambes, on changera la 
position des hras et du corps, afin d’étre placé garde à droite. 

Pour continuer à changer de garde en avant, le pied droit 
étant sur le numéro 3, le pied gauche sur le numéro 2, il finit 
pivoter sur le talon droit, diriger la pointe du pied vers la ligne D 
et porter en même temps la jambe gauche en avant, et poser le 
pied sur le numéro 4, la pointe dirigée vers la lettre A. 

Ln exécutant ces mouvements de jambes, on changera la 
position des bras et du corps, afin d’être placé garde à 

On continuera ainsi à changer de garde en avant, en se 
conformant aux mêmes principes, jusqu’à ce que le pied 
gauche se trouve placé sur le numéro S et le pied droit sur le 
numéro 9. 

Dans cette position, qui est la garde à droite, on exécutera les 
changements de garde en arrière comme il va être indiqué. 

Changements de garde en arriére 

Ç II. — Le pied droit étant sur le numéro 9, et le pied gauche 
sur le numéro 8, il hiut, pour changer de garde en arrière, 
pivoter sur le talon gauche, diriger la pointe du pied vers la 
lettre A; porter eu même temps la jambe droite en arrière et 
poser le pied sur le numéro 7, la pointe dirigée vers la ligne D. 

En exécutant ces mouvements de jambes, on changera la 
position des bras et du corps, afin d’ètrc placé garde à gauche. 

On continuera ainsi à changer de garde en arrière, en se conformant aux mêmes principes, iusqu’â ce que le pied gauche se 
trouve placé sur le numéro 2 et le pied droit sur le numéro 1. 

I)l£ LA MARCHE EN AVANT ET EN ARRIERE 

 12, — Si, par rapport à la position de l’adversaire, la garde 
où l’on est placé semble plus favorable, soit pour une attaque, 
soit pour toute autre combinaison, on peut rompre ou marcher 
sans changer de garde, principe contraire à celui de l’escrime à 
l’épée où la jambe de devant se déplace la première dans la 
marche en avant et la dernière dans la marche en arriére tandis 
qu’ici, elle se déplace la première dans la marche en arriére et la 
dernière dans la marche en avant. 

Marche en avant 

5 13. — Deux mouvements. — Le pied droit placé sur le 
numéro i, le pied gauche sur le numéro 2. 

Premier mûin’emoii Pour marcher en avant, il faut ramener 

le pied droit eu avant à coté du pied gauche, le talon droit à 
côté du talon gauche. 

Deuxième monvemeiil Immédiatement, porter le pîcd gauche 
en avant du pied droit, du numéro 2 sur le numéro 5 et conti 
nuer en ramenant le pied droit à côté du pied gauche, en por 
tant ensuite le pied gauche du numéro 5 au numéro 4, et ainsi 
I.A llOXE I-kANÇAlSE 

de suite jusqu’au numéro 9, en conservant la garde â gauche 
puis rompre comme il va être indiqué. 

Marche en arrière 

 1.4. — Delw mouvements. — Le pied gauche étant sur le 
numéro 9, le pied droit sur le numéro S, il laut» pour rompre 

Premier mouvemetit Ramener le pîcd gauche en arriére à côté 
du pied droit, le talon gauche à côté du talon droit. 

Deuxième mouvement Immédiatement, porter le pied droit en 
arriére du pied gauche, du numéro 8 sur le numéro 7 et conti 
nuer en ramenant le pied gauche à côté du pied droit. Continuer 
ainsi à porter le pied droit du numéro 7 sur le numéro 6 jus 
qu’au numéro i, en conservant la garde à gauche. 

DES COUPS Di-: POING DIRECTS ET HORIZONTAUX 

EX GÉNÉRAI. 

 15. — Les coups de poing sont le complément indispen 
sable de la boxe française, à laquelle ils donnent une supériorité 
dos plus sérieuses sur l’ancienne méthode désignée sous les 
noms vulsaircs de savate ou de chausson. Il est de toute itécessité d’y être bien exercé, car ils jouent le principal rôle dans un 
combat, lorsque les jambes ne peuvent se mouvoir dans un 
espace trop étroit pour leurs évolutions. 

 16. — Il y a quatre sortes de coups de poing directs 1° le 
coup de poing direct sur place 2'’ le coup de poing direct en sc 
fendant; 5“ le coup de poing direct en marcbanl et en chan 
geant de garde; 4° le coup de poing direct en marchant sans 
changer de garde. 

Tous s’exécutent d’après les mêmes principes, les deux pre 
miers pour la riposte, les deux autres pour l’attaque, selon les 
circonstances. 

Ç 17. — Il y a aussi le coup de poing demi-circulaire hori 
zontal. Ce coup s’exécute ordinairement en sc léndaiit, mais il 
peut aussi s’exécuter sur place et en riposte. 

COUPS, PARADHS BT MOUVEMEXTS 
Coup de poing de figure direct sur place 

— Deux' mouvemexts. — Premier moiwenient II fiint 
ployer le lir;is Jroit en retirant vivement le coude en arrière et 
en effaçant entièrement [‘épaule droite, l’avant-bras placé hori 
zontalement près du corps, la main fermée, les doigts en dessus, 

lue. J- — Coup de poing de figure direct (i" mouvemcni) 

!c poing à hauteur du téton droit, la jambe droite plus ployée 
et le corps plus incliné en arrière que dans la garde, la jambe 
gauche restant allongée sans raideur. (\’‘oir fig. 3.) 

Deuxième fiioitvemeiif Par une détente vigoureuse du bras, 
lancer le coup de poing directement en avant, en visant la 
figure, en même temps ii faut ployer la jambe gauche et tendre 
la droite et porter le haut du corps en avant. (\'oir fig. .j.) 

Pour laciliter rexécution de ce mouvement, l’épaule gauche 
doit s’effacer et le bras gauche se ployer au moment même de 
la détente du bras droit. Il faut frapper avec l’extrémité des mé 
tacarpes et la troisième phalange des doigts, la main fortement 
contractée de manière que le poignet soit tendu, sans quoi le 
JO 

i 

 M 
coup n’aul'.lit pas l’ctt'ct voulu et ou pourrait se blesser soi- 

Observaiiûii. — Pour l’exécution <.lu coup de poiii*^ de figure 
direct sur place seulement, il faut que les pieds soient beaucoup 
plus écartés que dans la garde indiquée, (f 5.) 

Parade de coup de poing de figure direct sur place 

Deux mouvements. — Premier mouvemenl Il faut 

engager l’avant'bras gauche en le passant en dessous et en de 
dans de l’avant-bras droit de l’adversaire, les doigts tournés en 

Deuxième mouvement Chasser le bras droit de l’adversaire par 
une forte opposition â gauche et un peu en avant, le bras res 
tant légèrement lléchi, le coude baissé, l’autre bras prêt tà la 
riposte. (\’oir fig. 5.) 

Observation, — Pour bien exécuter les parades de coups de 
poing, i! faut avoir soin que les avant-bras soient croisés sur la 
partie du bras la plus rapprocliéc du poignet. (Voir fig. 4 et 5.) 

Régi es générales pour les parades de coups de poing de figure 

et de flanc 

 20. — Il faut, en parant avec le bras gauche, porter le 
hautdu corps en arriére, en même temps fléchir la jambe droite 
et allonger la jambe gauche. Ce mouvement a pour but d'aug 
menter la sécurité de la parade et de pouvoir riposter en portant 
le poids du corps en avant par une détente de la jambe de 
derrière. 

Coup de poing de figure direct en se fendant 

 21. — Deux mouvements. — Premier mouvement Le 
pied droit étant sur le numéro r, et le pied gauche sur le nu 
méro 2, il faut exécuter ce qui est prescrit pour le premier mou 
vement du coup de poing de figure direct sur place. (\’oir fig. 3.) 

Deiixièiiic numve/neitl Hxccuter ce qui est prescrit pour le 
deuxième mouvement du coup de poing de figure direct sur 
place (voir fig. 4) et en même temps sc tendre en avant de la 
jambe gauche, en portant le pied du numéro 2 sur le numéro 3 
la jambe doit être pUn-ée de manière à former une ligne perpen 
diculaire partant du genou au milieu du pied, la jambe droite 
étendue dans toute sa longueur, le pied posé à plat et en tra 
vers sur le numéro i. 

Fig. 5. —^ PamJe du coup de poîii^ Fie. 4. — Coup de poing de figure 

direct (2'* mouvement) 

Je figure direct 

La parade de ce coup est la même que celle du 

coup de poing de figure direct sur place. (Voir fig. 5.) 

Coup de poing de figure direct en marchant 

 23. — Deux .mouvements. — Premier nwnveinciit Le pied 
droit étant sur le numéro i, et le pied gauche sur le numéro 2, 
il faut exécuter ce qui est prescrit pour le premier mouvement 
du coup de poing de figure direct sur place. (Voir fig. 3.) 

Deuxième uwiiveiiieul Exécuter ce qui est prescrit pour le 
deuxième mouvement du coup de poing de figure direct sur 
I-A BOXE I RAXÇAISE 

place (voir fig. 4), et en même temps pivoter sur le talon 
gauche, porter la jambe droite en avant, diriger le pied du 
numéro 1 sur le numéro 4, la jambe ployée de manière à former 
une ligne perpendiculaire partant du genou au milieu du pied, 
la jambe gauche tendue, le pied posé à plat et en travers, sa 
pointe dirigée vers la ligne G. 

La détente du bras doit s’exécuter au moment où le pied se 

pose à terre. 

11 faut ensuite reporter le pied droit en arrière du numéro 4 
au numéro 3, et, par ce mouvement, on se trouve placé garde à 

On e.xécute ensuite la même leçon avec le bras gauche; à 
cet cfl’et, on porte la jambe gauche en avant, le pied, se trouvant 
ainsi placé sur le numéro 2, passera sur le numéro 5 et sera 
reporté immédiatement du numéro 5 an luiméru 4. 

.\prés ce mouvement, on se trouve placé garde à gauche, et 
on répète ainsi le même exercice jusqu’au numéro 9. 

^24. — La parade de ce coup est la mémo que celle du coup 
de poing de figure direct .sur place (voir fig. 5) mais en parant 
chaque coup, on change de garde en arriére. 

Coup de poiiicj de figure direct du bras de devant en marchant 

sans changer de garde 

 25. — Deux -Mouvemexts. — Les deux pieds sont placés sur 
le numéro i, le gauche en avant ayant sa pointe dirigée vers la 
lettre le droit en travers, ayant sa pointe dirigée vers la ligne 
D, et son lalon contre le talon gauche, l’épaule gauche est 
placée eu avant et la droite eu arriére. 

Premier moinH’iiicnt II faut exécuter ce qui est prescrit pour 
le premier mouvement du coup de poing de figure direct sur 
place. (\’oir fig. 3.) 

Deuxième mouvement Exécuter ce qui est prescrit pour le 
deuxième mouvement du coup de poing de figure direct sur 
place (voir fig. 4), et porter le pied gauclte vivement en avant 
du numéro i sur le numéro 2 aussitôt reporter rapidement la 
jambe droite en avant, placer le pied droit à côté du gauche, et 

COLTS, PARADES ET MOUVEMENTS 

Sî 

reprendre la position indiquée au commencement de la présente 
leçon. 

La détente du bras doit s’exécuter au moment où le pied sc 
pose à terre. 

Il faut bien remarquer que c’est le bras gauche, placé en 
avant, qui porte le coup. 

Ç 26. — La parade de ce coup est la même que celle du coup 
de poing de figure direct sur place (voir lig. 5), sauf qu’en 
parant chaque coup, on doit rompre comme il est prescrit dans 
la marche en arriére. ( rq.) 

Parade en dehors sur les coups de poing de figure directs 

5 27. — Celte manière de parer les coups de poing de figure 
demande plus do précision et d’à-propos que pour la parade 
ordinaire du coup de poing de figure direct sur place. Bien exé 
cutée, l’adversaire est surpris, pirouette sur lui-même et, par 
conséquent, se trouve dans une situation des plus désavanta 
geuse pouvant amener sa mise hors de combat. On pare la main 

ouverte. 

Nous la recommandons spécialement aux élèves familiarisé*s 
avec la parade précédente. Mais pour l’exécuter, il faut parer en 
prenant le bras de radversaîrc de dehors en dedans, au lieu du 
dedans au dehors. 

 28. On peut aussi parer en dehors avec le bras gauche 
le coup de poing porté du bras gauche, et, avec le bras droit le 
coup de poing porté du bras droit. Mais il faut être très habile. 

Lorsqu’on exécute la parade en dehors, on doit surtout se 
méfier, lorsque l’adversaire pirouette, qu’il n’en profite pour 
porter le coup de poing circulaire horizontal de son autre 
bras. 

f 29, — Il y a encore plusieurs manières de parer les coups de 
poing, sans le secours des bras, mais l’explication de ces 
parades fera l’objet d’une série de leçons dans la cinquième 
partie (des coups d’arrêt), et dans la sixième partie qui est 
réservée à la boxe anglaise. (\’oir les 258 jusqu’à 262.) 
LA liOXE FRANÇAISE 

Coup de poing de flanc direct 

 50. — Le coup de poing Je flanc se porte sous les c(>tes et 
au creux Je l’estomac, c’est un coup Jes plus redoutables porté 
vigoureusement et ne rencontrant pas de parade, il enlève la 
respiration de l’adversaire et suflit à le mettre hors de combat. 

7, — Piiriide du coup de poing Fig. 6. — Coup de poing de fiaiic 
Je tl.iiic direct Ji 

Les tireurs Je petite taille l’emploient avec succès. On l’exé 
cute sur place, eti se fendant, en marchant, et en riposte. 

Les principes du coup de poing de flanc direct sont les 
mêmes que ceux prescrits pour le coup de poing de figure 
direct. (Voir lig. é.) 

Parade du coup de poing de flanc direct 

 JI,— Df.cx .MorvEMEXTS. — Proilicr nioiivcmc’ul 
l’avant-bras gauche au-dessus de l'avant-bras droit de 

O 

 Passer 
l’adver- 

Deiixiènie niouvemeiit Porter un vigoureux coup de poing 
sur l’avanî-bras que l’on rabat ainsi de haut en bas de manière à 

ÏS 

le chasser à gauche et en dehors de la ligne perpendiculaire du 
corps. (\'oir fig. 7). 

Coup de poiïig de figure demi-circulaire horizontal 

 32. — Ici, le boxeur doit beaucoup plus attendre de son 
adresse et de sa vitesse que de sa vigueur. Hn effet ce coup, qui, 

FiCi. 8. — Coup tic poijjg Iioriüonuil mouvement) 

au premier abord, semble insignifiant, est extrêmement redoulable. Il est porté soit sur la mâchoire inférieure, soit sur 
l’oreille, la tempe ou la carotide mais il finit être très habile, 
car son exécution exige plus de temps que les coups de poing 
directs. 

Au point de vue pratique, il est nécessaire et prudent de le 
faire précéder d’une leinte ou d’un coup porté de rautre bras, 
de manière à le dissinuiler à l’adversaire. 

Deux .mouvements. — Premier moiivemen! Il faut allonger 
horizontalement le bras droit en arrière dans toute sa longueur, 
sans raideur, la main fermée, l’extérieur en dessus, par consé 
quent, la paume en dessous. (\'oir fig. S.) 

Deuxième mouvemenl Lancer le bras droit d’arrière en avant, 
eu lui fitisant décrire un demi-cercle horizontal, de manière à 

LA BOXE FKAKÇAISE 

frapper la partie gauche de la figure avec le côté du poing, 

En même temps qu’on exécute le premier mouvement, on 
allonge le bras gauche en avant de toute sa longueur. (Voir 
fig, 8.) Au deuxième mouvement, il faut le ployer comme il 
est prescrit pour le premier mouvement du coup de poing de 
figure direct sur place. (\’oir fig, 3.) 

ViO, lü. — ParaJe du coup de l'iG* 9. — Coup de poing liori 
poii^g horiïOTitnl mninl {2"* mouvement) 

(le ci.up peut également être porté au flanc et au creux de 
l’estomac, quand on est en fausse garde. 

ün peut aussi exécuter le coup de poing horixoutal, le bras 
raccourci et arrondi; pour cela il faut être très rapproché de 
son adversaire, ou engagé corps à corps avec lui. 

11 y a une troisième manière de porter le coup de poing hori 
zontal il s’exécute en tournant le corps, (^’oir 6 partie, 

Parade du coup de poing de figure denu-circulaire horizontal 

 35, —CDn pare le coup de poing de figure demi-circulaire 
horizontal par la parade du coup de poing de figure direct, lors- 

COLTS, PAUADES et MOUVEMENTS 
qu’il est porte à la figure (voir fig, lü), et on le parc aussi 
par la parade du coup de poing de flanc direct, lorsqu’il est porté 
au flanc. 

Di:s COUPS DI- PIH15 BAS EX GÉNÉRAL 

 34. — Le coup de pied Ixis est 
craindre, tant au point de vue de sa 

un des coups les plus à 
iacilité d’exécution, de sa 

Fitj. II. —^ Coup de pied bas Fig* 12. — I^arade du coup Je pied bas 

(Fsqiiive) 

rapidité et de sa force, que par la surprise qu’il cause toujours 
à un adversaire ignorant la boxe française. 

Porté avec succès, il met généralement l’adversaire hors de 
combat. Porté en fausse garde, ce coup est terrible, il peut frac 
turer le tibia. Dans la vraie itarde il est moins à craindre, car il 
ne peut porter que sur la partie externe de la jambe, c’est-à-dire 
sur la partie charnue du mollet. 

Si le coup de pied bas est dangereux, son coup d’arrêt l’est 
bien davantage, et l’on ne saurait trop s’en défier en présence 
d’un adversaire bien exercé. Nous l’expliquerons dans la cin 
quième partie. 
l-A HOXE FRAMÇAtSK 

Nous conseillons l’étuJc sérieuse de ces deux exercices, le 
coup de pied bas et son coup d’arrêt particulièrement aux per 
sonnes de petite taille ou d’un certain âge, ou d’une conforma* 

lion 

savantageusc. 

Coup de pied bas sur place 

^55. — Deux .mouvements. ^— Premier fiioiive)iiei!l La jambe 
droite étant légèrement fléchie, il faut la lancer vivement et 
directement en avant, de manière que le talon rase, en passant, 
le côté interne du pied gauche et que le milieu du pied droit, 
placé en travers, frappe au tibia la jambe de radversaire, le pied 
tendu, la pointe baissée vers le sol et dirigée en dehors et à 

l^oiir porter le coup, il faut détendre la jambe droite avec 
vigueur au moment ou elle dépasse la jambe gauche, et eu même 
temps lancer les bras dans toute leur longueur de chaque côté 
et en arriére du corps. (\’oir fig. it.) 

Ce dernier mouvement augmente l’impulsion donnée par la 
détente de la jambe et maintient le corps en parhiit équilibre. 

Deuxième mouvement Après avoir frappé, il faut reporter 
vivement la jambe en arriére et reprendre aussitôt la position 
de garde à gauche. (\'oir fîg. i.) 

Durant l’exécution de cet exercice, le pied gauche ne bouge 
pas, mais la jambe doit fléchir le plus possible, au moment de ta 
détente de la jambe droite, ce qui facilite l’allonge et fait porter 
le coup très bas. 

DES P.AR.VDES DU COUP DE PIED iî-\S EN CEnEKAI. 

5 36. — Il V a quatre manières principales d’éviter le coup de 
pied bas, ou autrement dit, quatre parades: la première se 
nomme esquive la deuxième changement de garde en arriére; 
la troisième coup d’arrêt la quatrième ramassement de 

Ces quatre parades sont très pratiques. La première s’exécute 

COUPS, PARADES ET -MOUVEMEXTS 
en vue d’une riposte à l’attaque du coup de pied bas la deuxi(ime 
pour gagner du temps ou changer de position la troisième 
peut être la plus sérieuse elle consiste à parer avec le pied 
placé en travers, en arrêt j elle a en outre l’avantage de laisser les 
bras libres et prêts à la riposte du coup de pied ou du coup de 
poing. 

On peut aussi rexécuter en fléchissant la jambe et en la déten 
dant comme pour le chassé-croisé; le coup n’en a que plus de 
force, puisqu’il y a deux chocs le coup de pied bas et le coup 
d’arrêt. 

L’exécution de la quatrième est plus diflicilc. H iaut y mettre 
la plus vive attention, la plus grande agilité, car les tireurs 
habiles, pour faire parer par des ramassements, font des feintes 
en bas et frappent en haut. 

Parade du coup de pied bas sur place (esquive) 

Deux mouvements. 

Prcmkr mouvement Il faut 

esquiver la jambe gauche en la ployant et en l’élevant perpendi 
culairement en avant, le genou placé en haut, le pied tendu, la 
pointe baissée et dirigée vers le sol, le corps restant en équilibre 
sur la jambe droite rendue. (\’üir fig. 12.) 

Deuxième monvemenl Replacer le pied gauche dans sa position 

première. 

Observation, — Chaque fois qu’on évite le coup de pied bas par 
l’esquive, c’est avec l’inlciuion de riposter; en ce cas, après avoir 
esquivé le coup de pied bas, il faut gagner la mesure en portant 
le pied gauche en avant du numéro 2 sur le numéro 3, et riposter 
vivement de la jambe droite. 

Coup de pied bas en marchant 

 38. — Deux mouvements. — Premier mouvement Hxécuter ce qui est prescrit pour le-premicr mouvement du coup de 
pied bas sur place. (\'oir lig, 11.) 

Deuxième monvemeui Après avoir frappé, au lieu de replacer 

6o 

LA IlOXE FRANÇAISE 

hi jambe droite en arrii^re, comme il est prescrit dans le deuxième 
mouvement du coup de pied bas sur place, i! faut, en levant 
légèrement le talon gauche, pivoter sur la pointe du pied, poser 
le pied droit en avant sur le numéro 3, puis exécuter avec la 
jambe gauche ce qui vient d’être prescrit pour la jambe droite, en 
posant le pied gauche en avant sur le numéro 4, Continuer ainsi 
jusqu’à ce que le pied gauche se trouve placé sur le numéro 8, 
et le pied droit sur le numéro 9, 

Parade du coup de pied bas en marchant 

 39. — Il suffit de changer de garde en arriére à chaque coup 
de pied bas porté en marchant par radversaire. 

Coup de pied bas en rompant 

 40. — Trois mücvemen'TS. — Ktant placé garde à droite, le 
pied droit sur le numéro 9, le pied gauche sur le numéro 8. 
Premier et deuxieme nwtWemeuts Exécuter avec la jambe 

gauche ce qui est prescrit pour les deux mouvements du coup 
de pied bas sur place (voir 35) puis, après avoir frappé et 
replacé le pied à sa première position, exécuter le Iroisième 
mouvemeul par un changement de garde en arriére. 

Continuer ainsi jusqu’à ce que le pied droit se trouve placé 
sur le numéro i et le pied gauche sur le numéro 2. 

Parade dn coup de pied bas en rompant 

^41. — Cette parade est la même que celle du coup de pied 

Pour la troisième parade, voir la cinquième partie, des coups 

Pour la quatrième, voir la quatrième partie, des ramasse 

cours, PARADES ET MOUVEMENTS 

6l 

GAGNER LA MESURE 

5 42- — Le coup tic pied bas s’exécute aussi en gagnant la 
mesure, ce qui A’eut dire que lorsqu’on se trouve trop éloigné 
de son adversaire pour le toucher d’un coup de pied bas, ü suffit 
de porter le pied gauche en avatit sur le numéro 5 et, au même 
moment où le pied pose à terre, porter le coup de pied bas 
aussitôt, reporter le pied droit en arriére sur le numéro i et le 
pied gauche sur le numéro 2, pour reprendre la première posi 
tion. 

On exécute aussi ce mouvement en sautant. Il suffit pour cela 
d*en précipiter l’exécution. 

DES COUPS DE [>IED DE FLANC DEMI-CIRCULAIRES HORIZONTAUX. 

EX Général 

 43. — Le coup de pied de flanc doit frapper l’adversaire 
sous les côtes dans la vraie garde, et au creux de l’estomac dans 
la fausse garde. Bien porté, il coupe la respiration et livre l’ad 
versaire sans détensc. 

Le coup de pied de flanc sur place indique qu’après avoir 
frappé, on sc tient sur la défensive. Dans une intention con 
traire c’est-à'dirc avec celle de frapper une seconde fois, on exé 
cute le coup de pied de flanc en marchant quant au coup de 
pied de flanc en rompant, il s’exécute quand on suppose à son 
adversaire l’intention de riposter en marchant. 

Coup de pied de flanc demi-circulaire horizontal sur place 

 44. Quatre mouvements. Premier jnotivetiienl Il faut 
tourner et iaire face à gauche en pivotant sur le talon dn pied 
gauche, et diriger la pointe de ce pied vers la ligné G. 

Par ce mouvement, l’épaule gauche est entièrement eflacée et 
inclinée en arriére, les bras, conservant leur position, se trouvent 
alors placés du côté gauche du corps. (Voir fig. 13.) 

Deiixièrue iiioiivement M\ même moment élever la jambe 

droite en hi ployant horizontalement en avant, le pied tendu, le 
talon rapproché le plus possible de la fesse. (\'oir fîg, 14.) 

Dans celte position le genou, le talon et la pointe du pied se 
trouvent placés sur une ligue horizontale. 

Troisitme mouvement Détendre horizontalement la jambe en 
frappant au-dessus de la ceinture le flanc de l’adversaire avec la 

I-IG. IJ 

Coup Je pîcJ Je flanc 

(i niouvemeiu) 

l'iG, 14 (2 mouvement) 

pointe du pied, par une détente vigoureuse de la jambes (Voir 

Oualncme mouvement Après avoir frappé, reployer la jambe 
en arriére en pivotant vers la droite sur le talon gauche, et re 
placer le pied droit sur le numéro i pour reprendre la garde à 

 

Etant placé en vraie garde, ou frappe sous les côtes étant 
placé en fausse garde, on frappe au creux de l’estomac. 

 45. — Observation sur la position des bras. — La position des 
bras telle qu’elle est expliquée pour le coup de pied horizontal, 
le chassé-croisé et le coup de pied en tournant, a pour but de 

couvrir le corps, de le maintenir en 

équilibre et de façon à pou 

voir poser les mains à terre avec 

facilité en cas de chute. 

COUPS, PARADES El' MOUVEMENTS 
DH LA PARAI5E DU COUP DE PIED DE FLAXC DEMI-CIRCULAIRE 

HORI/-ONTAI, EX GENI-RAL 

c ^6, — 'j'cllc qu’cllc est enseignée ci-dessous, et bien exé 
cutée, cette panide peut avoir le double avantage de parer et de 

Fig. 16. — l*:ir;iiie du coup de pied 

de fl.inc 

Fig. 15. — Coup de pied de flanc 
(î"" inoiivemciit) 

frapper, car en frappant avec force sur la jambe de l’adversaire, 
comme il est prescrit ci-dessous ( 47), il est certain que ce 

dernier ne pourrait plus continuer la lutte, car la 
cas équivaut à un coup d’arrêt sur la jambe. Pour 
dans la leçon, il faut parer les coups de pied avec 
verte, de manière à ne pas faire Je mal. 

parade en ce 
cette raison, 
la main ou- 

Parade du coup de pied de flanc sur place 

 47, — Deux mouvements. — Preinki' moiiveineiil Il faut 
passer l’avant-hras gauclie au-dessus et en dedans de la jambe 
droite de l’adversaire. 

Deuxieme moiiveine}!! Porter un vigoureux coup de poing Je 
LA BOX1-: rUAN’ÇAlSE 

haut en bas sur le tibia de la jambe de l’adversaire de manière à 
la chasser à gauche en dehors de la ligne perpendiculaire du 
corps. (\'oir fig. i6.) 

Coup de pied de ilanc en marchant 

 48. — 11 s’exécute d’après les mémos principes que le 
coup de pied de flanc surplace. (\’oir 44.) Étant placé garde à 
gauche, après avoir frappé de la jambe droite, il faut poser le 
pied en avant sur le numéro 3, la pointe dirigée vers la lettre A. 
Hnsuitc frapper de la jambe gauche et poser le pied en avant sur 
le numéro 4, la pointe dirigée vers la lettre A. 

Continuer ainsi jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le 
numéro 8, et le pied droit sur le niiniéro 9. On est alors placé 
garde à droite. 

 49. — La parade du coup de pied de flanc en marchant est 
la même que celle du coup de pied de flanc sur place, (Voir 

On peut aussi employer le changement de garde en arriére. 

Coup de pied de flanc en rompant 

Jn 50. — Il s’exécute d'après les mêmes principes que le coup 

f 

de pied de flanc sur place (voir Ç 44), étant placé garde à 
droite, le pied droit sur le numéro 9, le pied gauche sur le nu 
méro 8. 

.Après avoir fi'appé de la jambe gauche, il tant roployer la 
jambe en arrière en pivotant vers la gauche sur le talon droit et 
replacer le pied gauche sur le numéro 8; puis changer de garde 
en arrière, en portant le pied droit sur le numéro 7; frapper en 
suite de la jambe droite et changer de garde eu arrière en por 
tant le pied gauche sur le numéro 6. 

Continuer ainsi ù frapper et à changer de garde en arriére 
jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le numéro 2 et le 
pied droit sur le numéro i. 

COUPS, PARADES ET MOUVEJtEN’TS 
 51. — La parade du coup de pied de liane eu rompant est 
la même que celle du coup de pied de flanc sur place, (^'üir 47.) 

5 52. — Le coup de pied de flanc s’exécute aussi en ga 
gnant la mesure. (Voir 42.) 

Fig. ij. — Coup de pied de poitrine Fig. iS. — Piinidc du coup de pied 

de poitrine 

Coup de pied de poitrine 

 55, — Les principes de ce coup sont les mêmes que ceux du 
coup de pied de flanc sur place. (Voir 44.) Il s’exécute sur 
place en marchant et en rompant. Pour ce coup seul, les deux 
adversaires doivent être placés en fausse garde. 

On dirige le coup à la poitrine. (V'oir fig, 17,) On l’emploie 
le plus souvent avec succès dans lahïusse garde. Dans cette posi 
tion, la jambe placée en arriére peut frapper à volonté à la 
poitrine et obliger l’adversaire à parer du bras de devant, 
ce qui permet de doubler le coup au creux de l’estomac, 
l’adversaire n’étant pas placé pour parer facilement ce dernier 
coup. 

Le coup de pied de poitrine s’exécute aussi en gagnant la me 
LA BOXE EHAXÇAISE 

Parade du coup de pied de poitrine 

5 54, — L’adversaire placé en fausse garde à gauche poric 
avec la janihc droite son coup de pied de poitrine, qu’il faut parer 
avec la main droite ouverte, la paume en bas, les doigts réunis 

en haut, l’intérieur tourné tace à gauche, eu faisant une forte 
opposition sur le cou-de-pied pour chasser la jambe de l’ad 
versaire en dehors à gauche. (Voir fig. iS.) Si l’adversaire 
est placé en fausse garde à droite, il faut parer le coup de pied 
porté de la jambe gauche avec la main gauche. 

Fig. 20 — PiiraJe du coup de pied de figure Fig. 19. — Coup de pied de figure 

Coup de pied de figure 

^55. — Tous les tireurs ne peuvent pas se servir de ce coup, 
lin effet, il ne faut pas rexécuter dans le combat et même dans 
l’assaut, si l’on n’est pas doué d’une grande souplesse de jambe 
et d’uuc grande facilité d’élévation, car il peut déplacer le centre 
de gravité et il oblige à se rapprocher de radversaire pins que 
dans les autres coups. 

C’est pourquoi nous le classerions volontiers parmi les exer 
cices d’assouplissement et même parmi les coups de fantaisie. 

 56. — Les principes du coup de pied de figure sont les 
memes que ceux du coup de pied de flanc. (Voir 44.) II s’exé 
cute sur place, en marchant et en rompant, et en dirigeant le 
coup à la figure. (Voir fig. 19.) Ou l’exécute aussi en gagnant la 
mesure. (Voir 42.) 

Parade du coup de pied de figure 

 57. — Ses principes sont les mômes que ceux prescrits potir 
la parade du coup de poing de figure direct. (Voir fig. 20 pour la 
parade et 19 pour les principes.) 

Fig. 22. — P;ir.itie du coup de pied direct Fie, 2i, — Gsup de pied direct 

Du coup de pied direct 

 58. — Ce coup est efficace, à condition toutefois qu’il soit 
porté avec une grande vitesse. Autrement il est périlleux, car il 
offre à l’adversaire des facilités à la prise de jambe, et en ce cas 
la chute est inévitable. 

Nous expliquerons dans la quatrième partie le moyen d’éviter 
la chute. 

On l'emploie le plus souvent contre un adversaire qui cherche 

à ramasser les jambes ou qui se lance le corps penché en avant 
pour porter un coup Je tête j on vise le creux de l’estomac. 

Eli un mot, ou s’eu sert avec succès chaque fois que l’adver 
saire, par sa position offensive, présente le haut du corps en avant. 

Ce coup était fort usité du temps de la vieille méthode (nom 
mée savate). cette époque les tireurs tenaient la garde basse 
et penchaient souvent le haut du corps en avant pour ramasser 
les jambes. 

Coup de pied direct sur place 

 59. — Trois mouvements. — Premier niouvemetil 11 faut 
élever la jambe droite en avant verticalement, en la ployant, le 
genou élevé à hauteur de la ceinture, le pied tendu, la pointe 
baissée et dirigée vers le sol, le haut du corps fortement incliné 
en arriére. (Voirfig. 21.) 

Deuxième mouvemoit Détendre vivement la jambe droite avec 
force en avant, en ligne directe pour frapper Je la pointe du 
pied au creux de l’estomac en même temps, lancer les bras 
dans toute leur longueur de chaque côté et en arriére du corps. 
Comme pour le coup de pied bas, ce dernier mouvement aug 
mente l’impulsion donnée par la détente de la jambe, et main 
tient l’équilibre du corps. (Voir fîg, 21.) 

Troisième moiwemeni Aussitèvt le coup porté, retirer vivement 
la jambe droite en arriére et poser le pied sur le numéro i, pour 
reprendre la position de garde à gauche. 

Dans l’application pratique de ce coup, il faut que la jambe 
passe par la flexion et rextension, sans s’y arrêter le coup doit 
fouetter. 

On peut aussi l’exécuter en gagnant la mesure. (Voir 42.) 

Parade du coup de pied direct sur place 

 60. — C’est la même que celle du coup Je pied Je flanc sur 
place. (\'oir 47, fîg. 16.) Mais on frappe de haut en bas sur 
la jambe de l’adversaire, de manière à le faire tomber en avant 
pour riposter au coup de poing. 

Comme parade, on emploie avec avantage le ramassement de 

cours, PAKADES ET MOUVEMENTS 
jiimbe. (Voir le ramasscnient du coup de pied direct, fîg. 51 
et 5 i 7 î> 4 pitrtie.) On se sert aussi du coup d’aiTct. (\’'oir le 
coup d’arrêt sur l’attaque du coup de pied bas, 137 et fig. 33, 
partie.) Pour la parade du coup de pied direct sur place, 
voir figure 22. 

DUS COUPS DE PJHD CHASSÉS-CROISÉS EX GÉNÉRAL 

 61, — Selon nous, le coup de pied chassé-croisé est le plus 
sérieux au point de vue pratique, tant par sa facilité d’exécution 
que par ses redoutables effets. L’homme de petite taille ou d’une 
conformation désavantageuse, ou d’un certain âge, peut rem 
ployer avec succès, car ce coup peut être porté sur la jambe, sur 
la cuisse, au flanc et au creux de l’estomac. 

Les hommes de grande taille peuvent frapper plus haut, mais 
pour le maintien de leur équilibre, nous renouvelons la même 
observation que pour le coup de pied de figure, c’est-à-dire 
pour tous les coups portés au-dessus des hanches. 

Le chassé-croisé s’exécnie de trois manières et d’après le 
même principe, mais dans l’exécution, il varie scion les cir 
constances. 

Il est utile d’en démontrer la différence pour suivre avec plus 
de facilité les leçons de la deuxième partie. 

d 

à 

Chassé-croisé sur place 

J 62. — Le chassé-croisé sur place s’ 
evant comme coup d’arrêt. (\'^oir les 

exécute de la jambe de 
coups d’arrêts, 191 

Chassé-croisé en marchant 

i 6) -— Quatre .mouvements. — Le pied droit placé sur le 
numéro i, le pied gauche sur le numéro 2. 

Preniier mouvement 11 finit faire face à droite en dirigeant 
la pointe du pied gauche vers la ligne D. 

Lar ce mouvement, l’épaule gauclie est placée en avant vers 
LA BOXE I HAN'ÇAISE 

la lettre A, et l’épaule droite en arrière vers la lettre B, le corps 
doit être incliné de ce dernier coté, et taisant passer immédia 

tement le bras gauche devant le corps; le bras droit étant presque 
allongé à droite, les bras se trouvent tous deux du côté droit, la 
jambe droite est ployée et la jambe gauche tendue. (Voir 

Fig, 25. — (i*‘^ inüuveinent) 

Chassé-croisé 

(2'^ mouvement) 

Deuxième mouvement Croiser les jambes en passant la jambe 
droite derrière la jambe gauche et dépassant celle-ci de manière 
que le pied droit soit placé sur le numéro 5, la pointe du pied 
également tournée vers la ligne D, (Voir fig, 24,) 

Pour la facilité de ce mouvement, il faut fléchir les jambes eu 
s croisant. 

Troisième mouvement Lever et ployer horizontalement la jambe 
et la cuisse gauche, le genou rapproché du corps et dirigé vers la 
ligne D; le pied fléchi, le talon dirigé en avant. (Voir fig. 25.) 

Quatrième mouvement Détendre vigoureusement la jambe 
gauche en avant, en ligne directe et horizontale, en frappant 
avec le dessous du talon, au-dessus des hanches, ou au creux de 
l’estomac. (Voir fig, 26.) 

COUPSj PARADES ET MOUVEMENTS 

Ce coup porté, il faut reprendre la position garde à gauche, 
en posant le pied gauche en avant sur le numéro 4, la pointe du 
pied dirigée vers la lettre A. Ensuite il faut changer de garde en 
avant, en posant le pied droit en avant sur le numéro 5,1a pointe 
du pied dirigée vers la lettre A, ce qui détermine naturellement 
la position de garde à droite. 

Pour continuer, le pied droit est placé sur le numéro 5, le 
pied gauche sur le numéro 4. 

Fig. 25. Cliassê-croisc (î* inouvemem) 

Preitiier iriouvemetil 11 faut faire hice à gauche en dirigeant la 
pointe du pied droit vers la ligne G. 

Par ce mouvement, l’cpaulc droite est placée en avant vers la 
lettre A, et l’épaule gauche en arrière vers la lettre B; le corps 
doit être incliné de ce dernier côté, et, laissant passer immédia 
tement le bras droit devant le corps, le bras gauche étant presque 
allongé à gauche, les bras se trouvent tous deux du côté gauche, la 
jambe gauche est ployéeet la jambe droite tendue. (Voir fig. 25.) 

Deuxième imnivemeu! Croiser les jambes en passant la jambe 
gauche derrière la jambe droite et dépassant celle-ci de manière 
que le pied gauche soit placé sur le numéro 6, la pointe du pied 
également tournée vers la ligne G. (Voir fig. 24.) 

LA BOXE Î'IÎAXÇAISE 

Pour I;x facilite de ce mouvement, il faut fléchir les jambes en 
les croisant. 

Troisième mouveHient Lever et ployer horizontalement la 
jambe et la cuisse droite, le genou rapproché du corps et dirigé 
vers la ligne G, le pied fléchi, le talon dirigé en avant. (Voir 

Qiiolnètttc moiiz'ément Détendre vigoureusement la jambe 
droite en avant, eu ligne directe et horizontale, en frappant avec 
le dessous du talon, au-dessus des hanches, ou au creu.v de l’cstomac. (V'oir fig. 26.) 

Ce coup porté, il faut reprendre la position garde à droite en 
posant le pied droit en avant sur le numéro 7, la pointe du pied 
dirigée vers la lettre A. Knsuitc il faut changer de garde en 
avant, en posant le pied gauche en avant sur le numéro 8, la 
pointe du pied dirigée vers la lettre A, ce qui détermine natu 
rellement la position de garde à gauche. 

Exécuter alors les chassés-croisés en rompant comme il suit 

Chassé-croisé en rompant 

 64. — Comme il est indiqué ci-dessus, le pied droit est 
placé sur le numéro 7, le pied gauche sur le numéro 8. 

Il faut d’abord exécuter les quatre mouvements prescrits pour 
le cha.ssé-croisé en marchant, puis reployer vivement et horizon 
talement la jambe gauche eu arriére en pivotant à gauche sur le 
talon droit, et replacer le pied gauche en arriére sur le numéro 8 
de manière a reprendre la position de garde à droite. 

Exécuter alors deux changements de garde en arriére, en 
portant le pied droit du numéro 9 sur le numéro 7, et le pied 
gauche du numéro 8 sur le numéro 6. 

Etant placé garde à droite, comme il est indiqué ci-dessus, le 
pied droit sur le numéro 7 et le pied gauche sur le numéro 6, 
il faut d’abord exécuter les quatre mouvements prescrits pour 
le chassé-croisé en marchant, puis reployer vivement et hori 
zontalement la jambe droite en arriére, en pivotant à droite sur 
le talon gauche, et replacer le pied droit en arriére sur le 
numéro 7, de manière à reprendre la position de garde à gauche. 

Exécuter alors deux cliangcnieiits de garde eu arrière, en 
portant le pied gauche du numéro 8 sur le numéro 6, et le pied 
droit du numéro 7 sur le numéro 5, 

Dans cette position, garde à gauche, continuer de la même 
façon, jusqu’au numéro t. 

^65. — Le chassé-croisé s’exécute aussi en sautant et d’après 
les principes indiqués ci-dessus sans changer de garde. On 
bondit en avant en croisant les jambes, de manière que la 
jambe placée en arriére vienne remplacer la jambe qui porte le 
coiipi puis celle-ci, par un bond en arrière, remplace celle-là. 

On peut aussi exécuter le chassé-croisé en sautant sans 
croiser les jambes, il suffit qu’eu bondissant, le pied de derrière 
remplace le pied de devant pendant que celui-ci frappe, Ensuite 
ils reprennent leur première position. 

Ces coups s’exécutent dans l’une et l’autre garde. 

Fig, :6. — Cliassé-croisé (4* mouvement) 

Fig. 27.— Pnrade du cIntssê-Croisé 

Parade du chassé-croisé 

 66. — Cette parade est la même que celle du coup de pied 
de flanc horizontal. (Voir fig. 27.) On peut aussi parer le 
chassé-croisé par la parade dite prise en dehors, qui s’exécute 

LA HONE ERANÇAISE 

tic la main droite pour le coup porté par la jambe droite et de 
la main gauche pour le coup porté de la jambe gauche. 

Pour parer, il faut passer la main droite par dessus et der 
rière la jambe droite de l’adversaire ejui frappe, puis chasser la 
jambe en donnant une forte impulsion de gauche à droite, en 
dehors, l.a main doit porter son effort sur la partie comprise 
entre le mollet et le talon. 

Cette parade a donc pour objet de faire pivoter l’adversaire 
sur lui-mème, et ainsi de compromettre son équilibre. (\’oir 
fig. 39, parade prise en dehors, .4'= partie.) 

Il V a encore une autre parade qui consiste à porter un vigou 
reux coup de poing par dessus la jambe qui frappe, de manièreà la rabattre de haut en bas et faire tomber l’adversaire en avant, 
ce qui facilite les ripostes de coup de poing et Je coup de pied bas. 

)>U COUP 13E PIED EK TOURNAKC SUR PL.-VCH 

 67. — De prime abord, ce coup semble difficile à exécuter; 
il l’est, en effet, plus que le coup de pied en tournant en mar 
chant, car il exige de l’élan et de l’équilibre, et, au lieu d’un 
demi-cercle, le corps doit décrire un cercle entier mais c’est 
de cette dernière condition que vient sa facilité d’exécution. 
Grâce à rimpulsion imprimée au corps pour décrire le cercle, 
la jambe est ramenée à sa première position, tandis que rautre 
pivote. Par la suite de ces exercices, le mouvement du coup de- 

pied en tournant sur place devient presque naturel, tandis que 
pour le coup de pied en tournant en marchant, il est difficile 
d’arrêter l’impulsion donnée au corps par la détente de la jambe 
pour ne décrire qu’un demi-cercle, puisque, après avoir frappé, 
la jambe doit rester en avant. 

Le coup de pied en tournant sur place a l’avantage de pré 
venir la riposte du coup de pied bas, que hivorise, au contraire, 
le coup de pied en tournant en marchant. 

 68. — Règle géiiérak. — Il faut se défier de la riposte du 
coup de pied bas, chaque fois qu’aprés avoir frappé, la jambe 
vient se placer en avant. (\h')ir 182 et fig. 40. Observations 
générales sur les ripostes, 4*^ partie.) 

Il faut surtout sc défier de la riposte du coup de pied bas 
porté sur la jambe qui sert de pivot et de point d’appui on peut 
l’éviter par un coup d’arrêt porté avec la même jambe qui vient 
de porter le coup de pied en tournant; pour cela, il faut, apres 
avoir frappé, arrêter l’impulsion donnée au corps comme pour 
le coup de pied en tournant en marchant, et porter le coup 
d’arrêt. (Voir les coups d’arrêt sur l’attaque du coup de pied 

Coup de pied eu tournant 

Coup de pied en tournant sur place 

 69. — Trois mouvements. — Le pied droit placé sur le 
numéro i, le pied gauche sur le numéro 2. 

Premier mouvement U faut faire un demi-tour à droite sur 
place en pivotant sur les deux talons, de manière à ce que la 
pointe des pieds soit dirigée vers la ligne G. 

Par ce mouvement, l’épaule droite se trouvera placée en avant 
et dirigée vers la lettre A, l’épaule gauche en arriére vers la 
lettre B les bras n’ayant pas bougé de leur position se trouve 
ront naturellement placés de ce dernier côté. (Voir fig. 28.) 
LA BOXE FIIAXÇAISE 

Deuxième mouvement Lever et ployer horizontalement la 
jambe et la cuisse drolîe, le genou rapproche du corps, et dirigé 
vers la ligne G, le pied fléchi, le talon dirigé en avant. (Voir 

Troisième mouvement Détendre vigoureusement la jambe en 
avant, en ligne directe et horizontale en frappant avec le dessous 
du talon, au-dessus des hanches ou au creux de l’estomac. 

riG. 50. — Coup de pied en tournant 
{5** mouvement) 

l'iG* 31. — Parade de coup de pied 
en tournant 

.Vprès avoir frappé, il faut reployer vivement et horizontale 
ment la jambe droite en arrière à droite en pivotant sur le talon 
gauche, et reporter le pied droit en arriére sur le numéro 1, de 
manière à reprendre la première position qui était la garde à 

Dans ce mouvement, le corps fitit un tour complet sur luimême. 

Le coup de pied en tournant sur place s’exécute également 
dans la garde à droite, d’après les principes prescrits pour la 
garde à gauche, mais par les membres inverses. 

Coup de pied en tournant en marchant 

C ^o. — Le coup de pied en touniant en marchant s’exécute 
exactement d’après les principes du coup de pied tournant sur 
place après avoir frappé, au lieu de replier la jambe pour la 
reporter en arriére, il faut la laisser étendue et poser le pied en 

Exemple Étant placé garde à gauche, après avoir porté le 
coup de pied en tournant de la jambe droite, il faut poser le 
pied droit en avant du pied gauche sur le numéro 3, la pointe 
dirigée vers la lettre A. Étant placé garde à droite, après avoir 
porté le coup de pied en tournant de la jambe gauche, il faut 
poser le pied gauche en avant du pied droit sur le numéro 4, 
la pointe dirigée vers la lettre A et continuer ainsi de suite jus 
qu’au numéro 9. 

PARADE DES COUPS DE PIED EN TOURNANT 

r 

I. — Les coups de pied en tournant exécutés par un adver 
saire peu habile sont faciles â éviter sans recourir à la parade 
des bras. 

Il suffit d’un changement de garde en arrière, d’un bond on 
arrière, ou d’un écart. 

Dans le cas contraire, la parade de ces coups, lorsqu’ils sont 
porté's au flanc, à la poitrine ou à la figure, est celle des coups 
de pied chassés-croisés, des coups de pied de flanc, de poitrine 
et de figure. La figure 31 représente la parade prise en dehors. 

5 72. — Observons qu’un tireur habile profite quelquefois du 
moment où son adversaire tourne pour le frapper par derrière. 

Observons aussi que certains tireurs, au lieu de frapper direc 
tement, portent leurs coups en fauchant. C’est ce qui a donné 
lieu aux critiques d’autrefois sur le coup de pied eu tournant 
cette manière de l’exécuter nous paraît en effet inférieure à celle 
que nous femployoïis et que nous indiquons ci-dessus. ( 69.) 

Car CCS coups ont moins de force et de vitesse ils facilitent 

les rentrées de coups de poing et de coups de pied, les prises de 
jambes, et, au point de vue de l’équilibre, ils sont également 
défectueux. 

 73, Le coup de pied en tournant ne s’emploie avec succès 

que dans les cas suivants 

1° Lorsque sur un coup de pied de flanc, de figure ou chassécroisé, l’adversaire prend la parade en dehors pour riposter au 
coup de poing 

2° Lorsqu’à la suite des coups énoncés ci-dessus, on perd 
l’équilibre et qu’on tombe en avant ou de côté 

3“ Pour doubler un coup, c’est-à-dire, en le faisant précéder 
d’un autre coup; 

4“ lui riposte, soit en haut, au creux de l’estomac, soit en 
bas, sur la jambe* 

EXERCICES D’ASSOUPLISSEMEKT POUR FACILITER L'ELEVATION, 

LA FLEXION ET LA DÉTENTE DES JAMBES 

 73 /lis. — Ohen'a/ioti, — Aux élèves qui manqueraient de 
souplesse pour lever, fléchir et détendre les jambes avec facilité, 
nous conseillons les exercices ci-dessous 

 

Elévation do la jambe en avant 

 74. — I"'' Exercice — Les mains étant placées sur les 
hanches, lever la jambe tendue directement en avant, sans rai 
deur,Je pied également tendu, la pointe dirigée en haut. 

Élévation de la jambe en arriére 

C -f 
 

— 2 Exercick. — Lever la jambe tendue directement 
en arriére, sans raideur, le pied également tendu, la pointe diri 

gée vers le sol. 

5 76. “ Pour maintenir l’équilibre du corps pendant l’exécu 
tion de ce mouvement, on peut, en même temps qu’on lève la 
jambe en arriére, lever les deux bras en avant. 
cours, PARADES ET MOUVEMENTS 
Élévation latérale des jambes 

C -J. — jc Exercice. — Lever la jambe tendue sur le côté, 
sans raideur, le pied ployé et placé horizontalement. 

Pour maintenir l’équilibre du corps pendant rexécution de cc 
mouvement, on peut, en même temps qu’on lève la jambe sur le 
côté, lever le bras qui se trouve du côté contraire à cette 
jambe. 

Flexion de la jambe eu avant 

C 78, —* 4*^ Exercice. —Fléchir la jambe en avant, en élevant 
le genou le plus haut possible, le pied tendu, la pointe dirigée 
vers le sol. 

Flexion de la jambe en arriére 

— 5*^ Exercice. — h’iéchir la jambe en arriére, le pied 
tendu. Dans ce mouvement, le genou ne bouge pas de sa posi 
tion, le pied doit être tendu, la pointe dirigée vers le sol, le 
talon rapproché le plus possible de la fesse. 

Flexion des cuisses, des jambes et des pieds 

'j 80. — 6 Exercice. — Fléchir le corps sur les jambes, les 
genoux ployés et écartés, les talons levés et joints comme si 011 
voulait s’asseoir dessus, les pointes des pieds écartées, le busle 

 8r. — Obsenvalioii. — Pour maintenir Péquilihrc du corps 
pendant l’exécution de ce mouvement, 011 peut, eu mémeîL'inps 
qu’on fléchit les jambes, lever les deux bras horizontalement de 
chaque côté, 

3 82. — On peut encore exécuter le mouvement ci-dessus, 
sans lever les talons, les genoux et les pointes des pieds rapprocltés e*t en levant les bras en avant. 

Pour les élévations de jambes, on aura soin d’en augmenter 
B 

 

LA nOXE FRANÇAISE 

la hauteur graduellement à mesure que la souplesse acquise le 
permettra, sans avoir recours à un grand eflbrt. 

Tous ces exercices sont des plus faciles, on peut les exécuter 
seul, dans un espace très restreint. Kn les répétant tous les jours, 
dix fois, de chaque jambe, on est assuré d’un résultat parfait de 
souplesse et d’élévation. 

En exécutant les cinq premiers exercices, dix fois de chaque 
jambe, et le sixième dix fois, cela fait cent dix mouvements. Il 
faut trois minutes pour les exécuter. 

FIN DE J-A PREMIÈRE PARTIE 

DEUXIÈME PARTIE 

Exercices simples et combinés dans le vide 

La (ïfitxiè/iie (>nr!ie compreini vingi-qiintre exercices 

OBSERVATIONS GÉNÉRALES POUR LA DEUXIÈME PARHE 

 83. — La deuxieme partie se compose de vingt-quatre exer 
cices simples, combinés dans le vide. 

Ces exercices ont pour but i'* l’assouplissement 2" l’équi 
libre 3“ la forme des mouvements. 

Les leçons s’exécutent dans le vide. Nous userons des mêmes 
termes pour tous les coups de pied coup de pied de iîanc, de 
poitrine et de figure, sous la dénomination de coup de pied 
horizontal. 

Lorsque les leçons sont composées de plusieurs coups, pour 
exécuter chacun d’eux, on doit prendre la position telle qu’elle 
est prescrite dans la première partie, comme si ces coups étaient 
exécutés séparément. 

Il est entendu que l’explication de coup de pied sur place, 
indique qu’aprés avoir frappé, la jatiihc revient à son point de 
départ, et que, coup de pied en marchant, indique qu’aprés avoir 
frappé, on porte la jambe en avant. Le coup de pied en rom 
pant n’est que le coup de pied sur place, suivi d’un changement 
de gardé en arriére. 
LA BOXE l-’KANÇAISE 

Position de la garde 

5 84. — Prendre la position de garde û gauche et de garde à 
 oite, comme il est prescrit dans la première partie. ( 5.) 

Changements de garde en avant et en arriére 

5 83. — Exécuter les changements de garde en avant jusqu’à 
 que le pied gauche soit placé sur le numéro 8 et le pied droit 
ir le numéro 9, ensuite exécuter les changements de garde en 
 riére, jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le numéro 2 
le pied droit sur le numéro i. 

Marches en avant et en arrière 

 86. — E.xécuter la marche en avant comme il est prescrit 
13, jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le numéro 9 et 
pied droit sur Je numéro 8, ensuite exécuter la marche en 

riére comme il est prescrit 14, jusqu’à ce que le pied gauche 
lit placé sur le numéro 2 et le pied droit sur 11 numéro i. 

Coup de poing de figure direct sur place 
 87. — Exécuter le coup de poiug de figure direct sur place, 

EXKRCICES SIMPI-ES ET COMBINÉS DANS LE VIDE 
dix fois du bras droit, dix fois du bras gauche, vingt fois du bras 
droit et du bras gauche alternativement. 

4»= Exercice 

Coup de pied bas sur place, en marchant et en rompant 

 88. — Exécuter le coup de pied bas sur place, dix fois, puis 
en marchant, jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le 
numéro S et le pied droit sur le numéro 9, ensuite en rompant 
jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le numéro 2 et le 
pied droit sur le numéro r. 

5^' Exercice 

Coup de pied horizontal sur place, en marchant et en rompant 

 89. — Exécuter le coup de pied horizontal sur place, dix 
fois, puis en marchant, jusqu’à ce que le pied gauche soit placé 
sur le numéro 8 et le pied droit sur le numéro 9, ensuite en 
rompant jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le nu 
méro 2 et le pied droit sur le numéro 1. 

6*: Exercice 

Feinte d'un coup de pied bas, coup de pied horizontal sur place, 

en marchant et en rompant 

 90. — Exécuter une feinte d’un coup de pied bas, suivie 
d’un coup de pîed horizontal sur place, dix fois. Exécuter la 
même leçon en marchant, jusqu’à ce que le pied gauche soit 
placé sur le numéro 8 et le pied droit sur le numéro 9, ensuite 
en rompant, jusqu’à ce que le pied gauche soit placé sur le nu 
méro 2 et le pied droit sur le numéro i. 

Observation. — Les deux précédents coups de pied s’exé 
cutent successivement de la même jambe, sans poser le pied à 
terre. 

l.A BOXE 1-RAKÇAlSE 

 91. Chaque lois que le coup Je pied horizontal est pré 
cédé du coup de pied bas, il faut, après avoir porté le coup de 
pied bas, pivoter sur la pointe du pied gauche, pour fliirc face à 
gauche et porterie coup de pied horizontal, et non sur le talon, 
comme il est prescrit pour le coup de pied horizontal sur place. 

7*^ bXHKCICK 

Coup de pied horizontal et chassé-croisé en marchant 

 92. — Exécuter un coup de pied horizontal et uu chassécroisé successivement en marchant en avant, de la jambe droite, 
ensuite exécuter la même leçon de la jambe gauche et alternati 
vement. 

tS'" K.nekcice 

Coup de pied horizontal de la jambe droite, coup de pied en tournant 

de la jambe gauche en marchant 

 9v — Exécuter uu coup de pied horizontal de la jambe 
droite; après avoir frappé, poser le pîed en avant sur le nu 
méro 5, ensuite exécuter un coup de pîed en tournant de la 
jambe gauche après avoir frappé, poser le pied en avant sur 
le numéro 4, la pointe du pied dirigée vers la lettre A. Con 
tinuer ainsi de suite. 

Coup de pied bas de la jambe droite, coup de pied horizontal 

de la jambe gauche en marchant 

^94. — Eixécuter le coup de pied bas de la jambe droite; 
après avoir frappé, poser le pîed en travers et eu avant sur le 
numéro 3, la pointe du pied dirigée vers la ligne D; ensuite 
exécuter le coup de pied horizontal de la jambe gauche et poser 
le pied en avant sur le numéro4, la pointe dirigée vers la lettre A, 
Continuer ainsi de suite. 

KXKRCIGES SIMPLES I I' COMÜIXKS DANS î.l-: 

P 

lO'-' Hxeiicîch 

Coup de pied bas de !a jambe droite, coup de pied direct 

de la jambe gauche eu marchant 

 9). — Exécuter lo coup de pied bas de la jauibe droite; 
après avoir frappé, poser le pied en travers et en avant sur le 
numéro 5, la pointe du pied dirigée vers la ligne D; ensuite 
exécuter le coup de pied direct de la jambe gauche et poser le 
pied en avant sur le numéro 4, la pointe dirigée vers la lettre A. 
Continuer ainsi de suite. 

Il'-’ Exkhcick 

Feinte d’mi coup de pied bas, feinte d’un chassé-croisé, 

chassé-croisé double en marchant 

5 96. — Exécuter une teinte de coup de pied bas de la jambe 
droite, poser le pied en travers et eu avant sur le numéro 5, la 
pointe dirigée vers la ligne G, de manière à être placé, face à 
gauche, dans la position du premier mouvement du chassécroisé; ensuite exécuter im chassé-croisé sans frapper et deux 
chassés-croisés en frappant de la jambe droite eu marchant en 

12'-’ Exekcich 

Feinte d'un coup de pied bas, coup de pied horizontal,chassé-croisé 

double, coup de pied en tournant sur place 

5 97- — Exécuter une feinte de coup de pied bas suivie d'un 
coup de pied horizontal do la jambe droite; après avoir frappé, 
poser le pied en travers et en avant sur le nuntéro 5, la pointe 
du pied dirigée vers la ligne G, de manière à être placé lace à 
gauche dans la position de premier mouvement du chassé-croisé; 
ensuite exécuter successivement deux chassés-croisés en mar 

chant, de la jambe droite, suivis d’un coup de pied en tournant 
sur place, de la jambe gauclie. 
LA ÎJOXB FRANÇAISE 
IJ*: lilXKRCICE 

Feinte d’un coup de pied bas, feinte d'un coup de poing de figure, 
chassé-croisé en reportant la jambe eu arriére 

 98, — ExOciUcr une felnic de coup de pied bas de la jambe 
droite, suivie d’une feinte de coup de poing de figure du bras 
droit; ensuite poser le pied droit en travers et en avant sur le 
numéro 5, la pointe du pied dirigée vers la ligne G, de manière 
à être placé, face à gauche, dans la position du premier mou 
vement du chassé-croisé, puis exécuter un chassé-croisé en 
avant, replo)'er la jambe en arriére et poser le pied sur le nu 
méro 5. Continuer ainsi de suite. 

Feinte d'un coup de pied bas, feinte d’un coup de poing de figure, 

coup de pied en tournant sur place 

 99. — Exécuter une feinte de coup de pied bas de la jambe 
droite, suivie d’une feinte de coup de poing de figure du bras 
droit; ensuite poser le pied droit eu travers et en avant sur le 
numéro 3, la pointe du pied dirigée vers la ligne G; en même 
temps, pivoter vers la gauche, sur les deux taious, et diriger la 

pointe des pieds vers la ligne D, de manière à être placé dans la 
position du premier mouvement du coup de pied en tournant, 
puis exécuter lé coup de pied en tournant sur place de la jambe 

Observülwii 
et à droite. 

Cette leçon s’exécute alternativement à gauche 

Feinte d’un coup de pied bas, coup de pied horizontal, demi-tour 
à gauche en arriére, chassé-croisé en marchant 

 100. — Exééutcr une feinte de coup de pied bas suivie 
d’un coup de pied horizontal de la jambe droite; après avoir 

EXERCICES SIMPLES ET COMIUNES DANS LE VIDE 

frappé, laisser la jambe allongée; aussitôt, exécuter un demi 
tour à gauche en arriére en pivotant sur la pointe du pie 
gauche et poser le pied droit sur le numéro i, la pointe dt. 
pieds dirigée vers la ligne D, de manière à être placé dans I, 
position du premier mouvement du chassé*croisé ensuit' 
exécuter un chassé-croisé de la jambe gauche en marchatv 
en avant. Continuer ainsi de suite. 

Feinte d'un coup de pied bas, coup de pied horizontal, volter en 
arrière par la gauche, chassé-croisé en reportant la jambe er. 
arriére. 

 lot. — Exécuter une feinte de coup de pied bas suivie d’un 
coup de pied horizontal de la jambe droite; après avoir frappé, 
laisser la Jambe allongée, aussitôt volter à gauche en arrière, 
poser le pied droit sur le numéro i et le pied gauche sui 
la lettre lî, la pointe des pieds dirigée vers la ligne G, di. 
manière à être placé dans la position du premier mouve 
ment du chassé-croisé, ensuite exécuter un chassé-croisé en 
avant de la jambe droite, reployer la jambe en arriére, puis 
poser le pied droit sur le numéro i et le pied gauche sur le 
numéro 2, 

Observai l'on. Pour volter à gauche en arriére, il furi 
d’abord pivoter sur la pointe du pied gauche et ensuite 
sur le talon du pied droit. 

Feinte d'nii coup de pied bas, coup de pied horizontal sur place, 
coup de pied en tournant sur place de la même jambe 

 102. Exécuter une feinte de coup de pied bas suivit 
d’un coup de pied horizontal sur place de la jambe droite, 
puis, après avoir reployé la jambe en arriére et posé le piec 
droit sur le numéro i, exécuter un coup de pied en tour- 

 V 

b» 
LA UaXE I-IÏANÇAJSK 

liant sur place de la même jambe et poser de nouveau 
le pied droit sur le numéro i. 

iS*-' Hxekcice 

Feinte d’un coup de pied bas, coup de pied horizontal, demi-tour 
à gauche en arriére, coup de pied eu tournant sur place de la 
même jambe. 

 105. — Exécuter une feinte de coup de pied bas suivie d’un 
coup de pied horizontal de la jambe droite; après avoir frappé, 
laisser la jambe allongée, aussitôt exécuter un demi-tour à 
gauche en arriére en pivotant sur la pointe du pied gauche et 
poser le pied droit sur le numéro i, ensuite exécuter un coup 
de pied en tournant sur place de la même jambe, et poser de 
nouveau le pied droit sur le numéro i. 

19' Exekcice 

Feinte d’un coup de pied bas, coup de pied horizontal, feinte de 
volte, chassé-croisé en reportant là jambe en arrière, coup de pied 
en tournant sur place de la même jambe. 

 ro4. — Exécuter une feinte de coup de pied bas suivie d’un 
coup de pied horizontal de la Jambe droite, et, restant dans la 
position du coup de pied horizontal, laisser tomber la jambe 
droite en la faisant passer par devant la jambe gauche et poser 
le pied droit .sur le numéro i, la pointe du pied dirigée vers la 
ligne G; ainsi placé dans la position du deuxième mouvement 
du chassé-croisé, il faut frapper en exécutant ce qui est prescrit 
pour le troisième et le quatrième mouvement du chassé-croisé en 
rompant, c’est-à-dire qu’aprés avoir frappé, il faut reploycr la 
jambe droite en arriére et poser le pied droit sur le numéro i. 
Ensuite il faut exécuter un coup de pied en tournant sur place 
toujours avec la même jambe et poser de nouveau le pied droit 
sur le numéro 1. 

EXKRCICKS SIMPLES ET COMBINÉS DANS LK VIDE 
20 Exkrcicj; 

Feinte d’un coup de pied bas en avant, suivie d'un chassé-croisé eu 
arrière, feinte d'un coup de pied bas suivie d'un coup de pied 
horizontal, feinte de volte, chassé-croisé en reployant la jambe en 
arrière, coup de pied en tournant sur place de la jambe droite. 

Observaliofi. — Cette leçon s’exécute sur place; les six pre 
miers mouvements successivenieiiî, sans poser le pied à terre, en 
SC maintenant en équilibre sur la jambe gauche. 

Ç 105. — Exécuter un coup de pied bas en avant de la jambe 
droite, ployer et détendre la jambe pour irapper en arrière 
comme il est prescrit pour le troisième et le quatrième mouve 
ment du chassé-croisé, ensuite exécuter un coup de pied bas 
suivi d’un coup de pied horizontal en avant, et alors étant placé 
dans la position du coup de pied horizontal, laisser tomber la 
jambe droite en la faisant passer par devant la jambe gauche et 
maintenant le pied droit au-dessus du numéro i, sans toucher 
le sol, la pointe du pied dirigée vers la ligne G; ainsi placé 
dans la position du deuxième mouvement du chassé-croisé, il 
faut frapper eu exécutant ce qui est prescrit pour le.trolsiéme et 
le quatrième mouvement du chassé-croisé en rompant, c’est-àdire qu’aprés avoir frappé il faut reployer la jambe droite en 
arrière et poser le pied droit sur le numéro i. Ensuite exécuter 
un coup de pied en tournant sur place, de la meme jambe, et 
poser de nouveau le pied droit sur le numéro r. 

 

Coup de pied bas en sautant en avant, chassé-croisé en sautant en 
arriére en reployaiit la jambe et en faisant face en arriére, coup 
de pied en tournant sur place de la jambe droite. 

Observation. — Les deux premiers mouvements de cette 
leçon s’exécutent en sautant, pour gagner la mesure. 

 106. — Exécuter un coup de pied bas de la jambe droite, 
en portant en même temps le pied gauche en avant sur le 
LA BOXE KRAKÇAISF, 

numéro 3, pour gagner la mesure; ensuite, avant de poser le 
pied droit à terre, exécuter un chassé-croisé en arrière de la 
jambe droite, le corps placé face à la ligne D, le coup dirigé en 
arrière vers la lettre B; aussitôt le coup porté, reploycr la 
jambe en faisant face en arriére vers la lettre B, le pied droit 
sur le numéro 2, la pointe dirigée vers la ligne G, le pied 
gauche sur le numéro i, la pointe dirigée vers la lettre B puis 
exécuter un coup de pied en tournant sur place de la jambe 

FA'KRCtCE 

Coup de pied bas et chassé-croisé en avant, reployer la jambe en 
arrière, coup de pied en tournant sur place de la jambe droite 

Observai ion. — Les deux premiers mouvements de cette leçon 
s’exécutent en sautant, pour gagner la mesure. 

5 107, — Exécuter un coup de pied bas de la jambe droite, en 
portant en même temps le pied gauche en avant sur le numéro 3 
pour gagner la mesure, ensuite avant de poser le pied droit à terre, 
faire lace à la ligne G, la pointe des pieds dirigée de ce dernier 
côté, ensuite exécuter, en sautant, un chassé-croisé en avant de la 
jambe droite en posant le pied droit sur le numéro 4 et le pied 
gauche sur le numéro 5 après avoir frappé, reployer la jambe 
en arriére, poser le pied droit sur le lumtéro 4. Buis exécuter un 
coup de pied en toiiinant sur place de la jambe droite, et poser 
de nouveau le pied droit sur le numéro 4. 

2 3 '-’ Exercice 

Coup de pied bas eu sautant en avant de la jambe droite, chassécroisé en sautant en arriére de la jambe gauche, en reployant la 
jambe et en faisant iace en arrière, coup de pied en tournant sur 
place de la jambe droite. 

Observation .— Les deux premiers mouvements de cette leçon 
s’exécutent en sautant, pour gagner la mesure. 

5 108. — Exécuter un coup de pied bas de la jambe droite, 

EXERCICES SIMPLES ET COMBINÉS DANS LE VIDE 
CD portant en même temps le pied gauche en avant sur le 
numéro 3, pour gagner la mesure et faire face à gauche après 
avoir frappé, passer ensuite la jambe droite par derrière la jambe 
gauche, poser le pied droit sur le numéro a, la pointe des pieds 
dirigée vers la ligne G; et ainsi placé, frapper do la jambe 
gauche en arrière, en exécutant ce qui est prescrit pour le 
troisième et le quatrième mouvement du chassé-croisé en rom 
pant, c’est-à-dire qu’après avoir frappé, il faut reployer la jambe 
gauche en arrière et poser le pîed sur le numéro 5, ensuite faire 
un demi-tour à gauche en tournant sur les deux talons pour 
revenir face en avant. 

Alors le pied droit sera placé en travers sur le numéro 2, la 
pointe dirigée vers la ligne D, le pied gauche sur le numéro 3, 
la pointe dirigée vers la lettre A. Ensuite exécuter un coup de 
pied en tournant sur place, de la jambe droite, et poser le pied 
sur le numéro 2, 

24'-‘ Exercice 

Coup de pîed horizontal sur les quatre faces en avant, à gauche 
et en arriére, à droite, sans reposer le pied à terre 

 109. — Exécuter un coup de pied horizontal de la jambe 
droite en avant vers la lettre A; après avoir frappé, il faut 
reployci la jambe et, en même temps, faire bice à gauche pour 
porter le deuxième coup de pied horizontal vers la lettre G, puis 
porter le troisième coup vers la lettre lî, ensuite le quatrième 
coup vers la lettre D et le cinquième coup vers la lettre A. 

Continuer à exécuter le même coup en faisant face à droite en 
rcployaiit la jambe et en portant le premier coup vers la lettre D, 
le deuxième vers la lettre B, le trorsiéme vers la lettre G et le 
quatrième coup vers la lettre A, reployer la jambe et poser le 
pied droit sur le tinméro i. 

Pour les cinq premiers coups, il faut, pour faire face à gauche, 
lever légèrement le talon du pied gauche et lui faire décrire 
chaque fois un quart de cercle à gauche en pivotant sur la pointe 
du pied gauche. 
LA BOX K KRAN’ÇAtSK 

Pour 1 üs quatre derniers coups, il faut, pour faire face à droite, 
lever légèrement la pointe du pied gauche et lui faire décrire 
chaque fois un quart de cercle à droite en pivotant sur le talon 

Pour faciliter le mouvement du pivot, il faut, pour Pélévation 
légère de la pointe du pied ou du talon gauche, profiter de l’im 
pulsion que donne la jambe en se reployant après avoir frappé, 
pour pivoter plus facilement. 

FIS’ DE LA DEUXIEME PARTIE 

TROISIÈME PARTIE 

Exercices contre un adversaire Parades des coups 

de poing et coups de pied 

La irohième partie comprend dix-ueuf exercices 

f iio. ” Observations. — Dans la troisicnic partie, tous les 
coups de pied, soit en attaciiie soit en riposte, se portent en 
gagnant la mesure. 

Il tain avoir soin d’exécuter les parades à propos ne pas parer 
trop tôt, car c’est absolument comme si on parait trop tard, et 
surtout ne pas tourner la tête ni fermer les yeux au moment où 
l’adversaire porte son coup. D’ailleurs c’est une question de 
sang-froid que l’on acquiert par l’habitude. 

Hxercich 

 lit. — Coup de poing de figure porté du bras droit. — 
Parer du bras gauche. (\’oir fig. 4 et 5.) 

Coup de poing de figure du bras gauche. Parer du bras droit. 

2 '-‘ Exercice 

J 112. — Deux coups de poîng dc figure du bras droit et du 
bras gauche. Parer du bras gauche et du bras droit. 

Deux coups de poing de figure du bras gauche et du bras droit. 
— Parer du bras droit et du bras gauche, 

t? 

3' Exercice 

 1x3. — Coup de poing de Banc porté du bras droit. — Parer 
du bras gauche, (Voir fig. 6 et 7.) 

Coup de poing de Banc du bras gauche. — Parer du bras droit. 

 114. — Deux coups de poing de flanc, du bras droit et du 
bra.s gauche. — Parer du bras gauche et du bras droit. 

Deux coups de poing de flanc du bras gauche et du bras droit. 
— Parer du bras droit et du bras gauche. 

 Il 5. — Coup de pied bas de la jambe droite. — Parer en 
esquivant la jambe gauche. 

Coup de pied bas de la jambe gauche. — Parer en esquivant la 
jambe droite. (Voir fig. ir et 12.) 

 Il 6 — Observafioits sur le iiioiivemenl des pieds en gagtmnl 
la mesure. — Il y a une diflérencc d’exécution entre le coup de 
pied de flanc expliqué dans la première partie, et le coup de 
pied de flanc en gagnant la mesure, prescrit dans les troisième et 
quatrième parties. Dans ces dernières, il faut placer la jambe 
gauche en avant, la pointe du pied également en avant, et au 
moment où le corps se porte sur la jambe gauche pour donner 
le coup de la jambe droite, pivoter sur le bout du pied gauche de 
manière que ce pied soit placé en travers sur le numéro 3, la 
pointe tournée vers la ligne G. 

Pour le coup de pied bas, la pointe du pied reste dirigée en 
avant vers la lettre A. 

6*-' Exercice 

 117. — Coup de pied de flanc porté de la jambe droite. 
— Parer du bras gauche, (V’oir fig. 15 et 16.) 

PAKADEà DES COUPS DE POING ET COUPS DE PIED 

9Ï 

Coup de pied de flanc porté de la jambe gauche, 
du bras droit. 

— Parer 

7 “ Kxercicë 

Ç ii8. — (Par exception, le septième exercice s’exécute eti 
fausse garde.) Coup de pied de poitrine porté de la jambe 
droite. — Parer du bras droit. (Voir fig. 17 et 18.) 

Coup de pied de poitrine porté de la jambe gauche. — 

Parer‘du bras gauche. 

 Il 9.— Coup de pied de figure porté de la jambe droite. 
— Parer du bras gauche. (\'oir fig. 19 et 20.) 

Coup de pied de figure porté de la jambe gauche. — 

9 'î Exercice 

 120. — Coup de pied chassé-croisé porté de la jambe droite. 
— Parer du bras gauche. (\’'oir fig, 26 et 27.) 

Coup de pied chassé-croisé'porté de la jambe gauche. — 

 121. — Coup de pied chassé-croisé porté de la jambe 
droite, — Parer du bras droit. 

Coup de pied chassé-croisé porté de la jambe gauche. — 
Parer du bras tranche. 

O 

I r Exercice 

Ç 122. —- Coup de pied en tournant porté delà jambe droite 

LA BOXE ERANÇAISE 

Coup de pied en tournani porté de la jambe gauche. — Parer 
du bras gauche. 
 

Observalions rclaiives inix ilixié/ue et onzièiiw exercices. 

— La parade de ces deux exercices est la même que celle ouï est 
indiquée dans la quatrième partie 155, fig. 39), parade prise 
en dehors. 

Lorsque les coups de pied en tournant et les chassés-croisés 

sont portés à hauteur de la ceinture, on empioie la parade du 
coup de pied de flanc; lorsqu’ils sont portés à la poitrine, la pa 
rade du coup de pied de poitrine; et la parade du coup de pied 
de figure, lorsqu’ils sont portés à la figure. 

ta*-’ Hxërcice 

Parades doubles 

 124, Coup de pied de flanc doublé porté de la jambe 

droite, — Parer deux fois du bras gauche. 

Coup de pied de flanc doublé, porté de la jambe gauche. — 
Parer deux fois du bras droit. 

1 y Hxeucice 

 

C 125. — Coup de pied de flanc doublé d’un coup de pied de 
poitrine, porté de la jambe droite. — Parer le flanc du bras 
gauche et la poitrine du bras droit. 

Coup de pied de flanc doublé d’un coup de pied de poitrine, 
porté de la jambe gauche, — Parer le flanc du bras droit et la 
poitrine du bras gauche. 

14*-' Hxercice 

 126. — Coup de pied de flanc doublé d’im coup de pied de 
figure porté de la jambe droite. — Parer le flanc et la figure du 

PARADES DES COUPS DE POIKG ET COUPS DE PIED 
Coup de pied de flanc double d’un coup de pied de figure, 
porté de la jambe gauche. — Parer le flanc et la figure du bras 

I5‘= lîXERClCE 

 127. — Coup de pied de flanc doublé d’un coup de pied de 
poitrine, triplé d’un coup de figure, porté de la jambe droite. — 
Parer le flanc du bras gauche, la poitrine du bras droit et la 
fisure du bras uauche. 

D O 

Coup de pied de flanc, doublé d’un coup de pied de poitrine, 
triplé d’un coup de pied de figure, porté de la jambe gauche. 
— Parer le flanc du bras droit, la poitrine du bras gauche, et la 
figure du bras droit. 

 128. — Observation, — Pendant l’exécution des parades de 
coups de poing ou de pied, il faut placer le bras qui reste libre 
à la position du premier mouvement du coup de poing direct, 
c’est-à-dire prêt à la riposte. (Voir 19, fig. 5.) 

Observations sur les exercices combinés 

 129.— On peut ajouter à toutes les parades de coups de pied 
simples ou doubles indiquées ci-dessus, les coups, parades et 
ripostes de boxe anglaise contenus dans la sixième partie. 

EXEMPLES 

 150. — Parer avec le bras gauche le coup de pied de flanc 
porté de la jambe droite et riposter d’un coup de poing de figure 
du bras droit. (Voir fig. 32.) 

Parer avec le bras droit le coup de pied de flanc porté de la jambe 
gauche, et riposter d’un coup de poing de figure du bras 

 131. — Parer avec le bras droit le coup de pied de poitrine 
porté de la jambe droite, riposter d’un coup de poing de figure 
du bras gauche. — Parer avec le bras droit un coup de poing 
de figure porté du bras gauche. 

Parer avec le bras gauche le coup de pied de poitrine porté 
de la jambe gauche, riposter d’un coup de poing de figure du 
bras droit. — Parer avec le bras gauche un coup de poing de 
figure porté du bras droit. 

Fig. p. — P.irade du coup de pied Je flanc, avec riposte 

du coup Je poing de figure 

iS"-' Exercice 

 152. — Parer du bras gauche le coup de pied de figure 
porté de la jambe droite, riposter d’un coup de poiug de figure 
du bras droit. — Parer du bras gauche un coup de poing de 
figure porté du bras droit. — Riposter d’un coup de poing de 
fiancavec le bras droit. 

Parer du bras droit le coup de pied de figure porté de la jambe 

PARADES DES COUPS DE POING ET COUPS DE PIED 
gauche, riposter d’un coup de poing de figure du bras gauche. 
— Parer du bras droit un coup de poing de figure porté du 
bras gauche. — Riposter d’un coup de poing de flanc avec le 

 133. — Exécuter le quinzième exercice en ripostant par 
deux coups de poing de figure portés du bras droit et du bras 
gauche, et un coup de poing de flanc porté du bras droit. 
— Parer les deux coups de poing de figure du bras gauche et du 
bras droit, et le coup de poing de flanc avec le bras gauche. 

t 

FIN DE LA TROISIÈME PARTIE 

QUATRIÈME PARTIE 

Attaques, parades, ripostes. — Prises de corps 

et coups de lutte 

La qiialrième paiiie comprend Irenie et un exercices 

C 134. — En plaçant ici quelques coups de lutte, nous 
n’avons nullement rintciition de nous occuper de cet exercice 
d’une manière complète. Nous voulons seulement nous servir 
de quelques mouvements parmi les plus utiles, au point de vue 
de la défense, et nous les avons choisis parmi ceux qui peuvent 
apporter une aide efficace dans un combat à la boxe. 

La lutte telle qu’on la pratique en France ne nous parait 
d’ailleurs pas être un exercice sérieux pour la délense, étant 
donné qu’en dehors de quelques coups pratiques, les autres ne 
peuvent servir dans un combat, puisque pour les porter, il faut 
se jeter à terre afin de pouvoir, par son propre poids, entraîner 
l’adversaire avec soi dans la chute. Dans son ensemble, la lutte 

française peut être un bon exercice de gymnastique au point 
de vue du combat, nous préférons la lutte libre. 

OBSERVATIONS GÉNÉRALES POUR LA aUATRIÉ.VIE PARTIE 

Ç 135. — Les leçons contenues dans cette partie s’exécutent 
contre un adversaire et non dans le vide comme dans la deuxième 
partie. 

Nous emploierons pour les coups de pied horizontaux, la 
dénomination de coups de pied de flanc. 

L’élève devra toujours être placé devant son professeur à une 
distance telle que ce dernier ne puisse l’atteindre qu’en se por 
tant en avant. 

Chaque fois que l’élève voudra porter un coup de pied de la 
jambe placée en arrière, il devra, pour se rapprocher de son 
adversaire, gagner la mesure (voir 42, partie), puis 
le coup de pied porté, reprendre vivement la première position. 

Dans les exercices suivants, le professeur est censé parler à 
réiève. 

I E.kercice 

Esquiver la jambe sur l'attaque du coup de pied bas 

 136.— Atîaquez-moi d’un coup de pied bas; replacez-vous 
en garde; attaquez-moi d’un coup de pied bas à ma riposte de 
coup de pied bas, esquivez la jambe et ripostez d’un coup de 
pied bas. (^’oir fig. ii et 12.) 

Coup d’arrêt sur l'attaque du coup de pied bas 

5 137. — Attaquez-moi d’un coup de pied bas replacez-vous 
en garde; attaquez-moi d’un coup de pied bas; ma riposte de 
coup de pied bas, exè'cutez le coup d’arrêt (voir fig. 33) et 
ripostez d’un coup de pied bas. (Pour Je coup d’arrêt, voir 191 
de la 5 partie.) 

Échapper lorsque la jambe est prise en portant le coup de pied bas 

 138. — .Attaquez-moi d’un coup de pied bas; replacez-vous 
en garde; attaquez-moi d’un coup de pied bas; si je saisis la 

ATTAQlj'ES, PARADES, RIPOSTES 

cchappei;; attaquez-moi d’un coup de pied bas; à ma 
riposte de coup de pied bas, esquivez la jambe et lîpostez d un 

coup de pied bas. 

Fig. îî. — Coup iJ’arrêi sur l'attaque du coup de pied bas 

Explicntîoii du troisième exercice 

porte le 

le pied droit en arrière à 40 centimètres environ, passer la main 

Pour saisir la jambe droite de l’adversaire qui 
de pied bas, il fitut, en même temps qu’on porte 

gauche ouverte en dedans et 
fermer la main et écarter la 

sous la jambe prés du pied, puis 
ambe vers la gauche en l’élevant. 

(Voir fig. 34 pour le ramassement.) 

2“ Pour échapper, la jambe étant ainsi prise, îl suffit de faire 
un tour à gauche, en penchant fortement le corps en arriére, de 

reporter en même temps la jambe droite en arriére et de la 
replacer à sa première position. (Voir fig. 37 pour réchappement.) — La main et le poignet les plus forts ne pourraient 
empêcher rexécution de ce mouvement. La première des con 
ditions pour ne pas se faire prendre la jambe, c’est de porter 
les coups de pied avec la plus grande vitesse et de retirer la 
jambe aussitôt le coup porté. 

Ramasser la jambe sur l'altaque du coup de pied bas 

avec riposte de coups de poing 

 140. — Aluiquez-moi d’un coup de pied bas replacez-vous 
en garde; attaquez-moi d’un coup de pied bas; à ma riposte de 
coup de pied bas, ramassez le coup de pied bas en saisissant la 
jambe de la main gauche, et portez deux coups de poing de 
ligure en commençant du bras droit; coup de pied bas; esquivez 
la jambe et ripostez d’un coup de pied bas. 

Fig* 34. — Ramasser la jambe sur Tanaque du coup de pîcd bas 

avec riposte de coups de poing 

Explkatiou du quatrlcive exercice 

 141. — Cet exercice a pour but d’attirer à soi l’adversaire, 
de lui faire perdre l’équilibre, et d’en profiter pour l’attaquer au 
coup de poing et le faire tomber. 

Pour saisir la jambe droite de l’adversaire qui porte le coup 

itc pied bas J il faut, en même temps qu’on porte le pied droit 
en arrière à qo centimètres environ, passer la main gauche ou 

verte en dedans et sous la jambe près du pied, l’attirer à soi et !a 

lâcher, puis porter les coups de poing et reprendre la position de 
la garde. (Voir fig. 34.) 

Fie* J 5- — Ramasser h jambt; sur l’attaque du coup de pied bas, avec changement 

de garde en arrière et riposte du coup de pied bas 

Ramasser la jambe sur l'attaque du coup de pied bas avec chaiiqemeut 
de garde en arrière et riposte du coup de pied bas 

 142. —AttàqueE-moi d’un coup de pied bas; replacez-vous 
en garde altaquez-moi d’un coup de pied bas; à ma riposte de 
coup de pied bas, ramassez le coup de pied bas en saisissant la 
jambe de la main gauche en dessous, et de la main droite en 
dessus exécutez un changement de garde en arrière en élevant 
hi jambe prise, le plus haut possible en même temps, portez 
de la jambe gauche un coup de pied bas sur la jambe gauche de 
l’adversaire. 

H.xpUcalion du cwqiiième exercice 

 143. — Le cinquième exercice a pour but de déterminer 
une chute. 

Pour saisir la jambe droite qui porte le coup de pied bas, il 
faut passer la maîn gauche ouverte en dedans et sous la jambe, 
placer la main droite par dessus et en dehors 3 les bras ainsi 

croisés autour de la jambe, on les élève le plus haut possible en 

même temps qu’on change de garde en arrière et qu’on porte 
avec la jambe gauche un coup de pied bas sur celle de l’adver 
saire, (Voir hg. 35.) 

Fie. 56, — Ramasser la jambe sur l’aiwciue du coup de pied bas 
.ivec changeincins de garde obliques en arrière 

Ramasser la jambe sur l'attaque du coup de pied bas 
avec changements de garde obliques en arriére 

 144. — Attaquez*moi d’nn coup de pied bas; replacex-vous 
en garde attaquez-moi d’un coup de pied bas à ma riposte de 
coup de pied bas, ramassez le coup de pied bas en saisissant la 

r 

jambe de la main gaiiclie en dehors et en dessous, et de la main 
droite en dedans sur le cou-dc-pied; en même temps, exécutez 
un changement de garde en arrière, puis un second en obliquant 
à droite, et tirez fortement la jambe. 

ExpJicalion du sixième exercice 

 145. — Cet exercice a pour but de déterminer une chute et 
de livrer votre adversaire à vos coups. 

Pour saisir la jambe droite qui porte le coup de pied bas, il 
faut passer la main gauche ouverte eu dehors et sous la jambe 
en même temps, placer la main droite sur le cou-de-pied et 
serrer fortement. Aussitôt changer deux fois de garde en arrière 
en obliquant à droite au deuxième changement, et en tirant avec 
force de ce côté la jambe de l’adversaire. (V'oir fig. 36.) 

Tous ces mouvements doivent s’exécuter presque simulta 
nément. 

Attaque, parade et riposte du coup de pied de flanc 

‘I 146. — Aîtaquez-moi d’iin coup de pied de flanc; replacezvous en garde, attaquez-moi d’un coup de pied de flanc; à ma 
riposte de coup de pied de flanc, parez et ripostez d’un coup 
de pied de flanc. (Voir fig. 15 et 16, 1^“ partie.) 

 

Echapper lorsque la jambe est prise en portant 

le coup de pied de flanc 

$ 147* — Attaquez-moi d’un coup de pied de flanc; replacezvous en garde attaquez-moi d’un coup de pied de flanc si je 
saisis la jambe, échappez; attaquez-moi d’un coup de pied de 
flanc à ma riposte de coup de pied de flanc, parez et ripostez 
d’un coup de pied de flanc. 

Ex[>]icalio}i du htiiiicme exercice 

 148. — I Pour saisir la jambe droite de l’adversaire qui 
porte le coup de pied de flanc, il faut passer la main gauche 
ouverte sous la jambe et près du pied, puis fermer la main et 
faire une opposition avec élévation vers la gauche. 

2° Pour échapper, la jambe étant ainsi prise, il suffit de faire un 
tour à gauche en penchant fortement le corps en arrière, de 

Fig. 57. — Échapper lorsque la jambe est prise 

reporter en même temps la jambe droite en arrière et de la re 
placer à sa première position. (VA>ir fig. 57.) 

La main et le poignet les plus forts ne pourraient empêcher 
l’exécution de ce mouvement. 

OBSERVATIONS GÉNÉRALES POUR LA QUATRIÈME PARTIE 

Dans la quatrième partie, 
attaques de coups de poing 

à moins d’indication contraire, les 
se font toujours en commençant du 

bras de derrière. 

Néanmoins on peut les faire exécuter en commençant 
bras tic devant. 

9 Exercice 
Série de différents coups 

5 149. — Attaquez-moi de doux coups de poing de figure, 
rompez atiaquez-moi de deux coups de poing de figure parez et 
ripostez de deux coups de poing de figure; rompez, coup de 
pied de fianc parez et ripostez d’un coup de pied de flanc. 

Deux coups de poing de figure; coup de pied bas; deux 
coups de poing de figure coup de pied de flanc parez et 
ripostez d’un coup de pied de flanc. 

E.xplicûiiûti du neuvicme exercice 

— Le neuvième exercice a pour but d’habituer l’élève 
à exécuter des séries de coups dans l’assaut ces coups succes 
sifs ont l’avantage, dans un combat, de jeter le trouble dans l’es 
prit de l’adversaire. 

Feinte d'un coup de pied bas, suivie d’un coup de pied de flanc 

sur la marche en avant de l’adversaire 

151. — Attaquez-moi de deux coups de poing de figure; 
rompez, coup de pied de flanc rompez; si j’avance, faites une 
feinte de coup de pied bas suivie d’un coup de pied de flanc. 

Deux coups de poing de figure, coup de pied de flanc; parez 
et ripostez d’un coup de pied de flanc. 

Explicalion du dixième exercice 

 i>2. —Cet exercice confirme le paragraphe des observa 
tions générales sur la quatrième partie, savoir qu’il faut avancer 

pour porter scs coups, et ensuite rompre pour se mettre hors 
de la portée de ceux de l’adversaire. 

1 lO 

Cependant on ne peut employer généralement ce principe 
qu’autant que l’espace resté libre en arriére le permet. 

Cet exercice a aussi pour but d’habituer l’élève à attaquer 
l’adversaire au moment où celui-ci se dispose à l’attaquer. 

Fig. jS, — Ramasser le coup de pied de flanc avec riposte de coups de poing 

II' Exercice 

Ramasser le coup de pied de flanc avec riposte de coups de poing 

 153. — Attaquez-moi d’un coup de pied de flanc; replacezvous en garde attaquez-moi d’un coup de pied de flanc; à ma 
riposte de coup de pied de flanc, ramas.sez le coup de pied de 
flanc ripostez d’un coup de poing de figure du même bras qui 
ramasse, et d’un coup de poing de flanc de l’autre bras; parez 
et ripostez d’un coup de pied de flanc. 

H.xplicaimi du ouiiciite exercice 

 154. — Cet exercice a le même but que le quatrième. Pour 
saisir la jambe droite de l’adversaire qui porte le coup de pied 

de flanc, il faut passer la main gauche ouverte en dedans et sous 

k jarabo, pris du pied, l’attirer à soi ensuite la lâcher et 
porter un coup de poing de figure du bras gauche et un coup 
de poing de flanc dn bras droit. (\"oir fig. 38.) 

V' 

Fig. — Parade prise en dehors avec riposte de coups de poing 

Parade prise en dehors avec riposte de coups de poing 

 155. — Attaqncîi-moi d'un coup de pied de flanc; rcplace;:vous en garde; attaquez-moi d’un coup de pied de flanc; à ma 
riposte de coup de pied de flanc, parez en dehors de la main droite 
pour faire tourner; ripostez d’im coup de poing de ligure du 
bras qui pare en dehors et d’un coup de poing de flanc de l’autre 
bras; coup de pied de flanc; parez et ripostez d’nn coup de pied 
de flanc. (V’^oir fig. 39.) 

Exliliaüioi! du douiième exercke 

5 156. — Pour exécuter la parade en dehors, il faut rappro 
cher le pied de devant du pied de derrière, pencher le haut dn 
corps en arrière pour éviter le coup; passer la main droite par 
dessus et derrière la jambe droite de l’adversaire qui frappe, puis 

II2 

LA BOXE l-RAXÇAISE 

chasser la jambe en donnant une forte impulsion de gauche à 
droite; ensuite avancer la jambe gauche d’un grand pas en avant 
et porter un coup de poing de figure du bras droit, suivi d’un 
coup de poing de flanc du bras gauche. 

Cet exercice, comme les précédents, facilite les séries de coups 
de poing, au moment où l’adversaire, chancelant et inofFensif, 
présente l’arriére du corps. (Voir fig. 59.) 

t}*-' Exercice 

Feinte dhin coup de poing de figure suivi d’un chassé-croisé 

en sautant, avec riposte du même coup 

5 157. — Attaqucü-nioi de deux coups de poing de figure; 
rompez coup de pied de flanc; coup de pied bas, feinte d’un 
coup de poing de figure du bras de devant, chassé-croîsé en 
sautant; deux coups de poing de figure; coup de pied bas; à ma 
riposte de coup de pied bas, esquivez la jambe et chassé-croisé 
en sautant deux coups de poing de figure coup de pied de 
flanc à ma riposte de coup de pied de flanc, chassé-croisé en 
sautant deux coups de poîng de figure coup de pied de flanc; 
parez et ripostez d’un coup de pied de flanc. 

ExpUùttion du trei:;^ièiue exercice 

 158. — Cet exercice indique que l’attaque doit presque 
toujours être précédée d’une ou plusieurs feintes. Ainsi le coup 
de pied de flanc, le coup de pied bas et la feinte du coup de 
poing de figure du bras de devant ont pour but d’amener l'ad 
versaire à provoquer la riposte du coup de pied chassé-croisé. 

Cette riposte, bien et vivemeut exécutée, obtient un plein 
succès. 

I4 '-’ Exercice 

Feinte d'un coup de poing de figure suivie d’un coup de pied 
eu tournant sur place, avec riposte du même coup 

 159. — Attaquez-moi de deux coups de poing de figure; 
rompez coup de pied de flanc coup de pied bas feinte d’un 

ATTAQUES, PAKAPtS, RIPOSTES 

coup Je poing de figure du bras de devant coup de pied en 
tournant sur place; deux coups de poing de figure coup de 
pied de flanc; à ma riposte de coup de pied de flanc, parez et 
ripostez d\ui coup de pied en tournant sur place; deux coups 
de poing de figure coup de pied de flanc parez et ripostez 
d’un coup de pied de flanc. 

Explicalion tïii qiiaforiièiiie exercice 

 réo. — Cet exercice indique que l’attaque doit presque 
toujours être précédée d’une ou plusieurs feintes. Ainsi le coup 
de pied de flanc, le coup de pied bas et la feinte du coup de 
poing de figure du bras de devant, ont pour but d’amener l’ad 
versaire à provoquer la riposte du coup de pied en tournant sur 
place. 

Cette riposte, bien et vivement exécutée, obtient un plein 
succès. 

Volt^r en avant pour attaquer radversaire sur sa droite 

ou sur sa gauche 

 léi. — Attaquez-moi de deux coups de poing de figure 
parez et ripostez de deux coups de poing défiguré; coup de 
pied de flanc; replacez-vous en garde; coup de pied de 
flanc dans le vide en voltant en avant et à gauche; coup de 
pied de flanc, parez et ripostez d’un coup de pied de flanc 
deux coups de poing de figure parez et ripostez de deux coups 
de poing de figure coup de pied de flanc parez et ripostez 
d’un coup de pied de flanc. 

Expiiciilio}! du qiiiii^^iènie exercice 

5 162. — Cet exercice a pour but d’apprendre à l’élève à se 
jeter sur le côté de l’adversaire et à le surprendre en fausse garde, 
ce qui contrarie la parade du coup de pied de flanc. 

Si, en portant le coup de pied de flanc, on frappe dans le 
vide (ayant manqué le corps), il faut porter vivement le pied 
LA BOXE IRANÇAISE 

droit sur le côté droit de r;ldversàire, tourner à gauche en pivo 
tant sur le talon du pied droit, et porter aussitôt le pied gauche 
en avant du pied droit de manière à être placé garde à gauche, 
face au côté droit de l’adversaire. On porte alors le coup de 
pied de flanc en le dirigeant au creux de l’estomac. 

Fig, 40. — I(iposte Je coup Je pied b:is, iiprcs parade du coup Je pîed de ligure 

16^^ Exercice 

Riposte de coup de pied bas, après parade du coup de pied 

 165. — Atta<]uez-moi de deux coups de poing de figure; 
rompez. Attaquez-moi d’un coup de poing de figure du bras 
gauche et d’un coup de poing de figure horizontal du bras droit; 
coup de pied de flanc; à ma riposte de coup de pied de figure, 
parez la figure et ripostez d’un coup de pied bas; coup de pied 
de flanc; à ma riposte de coup de pied bas, coup d’arrêt haut 
de la pointe du pied au creux de l’estomac; deux coups de poing 
de figure; parez et ripostez d’un coup de poing de figure du bras 
gauclic et d’un coup de poing de flanc horizontal du bras droit. 

\’oir les observations générales sur les ripostes, 182. 

ATTACiUES, PARADES, RIPOSTES 

II) 

Feinte arrondie, suivie d'un revers de pied et d’un coup 

de pied de figure 

i 164. — AtraL]Liez-moi de deux coups de poing de ligure; 
rompez; attaquez-moi de deux coups de poing de ligure; parez 

t 

Fig. 41. — Feinte ïirrondic (i" mouvement) 

et ripostez de deux coups de poing de figure; coup de pied de 
flanc; doublez le coup de pied de flanc; feinte arrondie par le 
coup de pied bas; revers de pied; coup de pied de figure; deux 
coups de poing de figure; parez et ripostez de deux coups de 
poing de figure. 

Explicalion du dix’Sepiiètiie exerace 

 16). — Le revers de pied préparé par la feinte arrondie 
consiste en ceci après avoir porté le coup de pied bas, il faut 
faire fiice à gauche, de manière à ce que le corps et les bras 
soient placés dans la position du coup de pied de flanc; en même 

LA BOXl' E'KAS’ÇAISE 

temps faire passer la jambe droite devant la jambe gauche» en 
dépassant celle-ci et en la croisant. (V’oir fig. 41.) 

Dans cette position, exécuter le revers de pied, en lançant 

aussitôt la jambe droite, souple, en avant, en fauchant de bas 
en haut et en la replovant de manière à faire fouetter le pii 
à plat sur le côté droit du visage. (Voir fig. ^2,") 

Fig* 42* ^— Fciiitt arrondie (2* mouvement) 

Puis, sans reposer le pied à terre, doubler le revers de pied 
d’un coup de pied de figure, comme il est prescrit dans la pre 
mière partie. ( 55 et fig. 19.) 

Dans la septième partie, nous e.xpliquerons les différentes 
manières d’exécuter le revers de pied, et nous exposerons ses 

avantages. 

18“ E.xkrcice 

Manière de se défendre contre un adversaire qui vous a saisi 

la jambe avec les deux mains 

C — Attaquez-moi d’un coup de poing de figure du bras 
droit; parez; ripostez d’un coup de poing de flanc du bras droit; 
coup de pied de flanc; à ma riposte de coup de pied de flanc, 
coup de pied bas; coup de pied de flanc si la jambe est piîse à 

deux mains, 
poing de fig 

raccourcisscz-la avec force t:t porter deux coups de 
urc en commençant par le bras droit. (\’üir fig. 43.) 

Fig. — Manière de sc détendre eoiurc un adversaire qui vous a saiti 

la jambe avec les deux mains (i mouvement) 

Manière de se défendre contre un adversaire qui vous a ^aisi 
la jambe avec les deux mains (2*^ mouvement) 

Replacez-vous en garde; coup de pied de flanc. Si la jambe 
est prise à deux mains, il faut la raccourciret la détendre vigou- 

 iS 

rcuscment en avant; replacez-vous en garde; deux coups de 
poing de figure; coup de pied de flanc; parez et ripostez d’un 
coup de pied de flanc. (Voir fig. 44.) 

Explication dit dix-huitième exercice 

 167. — Cet exercice a pour but de se débarrasser d’un ad 
versaire qui vous a saisi la jambe avec les deux mains. Si, après 
avoir porté plusieurs coups de poing, il ne lâche pas cette jambe, 
il faut la raccourcir le plus possible et aussitôt la détendre 
vigoureusement en avant pour le frapper au creux de Testomac 
avec le dessous du talon. (Voir fig. 44.) 

On peut employer ce dernier moyen, sans avoir recours aux 
coups de poing. Ce coup, exécuté vivement, réussit toujours. 

A 

Fig* 45. — Poser les mnins à terre pour se (iefciidre contre un adversitre 
qui vous a saisi k jambe avec les deux liiaîns (i" mouvement) 

Poser les mains à terre pour se défendre contre un adversaire qui 

vous a saisi la jambe avec les deux mains 

Ç 16S. — Trois mocvemexts. — Premier motivcmenl .\ttaquez-moi d’un coup de poing de figure du bras droit; à ma ri- 

ce 

attaques, ta ha des, ripostes 

poste de coup de poing de figure du bras droit, parez 
et ripostez d’un coup de poing de flanc du bras droit. Coup de 
pied de flanc à ma riposte de coup de pied de flanc, coup de 
pied bas coup de pied de flanc si la jambe est prise à deux 
mains, posez les mains à terre, puis raccourcissez la jambe prise 
et exécutez un revers de pied porté du talon, suivi d’un coup de 
pied de figureavcc la jambe restée libre, (Voir fig. 45.) 

qu 

— Poser les mains ;i terre pour se défendre contre uti adversnîre 
i vous a sah\ la jambe avec les deux mains (2^ mouvement) 

Replacez-vous en garde. Dfnxiènie iiioiivenienl Atlaqiicz-moi 
d’un coup de pied de flanc; si la jambe est prise à deux mains, 
posez les mains à terre, puis raccourcissez la jambe prise et déteiulez-la vigoureusement en avant pour frapper l’adversaire au 
creux de l’estomac, (Voir flg. 46.) 

Replacez-vous en garde. Troisicine mouvement Attaqiiezmoi d’un coup de pied de flanc si la jambe est prise à deux 
mains, posez les mains à terre, puis raccourcissez la jambe 
prise et portez un coup de pied de la jambe restée libre, le 
pied en travers, sur celle de l’adversaire, placée en avant. 

Replacez-vous en garde. Changez de garde en arriére, faites 

I.A BOXR FRANÇAISE 

une feinte d’un coup de pied bas de la jambe gauche et portez 
un coup de pied de ilanc de la jambe droite, parez et ripostez 
d’un coup de pied de Hanc. 

Observalioii. — Il faut avoir bien soin de raccourcir la jambe 

prise, de manière à 

rapprocher la distance qui vous sépare de 

l’adversaire en l’attirant à soi. 

Fîü» 47. — Poser les induis i terre pour se défendre contre un adversaire 
qui vous à saisi la jambe avec les deuK mains (3* mouvement) 

Expliùitiot} (hi iVix-iieiivième exercice 

 169. — Dans les cas extrêmes seulement, on a recours aux 

 

exercices suivants (flg. 45, 46 et 47) bien exécutés, vivement 
et régulièrement, ils réussissent toujours. Nous engageons donc 
nos élèves à les étudier souvent, et à ne s’en servir qu’à 
propos. 

Par l’enseignement do ces différents exercices de prise de 
jambe, et de mains à terre, classés dans notre théorie, nous vou 
lons démontrer qu’on n’est pas dépourvu de ressources lorsque 
la jambe est prise, et qu’on peut encore se défendre; croire le 
contraire serait une erreur. 

Nous le répétons, c’est une question d’agilité pratique. 

EXERCICES DE LUTTE FARISIEMNE 

I2I 

J 

EXERCICES DE LUTTE PARISIENNE 

Fig. 48. — Passer la jambe ;i l’adversaire pour le faire tomber (i" mouvemetiî) 

Passer la jambe à l'adversaire pour le faire tomber 

 170. “ Un advcrsanc peut être renversé avec la plus grande 
facilité, s’il a les jambes trop écartées, ou !c poids du corps 
porté sur la jambe de devant. 11 suffit de lui porter un coup de 
pied bas en fauchant en dehors et derrière la jambe de devant, 
c’est-à-dire en portant le coup de droite à gauche au-dessus du 
pied. (Voir fig. 48.) 

Passer ta jambe et porter un coup de poing à l'adversaire 

pour le faire tomber 

 171. — Premier nioiii’oneiit Par un petit bond en avant, 

I- 

croiser la jambe droite derrière et en avant de la jambe trauche, 

porter aussitôt le pied gauche derrière la jambe gauche de l’ad 
versaire, en ratlirant à soi en même temps porter un vigoureux 

coup de poing de figure ou de fianc, et la chute est certaine. 

On peut aussi rexècuter sur l’attaque du coup de poing de 
figure en marchant. 

Fig. 49* — Passer la jambe et porter un eoup de poing à ['adversaire 

pour le faire tomber (2^ et y mouvements) 

Dt’uxiènu inonveuieiii Au moment où l’adversaire porte 
son coup de poing do figure du bras droit en marchant, 
il suffit de le parer du bras gauche, et en même temps 
passer la jambe droite derrière celle de l’adversaire, en la 
faisant passer par devant, puis taire une traction avec la 
jambe sur celle de l’adversaire pour rattirer à soi, et en 
même temps riposter d’un coup de poing de figure du bras 

Troisiànc amivcnie/il Le même exercice peut encore s’exé 
cuter sur les changements de garde en avant. 

EXHIÏCICES DE LUTTE PARISIENNE 

Prise de jambe sur tin adversaire mal placé 

dans la boxe anglaise 

 172. — Dans la boxe anglaise, particulièrement, il y a des 
tireurs qui, pour éviter l’attaque de l’adversaire, penchent le 

Fig. 50, — t^rise de j^mbe sur un adversaire mal pincé 

dans h boxe nngkiise 

corps en 
de devant 
de passer 

arrière avec exagération, de sorte que la jambe 
ne pose plus à terre et se trouve élevée il suffit 
un bras sous cette jambe, de l’élever le plus 

possible, et en mémo temps de porter un coup de poing de 
figure ou de flanc avec l’autre bras, pour renverser l’adversairc. 

On peut aussi employer le coup de tête en remplacement du 
coup de poing, mais il faut saisir la jambe avec les deux bras à 
hauteur de la cuisse. (Voir fig. 50.) 

Ce coup, les anciens le nommaient le coup de cuisse. 

Prise de l’ambe sur le coup de pied direct 

 173- — H est trcs flicilc de saisir la jambe qui porte le coup 
de pied direct, d’autant plus que les personnes inexpérimentées 
ne portent que ce coup et rexécutent jrés mal. 

Fïg. 51, — Prise de jambe sur le coup de pied direct 

Lorsque l’adversaire porte le coup de pied direct, il faut 
changer de garde en arriére et en même temps passer la main 
gauche sous le talon, la main droite sur le cou-de-pied, puis 
tirer vigoureusement la jambe et la repousser en l’élevant forte 
ment et en exécutant un changement de garde en avant. (\’oir 

Ce coup est des plus faciles à exécuter. 

Observalion. — La main droite placée sur le cou-dc-pied pour 
saisir la jambe, a aussi comme double but d’empêcher le coup 

de pied de monter à la figure. 

avec 

l’adversaire voulait poser les mains à terre pour frapper 
l’autre jambe, il suffil'ait de maintenir avec force la jambe 

prise dans la position indiquée ci-dessus. 
EXERCICES I>E LUTTE PARISIENKE 

Renversement sur le changement de garde en avant 

Observation .—Les adversaires sont placés en fausse garde. L’adversaîrc qui exécute le cliangement de garde en avant, est placé 
garde à droite et celui qui exécute le renversement, garde à gauche. 

Fig. 52. — Kcnvi^rsemeiit sur Itï cliangement de garde en avant 

f. 
 174. — Pour Pexécuter, il faut porter le pied gauche en 
dehors et derrière le pied gauche de radversaîrc, au moment 
où il le porte en avant pour changer de garde. 

Ensuite porter le pied droit derrière son pied droit; en 
même temps, passer le bras gauche jusqu’à la saignée, sous la 
jambe gauche de l’adversaire à hauteur du jarret, le bras droit 
ployé en équerre, l’avant-bras placé sous le menton, le genou 
droit placé contre le jarret droit. Après, lever la jambe le plus 
possible avec le bras gauche, appuyer l’avant-bras droit sur 
le cou, et en même temps appuyer le genou droit sur le 
jarret. 

Ces trois niouvemeuts, exécutés simultanément, sont com- 

binés de manière à ce que l’hoinme le plus fort ne puisse pas 
résister à cette attaque imprévue et éviter la chute. 

Nous nous résumons Le bras gauche enlève la jambe gauche 
de l’adversaire, le bras droit appuie sur le cou, renverse le corps 
en arriére le genou droit appuie sur le jarret droit et complète 
le mouvement de bascule en faisant fléchir la jambe, ce qui ôte 
à l’adversaire tout moyen de résistance, (\’oir fig, 52.) 

Fig. 55. — I:iifourLliemeiit sur les coups Je pied Je figure 

2 )'-' Exercice 

Eniourchement sur les coups de pied de figure 

 175, — Si radversaire attaque d’un coup de pied de figure, 
il faut parer en exécutant avec la main droite, la parade du 
coup de pied de poitrine (voir 52, fig. iS), en même temps 

passer le bras gauche jusqu’à la saignée sous la jambe droite et 
à hauteur du jarret; passer la jambe droite en dedans et derrière 
la jambe gauche de l’adversaire, le bras droit ployé en équerre, 
l’avant-bras placé sous le menton ensuite élever la jambe le 
plus possible avec le bras gauche appuyer sur le cou avec 

EXERCICES DE LUTTE PARISIENNE 
ravaiit-bras droit; biirc une traction de la jambe droite sur celle 
de l’adversaire, pour rattirer à soi. (\'oir fig. 53.) 

Ces mouvements, exécutés vivement et simultanémentj ont 
un succès certain et déterminent la cluite. 

FïG. 54. — FiifoLircliement p;vr la tête 

26“ bxERCICE 

Enfoiirchemeiit par la tète 

 176. — Sur une attaque, si l’adversaire riposte d’un coup 
de pied en tournant haut, il faut se rapprocher vivement de lui, 
eu baissant la tète et la passer entre scs deux jambes, de manière 
qu’il soit placé à cheval sur le cou, en même temps saisir la 
jambe droite prés du pied avec la main droite, et la jambe 
gauche avec la main gauche, puis se redresser violemment de 
toute sa hauteur en élevant les bras au-dessus et de chaque côté 
de la tète, en les écartant tous ces mouvements s’exécutent 
simultanément. 

Ce coup SC termine en lâchant les jambes de l’adversaire et 
en le lançant en arriére. (\'oir fig. 54.) 

L’adversaire pourrait faire manquer ce coup en partie, en ser- 

rant la tète avec les jambes, sî l’on n’avait 
écarter fortement avec les mains. 

pas soin de 

27'= Exercice 

Coup de hanche en tête à droite 

S I77* — l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 

Fig. 55. — Coup de hanche eu léte à droite 

du bras droit, parez du bras gauche et saisissez son bras droit à 
hauteur du poignet avec la main gauche passez le bras droit 
derrière le cou pour renlaccr en même temps tournez le dos 
face à l’adversaire et passez la jambe droite devant la jambe 
gauche en posant le pied à 25 ou 30 centimètres environ à 
droite et en avant de son pied droit; aussitôt penchez fortement 
le haut du corps en avant, en avançant la hanche droite en 
tournant vers la gauche puis faites une forte traction du bras 
droit et du bras gauche pour déterminer la chute. (\'oir 

Observation. —- 11 est bien entendu que les exercices de lutte 
parisienne sont également expliqués pour la garde à gauche et 
qu’on peut les exécuter dans la garde à droite. 11 n’v a qu’à se 

EXERCrCES DE LUTTE TARISIEMNE 
servir des mots droit pour gauche, et des mots gauche pour 

28*^ hXERCICE 

Coup de hanche en ceinture à gauche 

î 178. — Attaquez votre adversaire d’un coup de poing de 
figure du bras droit en marchant s’il pare du bras gauche et 

l'iG* 56. — Coup de lianehc en ceinture à gauche 

 

riposte du bras droit, parez du bras gauche, saisissez son bras 
gauche à hauteur du poignet avec votre main droite en meme 
temps passez votre bras gauclie autour Je sou corps, à hau 
teur de la ceinture passez votre jambe gauche eu avant de 
votre jambe droite, en la plaçant à gauche et en arrière de 
la jambe gauche de votre adversaire; ensuite penchez for 
tement le haut du corps en avant, en avançant la hanche 
gauche, en tournant vers la droite, puis faites une forte traction 
du bras droit et du bras gauche pour déterminer la chute. 

Dans la position indiquée pour porter ce coup, les deux 
adversaires sont placés dos à dos. 
I JO 

Coup de hanche en ceinture à droite, paré par le coup de hanche 

en tête à gauche 

 179. — Attaquez votre adversaire d’un coup de poing de 
figure du bras droit, en marchant. S’il pare du bras gauche et 
riposte du bras droit, parez du bras gauche. S’il porte le coup 
de hanche en tète à gauche, avec le bras gauche, parez-lc en 
portant immédiatement le coup de hanche en ceinture à droite. 

Pour exécuter cette parade et porter ce coup, lorsque l’adversaire est placé dans la position prescrite dans le vingt-septième 
exercice pour porter le coup de hanche en tète à gauche, il 
faut passer votre bras droit autour de son corps, à hauteur de 

la ceinture en même temps passez la jambe droite en avant 

 

de la jambe droite de radversaire et prenez la position prescrite 
pour le coup de hanche en ceinture à droite, indique dans le 
vingt-huitième exercice, puis portez le coup. 

Ohservülioii. —- Les coups de hanche en tète et en ceinture à 
droite et à gauche peuvent aussi s’exécuter en posant les genoux 
à terre le genou droit pour le coup de hanche â droite, et le 
genou gauche pour le coup de hanche à gauche. 

Coup de hanche en tête à droite paré, riposte du coup de ceinture 
en arriére, parade du même coup par la feinte du double temps 
de bras roulé, riposte du tour de tête. 

5 180. — Attaquez l’adversaire d’un coup de poing de figure 
du bras droit en marchant; replacez-vous en garde; attaquez de 
deux coups de poing de figure en marchant, replacez-vous en 
garde. Si l’adversaire riposte d’un coup de poing de figure du 
bras droit en marchant, parcz-le du bras gauche portez le coup 
de hanche en tète à droite si l’adversaire échappe en baissant la 
tète, et veut porter le coup de ceiniiire en arriére, parez-le par 
une feinte d’un double temps de bras roulé et ripostez d’un tour 
de tète. 
t 
EXERCICES DE LUTTE PARISIENKE 

Pour parer ce coup, l’adversaire échappera en baissant vi 
vement la tète et vous saisira immédiatement à bras-le-corps en 
arriére, avec scs deux bras à hauteur de la ceinture. (C’est le 
coup de ceinture.) 

Fig. 57- ^— Coup de hanche en lète â droite paré^ riposte du coup de ceinture 
en arrière, parade du même coup par la feinte du double temps de bras roulé, 
riposte du tour de tête. 

Pour parer le coup de ceinture en arrière, il faut faire une 
feinte d’un double temps de bras roulé, c’est-à-dire maintenir 
les bras de l’adversaire en les sai.sissanî aux poignets avec les 
mains, en les serrant près du corps avec les avant-bras et les 
coudes, en même temps faire un semblant d’effort avec les bras, 
et aussitôt fléchir la jambe gauche en portant la jambe droite en 
arriére, entre celles de l’adversaire, et passer en même temps 
les deux mains 'au-dessus de votre épaule droite, de chaque 
côté Cl derrière la tête de l’adversaire, de manière qu’elles soient 
croisées sur son cou, puis exécuter le mouvement de bascule en 
fléchissant vivement le corps en avant et en faisant une vigou 
reuse traction des deux bras ensemble dans la même direction 

Ces deux derniers mouvements doivent s’exécuter simulta 

nément et vigoureusement. 

f 
I.A liOXE FRANÇAISE 

On peut aussi exécuter le tour de 
droit à terré, dans la garde à gauche, et 

tête en posant le genou 
le genou gauche dans 

la garde à droite. 

— Coup Je tete et ramasseJiiciu des jambes 

31^ Exerciciî 

Coup de tête et ramassement des jambes 

— [1 arrive souvent que les personnes inexpérimentées 
s’élancent en avant, les bras levés, pour Irapper, 

Hn ce cas, il faut aller au devant, baisser la tête en avant, et 
passer la main droite derrière la jambe gauche, et la main 
gauche derrière la jambe droite de l’adversaire à la hauteur du 
jarret, puis tirer à soi les deux jambes, en poussant avec la tête 
qui SC trouve placée à hauteur de l’abdomen. 

L’élan donné par l’adversaire, le coup de tête et la traction 
des jambes exécutés simultanément, déterminent une chute im 
médiate. (Voir fig. 58.) 

Le ramassement des jambes et le coup de létc peuvent être 
précédés d’im coup de poing de figure. 

EXERCICES DE LUTTE TARISIEXXE 
î î 

OBSERVATIONS GENI^RAEES SUR LES RIPOSTES 

 182. — Les six leçons iiuliquées ci-dessous démontrent 
suflisiimment que cliaque fois qu’un tireur attaque ou riposte 
dans la ligne haute, c’est-à-dire au dessus des hanches, on doit 

toujours riposter dans la ligne basse, c’est-à-dire sur les jambes, 
de même que lorsque l’adversaire attaque dans la ligne basse, 
on doit riposter dans la ligne haute. 

L’expérience a prouvé la supériorité de cette manière de pro 
céder. On doit tenir compte de ces observations chaque fois que 
l’on veut attaquer, faire des feintes en haut pour frapper en bas, 
et des feintes en bas pour frapper en haut. 

Nous nous résumons en établissant qu’en règle générale, soit 
pendant, soit après l’attaque de l’adversaire, il Luit toujours 
riposter sur la jambe qui sert de point d’appui, Celte jambe ne 
pouvant se déplacer pendant que l’autre est levée, elle reçoit 
forcément la riposte de l’adversaire. (Voir fig. 64.) 

E X E M P L II S 

5 183. — 1° Attaquez d’un coup de pied de flanc; à la riposte 
du coup de pied de flanc, ripostez d’un coup de pied bas. 

5 184. — 2 ° Attaquez d’un coup de pied bas; à la riposte du 
coup de pied de figure, ripostez d’un coup de pied bas. 

 18), — 3'» Attaquez d’un coup de pied de flanc; à la riposte 

du coup de pied eu tournant, ripostez d’un coup de pied bas. 

 186. — 4 Attaquez d’un coup de pied bas; à la riposte du 
coup de pied direct, ripostez d’un coup de pied bas. 

5 187. — 5 Attaquez d’un coup de pied bas; à la riposte du 
coup de pied chassé-croîsé, ripostez d’un coup de pied bas. 

 1S8. — Attaquez d’un coup de poing de figure à la riposte 

du coup de poing de figure, ripostez d’un coup de pied bas. 

EIX DK L,\ aU.ATRIHME PARTIE 

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CINQUIÈME PARTIE 

Coups d’arrêt simples. — Coups d’arrêt doubles 

Lfi cinquième [rnrtie comprend /ret^e exercices 

Hnil coups de pied d\irrèi simples; 

Un coup de poing d’arrêt simple; 

Trois coups de pied d’arrêt doubles dans la garde gauche et 
autant dans la sarde à droite. 

O 

DES COUPS D'ARRÊT FN GÉNÉRAL 

 189. —On nomme coup d’arrêt, un coup qui, porté sur 
place, au moment où l’adversaire attaque, empêche celui-ci 
de porter son coup. 

11 n’est donc coup d’arrêt qu’à la condition que vous touchiez 
le premier. 

Cette partie de la théorie est certainement des plus sérieuses 
au point de vue de la défense. 

Les élèves qui, dans un assaut, exécutent bien les coups 
d’arrêt, embarrassent les plus forts tireurs. 

Dans le combat, on les emploie avec avantage, parce que leur 
exécution nécessite très peu d’espace. Ils ont un double avan 
tage au point de vue de l’équilibre, car on ne porte ordinaire 

ment ces coups que sur les jambes, jusqu’à hauteur de la cein 
ture, ce qui fait que, ne levant pas les jambes très haut, le corps 
LA BOXE I RAXÇAtSE 

se trouve moins déplacé, cl par conséquent la position est plus 
solide. 

I.cs hommes âgés, petits, corpulents, lourds ou naturellement 

peu favorisés, devront suivre les exercices de la cinquième 
 

partie, pour obtenir de bons résultats. Xous les engageons éga 
lement à suivre les exercices de boxe anglaise contenus dans la 
sixième partie, car ces exercices sont le complément indispen 
sable de ce système de défense. 

Les coups d’arrêt s’exécutent sur place, en reproduisant tous 
les coups contenus dans la première partie, cl en observant les 
principes prescrits pour chacun d’eux. 

Observations sur les coups d'arrêt portés soit dans l'assaut, 

soit dans le combat 

5 190. — Lorsqu’on se prépare à porter le coup de pied 
d’arrêt de la jambe placée en avant, on doit, préalablement et 
sans attirer l’attention de l’adversaire, rentrer en dedans la 
pointe du pied placé en avant, et sortir en dehors la pointe 
du pied placé en arrière. 

Ces mouvements ont pour but de ne pas déplacer le pied 
de derrière, au moment de porter le coup d’arrêt, de con 
server un parfait équilibre et par conséquent la solidité de la 
position. 

Lorsqu’on se prépare à porter le coup de pied d’arréî de la 
jambe de derrière, on fait le contraire de ce qui est prescrit 
pour la jambe de devant. 

On exécute les coups d’arrêt de la jambe de devant, chaque 
fois que l’adversaire attaque, étant très rapproché, car la jambe 
de derrière n’auraît ni le temps ni le passage nécessaire pour 
frapper. 

Par conséquent, on arrête de la jambe de Llernére chaque 
fois que l’adversaire attaque de loin, alors on a le temps, et la 
jambe a le passage nécessaire pour frapper. 

Les coups d’arrêt portés de la jambe de derrière ont plus de 
force, étant donné l’élan produit par un plus long parcours et le 
poids du corps qui apporte aussi son contingent. 

COUPS d’arrht simples, coups d’arrêt doubles 

CO CPS D’A PRÊT SIMPI.ES 
 

1'=' Exercice 

Coup d'arrêt chassé, porté de la jambe placée en avant, 

sur le coup de pied bas 

J 191, — Pour uxcCLiter le coup d’arrêt avec la jambe placée 
en avant, au moment où radversaire porte le coup de pied bas, 
il fiiut suivre les prescriptions pour les troisième et quatrième 
mouvements du chassé-croisé eu marchant. (Voir 62, D par 
tie.) xMais le coup doit porter sur la jambe (le tibia). (\’^oir 

Après avoir frappé, il faut replacer la jambe en avant. 

Coup d'arrêt chassé porté de la jambe placée en arriére, 

sur le coup de pied bas 

r 

 kJ 

192. — H faut exécuter ce quî est prescrit pour l’exercice 
précédent, en se servant de la jambe de derrière pour frapper. 
Après avoir frappé, il faut replacer la jambe en arriére. 

Coup d'arrêt chassé, porté du talon de la jambe placée en avant, 

au creux de l’estomac 
193. — Si l’adversaire s’élance sur vous pour vous saisir 
à bras-le-corps, il hiut exécuter ce qui est prescrit pour les 
troisième et quatrième mouvements du chassé-croisé eu mar 
chant* (Voir 63 et fig. 23 et 26, partie.) Ce coup doit être 
dirigé au creux de l’estomac. 

Après avoir frappé, il faut replacer la jambe en avant. 

4 Exercick 

Coup d’arrêt chassé, porté du talon de la jambe placée en arrière, 

au creux de l'estomac 

r 

 J 

194> Si Eadversaire s’élance sur vous pour vous saisir à 
bras-Ic-corps, il faut exécuter cc qui est prescrit pour les 
troisième et quatrième mouvements du chassé-croisé en mar 
chant. (Voir 65, fig. 25 et 26, 1'’'= partie.) Ce coup doit être 
porté au creux de l’estomac. 

Après avoir frappé, il faut replacer la jambe en arriére. 

1 *IG* 59* — Coup d’arrêt par ie coup de pied de üawc^ 
porté de la jambe placée en avant 

5^ Kxkrcick 

Coup d’arrêt par le coup de pied de flanc, porté de îa jambe 

placée en avant 

 195. — Si l’adversaire vous attaque d’un coup de pied bas, 
il faut exécuter de b jambe de devant ce qui est prescrit pour 
les deuxième et troisième mouvements du coup de pied de 

COUPÜ d’arrêt simples, coups d’arrêt doubles 
flanc. (\"oir 44 et fig. 14 et 15, i'"'’’ partie.) Ce coup doit être 
dirigé an creux de Testomac. (\'oir fig. 59.) 

Après avoir frappé, il faut replacer la jambe en avant. 

Le coup d’arrêt indiqué ci-dessus peut aussi s’exécuter sur un 
tireur qui porte un coup de poing de figure direct du bras de 
devant, en se fendant. (Voir fig. 60.) 

En un mot, on peut exécuter ce coup d’arrêt chaque fois que 
l’adversaire se trouve placé dans la position des deux coups 
indiqués ci-dessas. 

Fig, 60, — Coup d’arrêt par le coup de pied de flanc, 
porté de la jambe placée en iirriêrç 

Coup d'arrêt par !e coup de pied de flanc, porté de la jambe placée 

en arriére 

Ç 196. — Si l’adversaire vous attaque d’uii coup de poing de 
figure du bras droit en marchant, il faut exécuter de la jambe 
de derrière ce qui est prescrit pour les quatre mouvements du 
coup de pied de flanc sur place. (A’oîr 44, partie.) 

Le coup doit être dirigé au creux de l’estomac. (\’oirfig. 60.) 
LA BOXE EJÎAXÇAISE 

Ce coup s’exécute également, étant placé en fausse garde, 
sur l’attaque du coup de poing de figure du bras de devant, 
et sur le coup de pied bas. 

7'* Exercice 

Coup ti“arrét par le coup de pied direct 

r 

Si l’adversaire s’élance sur vous pour vous saisir 

aux jambes, il faut exécuter le plus vite possible ce qui est 
prescrit pour le coup de pied direct. (V’oir le coup de pied 

Coup d’arrêt par le coup de pied en tournant sur place 

 198. — Si l’adversaire s élance sur vous pour vous porter 
des coups de poing, le corps découvert et les bras levés, selon 
l’habitude des personnes inexpérimentées dans l’art de la boxe, 
il fiiut exécuter de la jambe de derrière ce qui est prescrit pour 
le coup de pied en tournant sur place. (A’oir 69, i'^'-* partie.) 

9 <= Exercice 

Coup d’arrêt par le coup de poing de figure direct du bras 

de devant 

— Etant placé garde à gauche, si l’adversaire porte un 
coup de poing do figure direct du bras droit eu marchant, dé 
tendez vigoureusement le bras gauche en avant, en ligne 
directe, en faisant en même temps une légère opposition à 
gauche sur le bras de l’adversaire. (\'oir fig. 61.) 

En même temps qu’on exécute le coup d’arrêt avec le bras 
gauche, on lléchit la jambe gauche en tendant la jambe droite, 
et on porte le haut du corps en avant. 

On peut aussi exécuter ce coup d’anéî étant placé en fausse 

cours d’arrkt simples, coups d’arrêt doubles 
garde, si l’adversaue porte son coup de poing du bras de devant 
en se fendant. 

On exécuté 

également 

le coup d’arrêt à la figure, lorsque 

l’adversaire porte un coup de poing de flanc ou de figure sur 
place. 

Et pour arrêter radversaîre par un coup de poing de flanc, il 
faut esquiver la 'etc en dehors. 

Fig. 61. — Coup J'arrèi p.ir le coup de poing de figure direct 

du bras de dcv.mt 

COUPS D’.VRltET Douiir.ns 

10 Exercjce 

i" Exemple. — Coup d’arrél double .sur la riposte 

de coup de pied bas 

 200. — Attaquez d’un coup de pied bas si l’adversaire 
riposte d’nn coup de pied bas, exécutez le coup d’arrêt de la 
jambe de devant en frappant sur le tibia (voir 157, fig. 33), 
et sans reposer le pied à terre, exécutez de suite un des deux 
coups d’arrêt indiqués dans le troisième et le cinquième exercice 
des coups d’arrêt simples. 
LA. BOXE FttANÇAISE 

2^ Exemple. — Coup d’arrêt double de la jambe qui attaque 

 201. — Attaquez d’un coup de pied bas de la jambe droite, 
et sans reposer le pîcd à terre, en faisant face à gauche e\<^cutez 
de la même jambe le coup d’arrêt sur la jambe gauche de l’ad 
versaire, qui a esquivé votre coup de pied bas et qui reporte 
cette jambe en avant pour riposter de la jambe droite. 

Et, toujours sans reposer le pied droit à terre, exécutez de 
suite un des deux coups d’arrêt indiqués dans le troisième et le 
cinquième exercice des coups d’arrêt simples. 

Exemple. — Coup d'arrêt combiné sur le coup de poing de figure 

en se fendant ou en marchant 

f 202. — Pour exécuter le coup d’arrêt sur le coup de poing 
de figure en se fendant ou en marchant, si l’adversaire porte son 
coup du bras droit, il faut en même temps qu’on avance le pied 
gauche qui se trouve placé en avant, porter le haut du corps 
en avant, ployer la jambe gauche et tendre la jambe droite, dé 
tendre vigoureusement le bras gauche directement en avant 
an moment où l’adversaire porte le coup de poing, il faut avoir 
soin de faire une légère opposition à gauche. 

L’adversaire, trompé dans son attaque, va au devant du coup 
d’arrêt qu’il ne peut éviter en parant. 

Ce coup d’arrêt s’exécute lacilement dans la fausse garde, le 
coup de poing étant porté du bras de devant. 

On peut aussi, après avoir exécuté le coup d’arrêt, le faire 
suivre d’un coup de poing de figure ou de flanc du bras droit, 
qui ne pourra manquer de réussir, étant porté aussitôt après le 
coup d’arrêt. 

Les trois exemples ci-dessus peuvent être combinés à 
l’infini. 

cours d’arrkt simples, coups d’arrêt doubles 

Leçon spéciale de coups d’arrêt 

 203. — Altaquc2-nioi d’un coup de pied bas; à ma riposte 
de coup de pied bas, esquivez la jambe et ripostez d’un coup de 
pied bas à ma riposte de coup de pied bas, coup d’arrêt bas 
et ripostez d’un coup de pied bas à ma riposte de coup de pied 
bas, coup d’arrêt de la jambe de devant et de la pointe du pied 
au creux de l’estomac; coup de pied bas; à ma riposte de coup 
de pied bas, esquivez la jambe et ripostez d’un coup de pied 

b 

direct; à ma riposte de coup de pied bas, esquivez la jambe et 
ripostez d’un coup de pied en tournant; coup de pied bas; coup 
de poing de figure du bras de devant en vous fendant; coup de 
pied bas; à ma riposte de coup de pied bas, esquivez la jambe et 
ripostez d’un coup de pied chassé-croisé en sautant coup de 
pied bas; coup de poing de figure du bras de devant en vous 
fendant; parez et ripostez d’un coup de poing de figure sur 
place. 

FIN DE LA CINatîlEME PARTIE 

SIXIÈME PARTIE 

BOXE ANGLAISE 

Exercices spéciaux tirés de la Boxe anglaise 

La sixiètue hartle cotnprend soîxanle-qinii:j; exercices 

Développements et exercices préparatoires 

'I 204. — Observations, — Les cinq exercices suivants s’exé 
cutent dans lé vide et ensuite sur un plastron ou sur un ballon. 

La position du corps doit être celle de la garde à gauche. 

Après avoir porté chaque coup, ou chaque série de coups, 
il finit laisser deux ou trois secondes d’intervalle avant de 
recommencer. 

A moins d’indications contraires, tous les coups de poing sont 
directs. 

Chaque exercice doit ensuite s’exécuter dans la garde à droite. 

1 “'^ Exercice 

'Jfïî 

de figure du 

Exécuter dix fois successivement le coup de poing 
LA BOXE FkAS’ÇAlSE 

Kt successivement, dix fois le coup de poing de figure du 

 

5 2oé. — Exécuter vingt fois successivement le coup de poing 
de figure du bras droit et du bras gauche, alternativement. 

 

 207. — Exécuter dix fois deux coups de poing de figure, 
du bras droit et du bras gauche, et dix fois deux coups de poing 
de figure du bras gauche et du bras droit. 

 208. — Exécuter cinq fois trois coups de poing de figure, 
du bras droit, du bras gauche et du bras droit, et cinq fois trois 
coups de poing de figure, du bras gauche, du bras droit et du 

5 ‘-’ Exercice 

5 209. — Exécuter cinq fois quatre coups de poing de figure, 
du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras gauche. 

Et cinq fois quatre coups de poing de figure du bras gauche, 
du bras droit, du bras gauche et du bras droit. 

Coups et parades en décomposant 

(Ifxercices à deux ad vers.! ires) 

 210. — Ohst’rvafiori fiour les 
Les deux adversaires attaquent tour 
doit partir de la position de la garde 

tloii:;/ exercices suivanis. — 
à tour; celui qui attaque 
à gauche; celui qui pare, 

doit également avoir la même garde, 

mais il doit avoir les deux 

poings en avant, réunis au-dessus de la ceinture 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA BOXE ANGLAISE 
Chaque fois que 
fendre en avant, de 

l’on porte les coups de poing, 
la jambe de devant, (V'oir la 

il faut se 
i"" partie, 

pour le coup de poing direct en se fendant, 21.) 

Chaque exercice doit ensuite s’exécuter dans la garde adroite. 

1^'“ Exercice 

‘7 21 î. — Coup de poing de figure du bras droit. 
Parer du bras gauche. 

Coup de poing de figure du bras gauche. 

 212. — Deux coups de poing de figure du bras droit et du 

Parer du bras gauche et du bras droit. 

O 

Deux coups de poing de figure du bras gauche et du bras 

Parer du bras droit et du bras gauche. 

 213. — Trois coups de poing de figure du bras droit, du 
bras gauche et du bras droit. 

Trois coups de poing de figure du bras gauche, du bras droit 
et du bras gauche. 

 214. — Cinatrc coups de poing de figure du bras droit, du 
bras gauche, du bras droit et du bras gauche. 

Q.uau‘e coups de poing de figure du bras gauche, du bras 
droit, du bras gauche et du bras droit. 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

Ohsi’rvalhvi. — Il faut exécuter les 
cices, en remplaçant les coups de poing 

quatre précédents exerde figure par des coups 

de poing de flanc. 

C 21 ). — Un coup de poing de figure du bras droit, un coup 
de poing de flanc du bras gauche. 

Parer la figure du bras gauche et le flanc du bras droit. 

Un coup de poing de figure du bras gauche, un coup de poing 
de flanc du bras droit. 

Parer la figure du bras droit et le flanc du bras gauche. 

Un coup de poing de flanc du bras droit, un coup de poing 
de fisLirc du bras gauche, 

Zj 

Parer le flanc du bras gaucho et la figure du bras droit. 

Un coup de poing de flanc du bras gauche, un coup de poing 
de fitiure du bras droit. 

Parer le flanc du bras droit et la figure du bras gauche. 

6 »= Exercice 

Ç 216. — Un coup de poing de figure du bras droit, un coup 
de poing de flanc du bras gauche, et un coup de poing de figure 
du bras droit. 

EXERCICES SPÉCIAUX TIHÉS DE LA BOXE ANGLAISE 
-I 

"V 

Un coup de poing de figure du bras gauche, un coup de 
poing de flanc du bras droit et un coup de poing de figure du 

Un coup de poing de flanc du bras droit, un coup de poing 
de figure du bras gauche et un coup de poing de flanc du bras 

Parer du bras gauche, du bras droit et du bras gauclie. 

Un coup de poing de flanc du bras gauche, un coup de poing 
de figure du bras droit et un coup de poing de flanc du bras 

Parer du bras droit, du bras gaiiclie et du bras droit, 

Ç 217. — Doux coups de poing de figure du bras droit et du 
bras gauche, un coup de poing de flanc du bras droit. 

Deux coups de poing de figure du bras gauche et du bras 
droit, un coup do poing de flanc du bras gauche. 

Un coup de poing de flanc du bras droit, deux coups de poing 
de figure du bras gauche et du bras droit. 

Un coup de poing de flanc du bras gauche, deux coups de 
poing de figure du bras droit et du bras gauche. 

Parer du bras droit, du bras gauclie et du bras droit. 

 218, — Deux coups de poing de fianc du bras droit et du 
bras gauche, un coup de poing de figure du bras droit. 

Deux coups de poing de flanc du bras gauche et du bras droit, 
uu coup de poing de figure du bras gauche. 

 

I jO 

Un coup de poing de figure du bras droit, deux coups de 
poing de flanc du bras gauche et du bras droit. 

Un coup de poing de figure du bras gauclic, deux coups de 
poing de flanc du bras droit et du bras gauche. 

 219. — Deux coups de poing de figure du bras droit et du 
bras gauche, deux coups de poing de flanc du bras droit et du 

Parer du bras gauclie, du bras droit, du bras gauche et du 

Deux coups de poing de figure du bras gauche et du bras 
droit, deux coups de poing de flanc du bras gauche et du bras 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

Deux coups de poing de flanc du bras droit et du bras gauche, 
deux coups de poing de figure du bras droit et du bras gauche. 

Deux coups de poing de flanc du bras gauche et du bras 
droit, deux coups de poing de figure du bras gauche et du bras 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

lo'-* Exercice 

 220. — Trois coups de poing de figure du bras droit, du 
bras gauche, du bras droit et uu coup de poing de flanc du bras 

Parer du bras gauche, du bras droit, du bras gauche et du bras 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA BOXE ANGLAISE ’ I 5 1 

Trois coups de poing de figure du bras gauclic, du bras 
droit, du bras gauche, et un coup de poing de flanc du bras 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

Trois coups de poing de fiaiic du bras droit, du bras gauche, 
du bras droit, et un coup de poing de figure du bras gauche. 

Trois coups de poing de flanc du bras gauche, du bras droit, 
du bras gauche, et un coup de poing de figure du bras 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

Il*-' Exercice 

Ç 221. — Deux coups de poing de figure du bras droit et du 
bras gauclie, un coup de poing de flanc du bras droit et un coup 
de poing de figure du bras gauche. 

Deux coups de poing de figure du bras gauche et du bras droit, 
un coup de poing de flanc du bras gauche, et un coup de poing 
de figure du bras droit. 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

Un coup de poing de figure du bras droit, un coup de poing 
de flanc du bras gauche et deux coups de poing de figure du 
bras droit et du bras gauche. 

O 

Un coup de poing de figure du bras gauche, un coup de poing 
de flanc du bras droit et deux coups de poing de figure du bras 
gauche et du bras droit. 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 
«rauche. 

LA boxe Ï RAN'ÇAISE 

I S2 

 222. — Un coup de poing de figure du bras droit, un coup 
de poing de flanc du bras gauche, un coup de poing de figure 
du bras droit et un coup de poing de flanc du bras gauche. 

Parer du bras gauche, du bras droit, du bras gauche et du bras 

Un coup de poing de figure du bras gauche, uu coup de poing 
de flanc du bras droit, un coup de poing de figure du bras 
gauche et un coup de poing de flanc du bras droit. 

Parer du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

Un coup de poing de flanc du bras droit, un coup de poing 
de figure du bras gauche, un coup de poing de flanc du bras 
droit et uu coup de poing de figure du bras gauche. 

Un coup de poing de flanc du bras gauche, un coup de poing 
de figure du bras droit, un coup de poing de flanc du bras 
gauche et un coup de poing de figure du bras droit. 

Parer du bras droit, du bras gauclic, du bras droit et du bras 

13'= Exercice 

 223. — Une feinte de coup de poing de ligure du bras droit, 
un coup de poing de figure du bras droit. 

Parer du bras gauche. 

Une feinte de coup de poing de figure du bras gauche, un 
coup de poing de figure du bras gauche. 

Parer du bras gauche un coup de poing de figure porté du 
bras droit, riposter d’un coup de poing de figure du bras 

Parer du bras droit un coup de poing de flanc porté du bras 
gauche, riposter d’un coup de poing de figure du bras droit. 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA BOXE ANGLAISE 
Observai ions sur les précédents exercices 

Le trcixième exercice peut se combiner avec Jes douze exer 
cices précédents, en le plaçant soit au commencement, soit à la 
fin de chacun d’eux, (\'oir les exemples suivants,) 

 224. — Exemple Faire une feinte et porter un coup de 
poing de figure du bras gauche, et un coup de poing de flanc 
du bras droit. 

Parer du bras droit et du bras gauche, 

 22). — 2'^ Exetnpk Un coup de poing de figure du bras 
gauche, un coup de poing de flanc du bras droit, fiiire une 
feinte et porter un coup de poing de figure du bras gauche. 

 226. — Exemple Un coup de poing de figure du bras 
gauche, un coup de poing de flanc du bras droit, faire une 
feinte et porter un coup de figure du bras gauche, et un coup de 
poing de flanc du bras droit. 

Parez du bras droit, du bras gauche, du bras droit et du bras 

 227. — 4‘ Exemple Faire une feinte et porter un coup 
de poing de figure du bras gauche. 

Parer et riposter du même bras (bras droit) et un coup de 
poing de figure du bras gauche. 

Faire une feinte et porter un coup de poing de figure du bras 

Parer et riposter du même bras (bras gauche) et un coup de 
poing de flanc du bras droit. 

ATTAQUES, PARADES, Rn>OSTES 

 228. — Obscrvalion. — Les cinquante-trois exercices qui 
suivent s’exécutent en se fendant de la partie de devant, comme 
il est prescrit pour le coup de poing direct en se fendant, 

Les attaques doivent toujours s’exécuter en commençant 

IS 4 

par le bras placé en arriére, c’est-à-dire par le bras droit, dans la 
garde à gauche, et par le bras gauche, dans la garde à droite. 

Au cas contraire, le professeur prévient l’élève. 

Plus tard, on peut exécuter les attaques en commençant par 
le bras placé en avant. 

Pour les parades et les ripostes, c’esï le bras qui a ter 
miné le premier, soit de parer, soit de frapper, qui recom 
mence. 

Le professeur doit faire marcher ou rompre, suivant la dispo 
sition du terrain. 

Ces neuf exercices sont expliqués comme si le professeur 
parlait à l’élève. 

EXKRCICES 

Ç 229. — Marchez. Attaquez-moi d’un coup de poîng de 
figure du bras droit rompez, Attaquez-moi d’un coup de poing 
de figure, parez et ripostez d’un coup de poing de figure, 
rompez (ou marchez) un coup de poing de figure. (Voir 

Marchez. Attaquez-moi d’un coup de poing de figure du bras 
gauche, rompez. Attaquez-moi d’un coup de poing de figure, 
parez et ripostez d’un coup de poing de figure, rompez (ou 
marchez); un coup de poing de figure. 

 230. — Marchez, Attaquez-moi de deux coups de poing de 
figure, bras droit et bras gauche; rompez. Attaquez-moi de 
deux coups de poing de figure, parez et ripostez de deux coups 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA BOXE AXGLAISE I5S 

de poing de figure, rompez (ou marchez); deux coups de poing 

Marchez. Aîtaqucz-iuoi de deux coups de poing de figure, 
bras gauche et bras droit, rompez. Attaquez-moi de deux coups 
de poing de figure, parez et ripostez de deux coups de poing de 
figure, rompez (ou marchez); deux coups de poing de figure. 

Fig. 61* — Coup de poing Je figure piiré et riposté 

 231. — Marchez. Attaquez-moi de deux coups de poing de 
figure, rompez. Attaquez-moi de deux coups de poing de figure, 
parez un coup de poing de figure, ripostez de deux coups de 
poing de figure;-parez et ripostez de deux coups de poing de 
figure, rompez; deux coups de poing de figure. 

5 252. — Marchez. Attaquez-moi de deux coups de poing de 
figure, rompez. Attaquez-moi de deux coups de poing de figure. 
Coup de poing de figure du bras gauche, coup de poing de 

 

LA liOXE l-RAN'ÇAISE 

flanc Ju bras droit, parez et ripostez de deux coups de poing 
de figure, rompez. Un coup de poing de figure du bras gauche, 
coup de poing de flanc du bras droit. 

Observalion. — On peut faire suivre le coup de poing de 
flanc du bras droit par un coup de poing de figure du bras 

5'-’ Enkhcice 

Ç 25J, — Marchez. Attaquez-moi Je deu.x coups de poing de 
figure, rompez. Attaquez-moi de deux coups Je poing de figure. 
Coup de poing de figure du bras gauche, coup de poing de 
figure demi-circulaire horizontal du bras droit, parez et ripostez 
de deux coups de poing de figure, rompez. Un coup de poing 
de figure du bras gauche, un coup de poing de flanc demi-cir 
culaire horizontal du bras droit. 

OhservatioiK — On peut faire suivre le coup de poing de 
flanc demi-circulaire horizontal du bras droit, par un coup de 
poing de figure du bras gauche. 

6“ Hxercich 

^254. — Marchez, Attaquez-moi de deux coups de poing de 
figure, rompez. Attaquez-moi de deux coups de poing défiguré. 
Un coup de poing de figure du bras gauche, un coup de poing 
de flanc du bras droit et un coup de poing de figure du bras 
gauche, parez et ripostez de deux coups de poing de figure, 
rompez, l-aites une feinte de coup Je poing de figure du bras 
gauche, suivie d’un coup de poing de figure du même bras et de 
deux coups Je poing de figure, bras droit et bras gauche. 

5 235. — Marchez. Atiaqucz-moi de deux coups de poing 
de figure, rompez. Attaquez-moi de deux coups de poing de 
figure. Faites une feinte de coup de poing de figure du bras 

KXEHCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA BOXE ANGLAISE 

IS 7 

gauche, suivie d’un coup de poing de figure du même bras, 
parez et ripostez d’un coup de poing de figure avec le même 
bras (bras droit) eu le faisant suivre d’un coup de poing de 
figure du bras gauche, parez et ripostez de deux coups de poing 
de figure, rompez, duatre coups de poing de figure. 

Fig* 65. Riposte du coup de poing de après parade 

du coup de poing de figure 

s*-’ Exercice 

256. — Marchez. Atiaquez-moi de deux coups de poing de 
figure, rompez. Attaquez-moi de deux coups de poing de figure. 
Portez un coup de poing de figure, parez un coup de poing 
de figure et ripostez d’un coup de poing de flanc. Parez et 
ripostez de deux coups de poing de figure, rompez. Portez uu 
coup de poing de' figure, parez un coup de poing de figure et 
lîpostez d’un coup de poîiig de flanc. (\^oir fig. 63.) 

9 ^= Exercice 

237. — Sur place. Attaqiicz-moi de deux coups de poing de 
figure et d’un coup de poing de flanc. 

LA BOX1-; FRANÇAISE 

Iî8 

Obseri'alio?t. — Il faut répéter six fois les trois coups précé 
dents en ajoutant chaque fois un des six mouvements indiqués 

i» Parez un coup de poing de figure, cola fiiit quatre mouve 
ments 

2° Ripostez d’un coup de poing de figure, cela fait cinq mou 
vements 

3° Parez un coup de poing de flanc, cela fait six mouvements 

q** Ripostez d’un coup de poing de flanc, cela fait sept mou 
vements 

5° Parez deux coups de poing de figure cela fait neuf mou 
vements 

6" Ripostez de deux coups de poing de figure, cela fait onze 
mouvements. 

EXERCICES DE PARADES, ESQUIVES 

par les mouvements de tète et de corps 
en arrière, à droite, à gauche, avec ripostes de coups de poing 
directs et horizontaux et coups de poing d'arrêt directs 

HSQL'IVHS StMPLliS 

Observation, — Exécuter dix fois chacun les treize exercices 

suivants 

Esquiver la tète à droite 

 238. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras gauche, il finit esquiver, en penchant la tète à droite, 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA llOXE ANGLAISE 
de manière que l’oreille soit rapprochée le plus possible de 
l’épaule droite. 

Observalion. — Dans toutes les esquives, les yeux doivent 
être constamment dirigés sur l’adversaire. 

2« Hxercice 
Esquiver la tête à gauche 

J 239. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras droit, il faut esquiver en penchant la tête à gauche, de 
manière que l’oreille soit rapprochée le plus possible de l’épaule 

Esquiver le corps à droite 

 240. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras gauche, il faut esquiver, en penchant le haut du corps à 
droite, sans bouger les pieds et en facilitant ce mouvement par 
la flexion des hanches. 

Esquiver le corps à gauche 

 241. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figuredu bras droit, il faut esquiver en penchant le haut du corps à 
gauche, sans bouger les pieds, et en facilitant ce mouvement 
par la fiexion des hanches. 

Esquiver le corps eu arriére 

 242.— Si radversaire attaque d’un coup de poing de figure, 
soit du bras droit, soit du bras gauche, il faut esquiver en pen 
chant le haut du corps en arriére, en conservant le poids du 

i6o 

corps sur la Jambe droite en fléchissant la jambe gauche et en 
rapprochant le pied gauche du pied droit; la pointe du pied 
seule touchant le sol. 

La flexion des 

reins en arrière facilite beaucoup ce mouve 

6 v Hxercice 

Esquiver obliquement en arriére à droite 

 243- — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras gauche, il faut esquiver, en portant la jambe droite 
obliquement en arriére à droite et en penchant le haut du corps 
du même coté la jambe gauche reste tendue. 

Esquiver verticalement 

 244. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure, 
soit du bras droit, soit du bras gauche, il faut esquiver en flé 
chissant le corps et les deu.x jambes verticalement, le haut du 
corps un peu penché vers la droite et en avant. 

8 ^’ Exercice 

Esquiver à droite avec mouvement de jambes en avant 

 245. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de 
figure du bras gauclic, il faut esquiver en portant la jambe 
gauche obliquement en avant à droite, en posant le pied à coté 
et en dehors du pied gauche de l’adversaire, le corps penché à 
droite, la jambe gauche ployée, la jambe droite tendue. 

Esquiver à qauche avec mouvement de jambes en avant 

5 246. —Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure, 
soit du bras droit, soit du bras gauche, il iaut esquiver en por- 

J-XtUClCES SPÉCIAUX TJUÉS DE LA BOXE FIIAN’ÇAISE 

tant la jambe gauche obliquement en avant à gauche, en posant 
le pied à côté et en dedans du pied gauclic de l’adversaire, le 
corps penché à gauclie, la jambe gauche ploj’êc et la jambe 
droite tendue. 

ro F.xkrcice 

Esquiver à droite avec double mouvement de jambes en avant 

r 247. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras gauche. Il huit esquiver en portant la jambe gauche 
obliquement en avant à droite, en posant le pied à côté et en 
dehors du pied gauche de l’adversaire, le corps penché à droite, 
aussitôt et en même temps pivoter vers ia gaiiclie sur le talon 
du pied gauche, en portant le pied droit à 50 centimètres en 
viron plus loin que le pied gauche, de manière à être placé obli 
quement en arriére du côté gauche de l’adversaire, et dans ia 
position de garde à gauche. 

Esquiver à gauche avec double mouvement de jambes en avant 

 248. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
soit du bras droit, soit du bras gauche, il faut esquiver en portant la 
jambe gauche obliquement en avant à gauche, en posant le pied 
droit à côté et en dedans du pied gauche de l’adversaire, le 
corps penché à gauche* aussitôt et en même temps, pivoter 
vers la droite sur le talon du pied gauche, en portant le pied 
droit à 50 centimètres environ plus loin que le pied gauche, 
de manière à être placé obliquement en arrière du côté droit de 
radversaire et dans la position de garde à gauche. 

Esquiver par mouvements de jambes en arriére à droite 

 249. — Si radversaire attaque d’un coup de poing de 
figure du bras droit en marchant, ou du bras gauche eu se 

LA BOXE I UANÇAISE 

fciul*!!!!, il faut pivoter vers la droite sur le talon gauche 
eu portant le pied droit en arrière du pied gauche, c'està-dire décrire un quart de cercle à droite, de manière à 
être placé garde à gauche, face à la ligne D. 

Exekcice 

Esquiver en arriére et à droite par mouvements de jambes 

r 

250. Si, acculé près d’un mur et ne pouvant ni reculer, 

ni changer de garde en arrière, l’adversaire porte un coup de 
poing de figure du bras droit en marchant on du bras gauche 
en se fendant, il faut rapporter le pied gauche en arrière, à côté 
du talon droit; aussitôt porter le pied droit latéralement à droite, 

à 50 ou 60 centimètres 
la gauche, sur le talon 

environ du pied gauche, en pivotant vers 
du pied droit, en même temps porter le 

pied gauche en arrière du pied droit, de 
garde à droite, lace à la ligne G. 

manière à être placé 

Ces trois mouvements de jambes doivent s’exécuter successi 
vement et avec la plus grande vitesse. 

nsauivizs AVIIC coups D’ARRÊTS DIlîLiCTS ET RIPOSTES 
DE COUPS DE POING DIRECTS ET HORIZONTAUX 

OhicriHiiion sur les coiilfs df poing hori:{ûttt(iiix en lournant Je corps 

S 2)1. — Ces coups ne s’exécutent pas comme le coup de 
poing demi-circulaire horizontal, expliqué dans la première 

Pour porter du bras droit le coup de poing circulaire horizon 
tal en tournant le corps, il faut ployer le bras horizontalcnient 
devant le corps, le coude en avant, le poing louchant à 
l’épaule gauche, le dessus de la main tourné en dessus, puis 
frapper horizontalement, en détendant vigoureusement le 
bras, en tournant le corps dans la direction indiquée pour le 

coup. 

EXI:RC1CE5 spéciaux tirés DK LA BOXE PRAXÇAISE 

Esquiver la tête à droite avec coup d'arrêt du bras de devant 

 252. — Si radvcrsaire attaque d’un coup de poinjr de Hj^ure 
du bras gauche, il faut esquiver en penchant la tête à droite, de 
manière que l’oreille soit rapprochée le plus possible de l’épaule 
droite; eu même temps exécuter un coup d’arrêt à la hgure, 
en tendant vigoureiiseiiient et directement le bras gauche en 

En mc'mc temps qu’on esquive et qu’on exécute le coup 
d’arrêt, il laut porter le haut du corps un peu en avant. 

Obsenutlion .— Dans toutes les esquives, les yeux doivent être 
constamment dirigés vers l’adversaire. 

Esquiver la tète à gauche avec coup d'arrêt du bras de derrière 

5 255. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras droit, il faut esquiver en penchant la tête à gauche, 
de manière que l’oreille soit rapprochée le plus possible de 
l’épaule gauche; en même temps exécuter iin coup d’arrêt à la 
figure, en tendant vigoureusement et directement le bras droit 
en avant. 

d’arrêt, il faut porter le haut du corps un peu en avant. 

On peut encore et avec beaucoup de succès exécuter le coup 
d’arrêt avec le bras gauche, sans avoir besoin d’esquiver la tête. 

I.A HOXK l'UANÇAISI- 

J*-' EXEHClCli: 

Esquiver le corps à droite avec coup d’arrêt du bras de devant 

j 2).). Si l’adversaire attaque d’uii coup de poing de figure 
du bras gaucho, il huit esquiver en penchant le haut du corps à 
droite, sans bouger les pieds et en facilitant ce niouvement par 

la Hexion des hanches; en même temps, exécuter un coup 
d’arrêt à la figure, en tendant vigoureusement et directement le 

bras gauche en avant. 

d’arrêt, il faut porter le haut du corps foriemein en avant, en 
plovant la janihe de devant et en tendant la jambe de derrière. 

E.vkrcice 

Esquiver le corps à gauche avec coup d’arrêt du bras de derrière 

255. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras droit, il faut esquiver en penchant le haut du corps à 
gauche, sans bouger les pieds et en facilitant ce mouvement par 
la flexion des hanches, en même temps exécuter un coup d’arrêt 
au Hanc en tendant vigoureusement et directement le bras droit 
en avant et diriger le coup au creux de l’estomac. 

d’arrêt, il faut porter le haut du corps lortement en avant en 
plovant la jambe de devant et eu tendant la jambe de derrière. 

Esquiver verticalement avec coup d'arrêt du bras de devant 

5 256. Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure, 
soit du bras droit, soit du bras gauche, il faut esquiver en flé 
chissant le corps et les deux jambes verticalement, le haut du 
corps im peu penché vers la droite et en avant, en même temps, 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE LA lîOXE KRANÇAISB 

cxécLitei' un coup J’arrèl lui flanc en tendant vigoureusement et 
directement le bras gauche en avant et diriger le coup au creux 
de l’estomac. 

Par ce mouvement, le coup de poing do l’adversaire passe 
par-dessus la tète. 

Fig. 64. — Fsqiiive ;i droite .ivcc moiivcinciits de j.imbes cii avant 

avec coup d’arret du liras de devant 

6 '= Exercice 

Esquiver à droite avec mouvements de jambes en avant 
avec coup d'arrêt du bras de devant 

J 2>7. Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de hgurc 
du bras gauche, îl tant esquiver en portant la jambe gauche obli 
quement en avant à droite, en posant le pied à côté et en dehors 
du pied gauche de l’adversaire; en meme temps, exécuter un 
coup d’arrêt à la figure en tendant vigoureusement et direc 

tement le bras gauche en avant. (Voir fig. 64.) 

d’arrêt, il huit porter le haut du corps fortement en avant 
et à droite, et ployer la jambe gauche en tendant la jambe 

l.A BOX1-: l-RAN'ÇAISK 

On peut lairc suivre le coup d’arrêt d’un deuxième coup, en 
portant du bras droit un coup de püin<> horizontal à la figure eu 
tournaiu le corps à droite. On peut .aussi supprimer le coup 
d’arrêt et ne porter que le coup de poing horizontal du bras droit 
à la figure ou au fianc, si l’adversaire porte son coup de poing 
du bras droit en marchant, (Voir fig. 6j.) 

PiG. fij. — Coup Je poing liorixüiital à droite, 
p.ir moiivemcnt oblique à droite 

7 ‘^ Exercice 

Esquiver à gauche avec mouvements de jambes en avant, avec coup 

d'arrêt du bras de derrière 

 258, — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure, 
soit du bras droit, soit du bras gauche, il finit esquiver eu por 
tant la jambe gauche obliqiicmcni eu avant à gauche, en posant 
le pied à côté et eu dedans du pied gauche de radversaire; en 
même temps, exécuter un coup de poing d’arrêt au llauc en 
tendant vigoureusement et directement le bras droit en avant 
et diriger le coup au creux de l’estomac, (\’üir fig. 66.) 

En mémo temps qu’on esquive et qu’on exécute le coup 

EXERCICES SPÉCIAUX TIRÉS DE lA BOXE FRANÇAISE 

d’arrêt, Il faut porterie haut du corps fortement en avant et à 
gauche, et ployer la jambe gauche en tendant la jambe droite. 

<S« Exercice 

Esquiver à droite avec double mouvement de jambes en avant, 

et ripostes de coups de poing directs 

 259. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de figure 
du bras gauche, il faut esquiver en portant la jambe gauche obli- 

Fig. 66 — IZsquiver à gauche avec mouvenients de jamtes en îivnnt 

:ivec coup d 'arrêt du bras de derrière 

quement en avant à droite, en posant le pied à côté et en dehors 
du pied gauche de l’adversaire, le corps penché à droite, aussi 
tôt et en même* temps pivoter vers la gauche, sur le talon 
gauche en portant le pied droit à 50 centimètres environ 
plus loin que le pied gauche de manière à être placé obliquentcut en arrière du côté gauche de l’adversaire, et dans la posi 
tion de tiarde à irauche. 

Dans celte position, on riposte d’un coup de poing de figure 
direct du bras droit et d’un coup de poing de flanc demi-circu 
laire horizontal du bras «gauche. 

LA BOXK FHANÇAI51K 

9“ i'-XERClCE 

Esquiver à qauche avec double mouvement de jambes en avant, 

et ripostes de coups de poing directs 

 260. — Si l’adversairo attaque trun coup de poing de figure 
soit tiu bras droit, soit du bras gauche, il finit esquiver en portant 
la jambe gauche obliquement en avant à gauche, et en plaçant le 
pied à côté et en dehors du pied gauche de l’adversaire, le corps 
penché à gauche aussitôt et en même temps, pivoter vers la 
drtiite sur le talon gauche, en portant le pied droit à 50 centi 
mètres environ plus loin que le pied gauche, de manière à 
être placé obliquement en arriére du côté droit de l’adversaire, 

et dans la position de garde à gauche. 

Dans cette position, on riposte d’un coup de poing de figure 
direct du bras gauche, et d’un coup de poing de flanc demicirculaire horizontal du bras droit. 

lO*" IlXEKClCE 

Esquiver par mouvements de jambes eu arriére à droite, et ripostes 

de coups de poing directs et horizontaux 

r 

261. — Si l’adversaire attaque d’un coup de poing de ligure 
du bras droit en marchant ou du bras gauche eu se icndanl, il faut 
esquiver en pivotant vers la droite, sur le talon gauche, en por 
tant en même temps le pied droit en arrière dn pied gauche, 
c’est-à-dire en décrivant iin quart de cercle à droite, de manière 
à être placé garde à gauche face à la ligne D. 

Dans cette position, porter un coup de poing de figure direct 
du bras gauche et en pivotant vers la droite sur les deux talons, 
porter un coup de poing horizontal du bras droit et en pivotant 
de nouveau sur les deux talons, mais vers la gauche porter un 
deuxième coup de poîng horizontal du bras gauche et reprendre 
la position de garde à gauche. (\’oir fig. 67.) 

Pour porter du bras droit le coup de poing horizontal, en 
HXEItCICES SPÉCIAUX TIUKS DE LA BOXE FRANÇAISE 

touniLitU le corps, soit à la figure, soit au flanc, il faut placer 
le bras droit ployé horizontalement le poing touchant l’épaule 
trauche, le dos de la main tourné en dessus. 

Pour le coup porté du bras gauche, le poing doit toucher 
l’épaule droite. 

 

J'ic* 67. — Coup de poing lioriïontïil à droite, par cli.aiïgemciït de face 

vers la gaiiche 

Hn même temps qu’on porto les coups de poing horizontaux, 
on fléchit les jambes et on penche le corps. 

I r‘' Exercice 

Esquiver en arriére et à droite par mouvements de jambes 
et ripostes de coups de poing directs et horizontaux 

3 262. — Si, acculé près d’un mur et ne pouvant ni reculer, ni 
changer de garde en arriére, l’adversaire porte un coup de poing 
de figure du bras droit, en marchant, ou du bras gauche en se 
fendant, il faut esquiver en rapportant le pied gauche en arriére 
à côté du talon droit, aussitôt porter le pied droit latéralement 
à droite à 50 ou 60 centimètres environ du pied gauche, 

LA BOXE FRAN’ÇALSE 
Cil pivotant vers la gaiiclie sur le talon droit, en même 
temps porter le pied ganclie en arrière du pied droit, de manière 
à être place garde à droite, face à la ligne G. 

Immédiatement, porter un coup de poing de figure du bras 
droit et un coup de poing de flanc horizontal du bras gauche. 

On peut aussi esquiver sur place sans employer les trois 
mouvements de jambes indiqués ci-dessus il suffit d’exécuter 
l’esquive verticale avec coup d’arrêt du bras de devant. (Voir 

COUPS DE POING EN SAUTANT 

 263. — Pour porter le coup de poing de figure du bras 
gauche en sautant, étant placé garde à gauche, il faut rapporter 
le pied gauche en arriére prés du pied droit, fiêchir fortement 
les deux jambes, ployer le bras gauche en retirant répaulc en 
arrière comme il est prescrit pour le coup de poing de figure 
direct sur place. (\'oir partie.) Ainsi placé, pour porter 
le coup, il faut bondir en lampant le haut du corps en avant par 
une détente vigoureuse de la jambe droite, la jambe gaiiciic se 
portant en avant, le pied sur le numéro 3, le pied droit se pla 
çant aussitôt derrière le pied gauche. 

I,a détente du bras doit se produire au moment où le pied 
gauche se pose à terre. 

Reprendre ensuite la position indiquée ci-dessus et continuer 
ainsi de suite. 

Dans la garde à gauche, le professeur se place en avant et à 
la droite de l’élève, fait porter les coups de poing dans sa main 
droite ouverte, et cède aux coups de manière à ne pas servir de 
point d’appui à l’élcve et l’habitucr à frapper dans le vide, sans 
perdre son équilibre. 

Dans la garde à droite, le professeur se place on avant et à la 
gauche de l’élève. 

EXKRG[CES spéciaux tires de la boxe 1 RAKÇAlSE 

 26.). — Un coup de poing de tigure du bnis gauche eu 
sautant (i bond). 

 264 bis. — Un coup de poing de figure du bras droit 
en sautant (t bond). 

 26). — Deux coups de poing de Hgurc du bras gauche et 
du bras droit en sautant (i bond). 

l 266. “ Deux coups de poing de ligure du bras droit et du 
bras gauclic en sautant (i bond). 

O!'scrv(tli0n. — Pour exécuter les troisième et quatrième 
exercices indiqués ci-dessus, il faut que les deux coups soient 
portés successivement, mais presque simulianémeni il ne faut 
faire qu’un bond pour les deux coups. 

5'ï Exercice 

f 267. — Un coup de poing de ligure du bras gauche. Un 
coup de poing de figure du bras droit. Un coup de poing de 
ligure du bras gauche. Un coup de poing de figure du bras droit. 
Il faut faire un bond à chaque coup de poing. 
LA BOXE 1-RAXÇAlSE 

6^^ liXElICICE 

 26S. — Un coup de poing de figure du brus droit. Un coup 
de poing de figure du bras gauche. Un coup de poing de figure 
du bras broil. Un coup de poing de figure du bras gauche. 

11 faut faire un bond à chaque coup de poing. 

Observation, — Pour exécuter les cinquième et sixième 
exercices, il faut que les deux coups soient portés successive 
ment, mais presque simultanément, en exécutant pour chacun 
d’eux les mouvements de jambes indiqués 265), c’est-à-dire 
faire un hond pour chaque coup. 

7»= liXERCICE 

C 269. — Un coup de poing de figure doublé du bras gauche 
eu sautant (2 bonds). 

8 *= Hxkrcici-: 

ç 270. — Un coup de poing de figure doublé du bras droit 
en sautant (2 bonds). 

f)'-' hxERCICI- 

^271. —Un coup de poing de figure du bras gauche. Un 
coup de poing de figure doublé du bras droit (5 bonds). 

io« Hxercice 

 272. — Un coup de poing de figure du bras droit. Un coup 
de poing de figure doublé du bras gauche (î bonds). 

Ç 275. — Un coup de poing de figure doublé du bras gauche. 
Un coup de poing de figure du bras droit (3 bonds). 

F.XERCJCES spéciaux TIHKS ÜE I-A ItOXE EKANÇAISE 

12^* Hxercice 

2y.|, —Un coup de poing de figure doublé du bras droit. 
Un coup de poing de figure du bras gauche (3 bonds). 

13“ Hxercice 

c 2’î). — Un coup de poing de figure du bras gauche. Un 
coup de poing de figure doublé du bras droit, et un coup de 
poing de figure du bras gauche (4 bonds). 

i4« Hxercice 

 276. — Un coup de poing Je figure du bras droit. Un coup 
de poing de figure doublé du bras gauche, et un coup de poing 
de figure du bras droit (4 bonds). 

i)»-’ Hxercice 

277. — Uii coup de poing de figure doublé du bras gauche. 
Un coup de poing de figure du bras droit, et un coup de poing 
de figure doublé du bras gauche (> bonds). 

16"^ Exercice 

’l 278. — Un coup de poing de figure doublé du bras droit. 
Un coup de poing de figure du bras gaiiclie, et un coup de 
poing de figure doublé du bras droit (5 bonds). 
17*-' Exercice 

Un coup de poing de figure triplé du 

18' Exercice 

 280. — Un coup de poing de figure triplé du bras droit 
(5 bonds). 

I.A BOXE l’RAXÇAISE 

OUSEKVATIONS GÊNI-KALES SUR LA SIXIÈME PARTIE 

^281. — Lorsque les élèves seront bien exercés sur ce qui 
précédé, on leur fera exécuter les exercices de boxe anglaise 
contenus dans les 210 

’à 227 de la sixième partie de la 

manière suivante 

lis seront placés deux par deux, et s’attaqueront tour à tour 
en marchant soit â droite, soit à gauche, ou en rompant; en un 
mot, ils chercheront à se surprendre pour porter leurs coups, 
ensuite ils pourront ajouter à tous les paragraphes indiqués cidessus des exercices de ripostes, 

 282. — t'-’*' llxenipk L’adversaire numéro i attaque par 
surprise le numéro 2 d’un coup de poing de figure du bras droit 
le numéro 2 doit parer avec son bras gauche et à son tour il 
attaquera par surprise le numéro i d’un coup de poing de 
figure du bras droit que celui-ci devra, à son tour, parer avec son 
bras ijaLichc et ainsi de suite. 

 28^. — 2*-‘ Exemple L’adversaire numéro t attaque par sur 
prise le numéro 2 d’un coup de poing de figure du bras droit; 
le numéro 2 doit parer avec son bras gauche et riposter d’un 
coup de poing de figure du bras droit que le numéro i devra parer 
du bras gauche; à son tour, le numéro 2 attaquera par surprise le 
numéro l d’un coup de poing de figure du bras droit que celuici parera du bras gauche et ripostera d’un coup de poing de figure 
du bras droit que le numéro 2 devra parer avec sou bras gauche. 

Lt ainsi de suite pour tous les paragraphes, depuis 2n jus 

C^u pourra aussi ajouter les esquives, sans coup d’arrêt d’abord* 

Les élèves doivent convenir à l’avance de la leçon qu’ils exé 
cuteront. Cette manière de procéder prépare graduellement les 
élèves à taire assaut. 

MX DE LA SIXIEME PARTIE 

SEPTIEME PARTIE 

Exercices préparatoires à l’assaut.—Coups particuliers 
Moyens de défense dans les corps à corps 

 28.1. Ûht’rviilions. — PciuUint toutes les leçons trassaut, 
les coups d’arrêt de poing ou de pied sont supprimés, de ma 
nière à ne pas paralyser les attaques ou les ripostes, qui, dans ce 
cas, ne se feraient pas franchement, étant donnée riiésitation que 
chacun y mettrait, dans la crainte des coups d’arrêt. 

Les coups d’arrêt ne doivent s’exécuter que lorsqu’on sait 
bien attaquer, riposter, parer et esquiver les coups. 

Pour les bien exécuter, il faut les bien préparer et ne les taire 
qu’avec la plus grande précision, le plus grand à-propos, sinon 
on tait coup double cl par conséquent le résultat est négatif 
pour les deux adversaires, puisqu’ils seraient touchés tous deux. 

Dans les assauts, il ne faut pas en abuser; les tireurs qui en 
abusent, généralement ne savent pas les exécuter convenable 
ment, et provoquent des corps-à-corps qui ne témoignent pas 
che;' eux d’un grand savoir, ni d’un grand sang-froid. 

Avant de faire faire assaut aux élèves, il faut bien s’assurer 
qu'ils exécutent correctement leurs leçons et que leurs membres 
obéissent tacilemeiit, et pour ainsi dire d’iine manière mécanique, 
à leur volonté, car, dans l’assaut, c’est la tète qui travaille et 
dirige le combat. 

A cet effet, nous recommandons aux élèves de se donner la 
leçon niuinellement, ce qui est un moyen sûr d’arriver à la 
perfection des mouvements. 

Nous avons remarqué que, dans toutes les escrimes, la parade 

LA BOX K rHAXÇAISK 
est sacrifiée ;iii bénéfice de ratt:u]uc. C’est nu grand tort, il vaut 
mieux être fort pareur L]ue fort attaqneur; car dans un combat, 
lorsqu’on est touciré, on est plus ou moins compromis et en 
conséquence on peut être mis hors d’état de se défendre. 

Aussi nous engageons nos élèves à laîre beaucoup de leçons 
de parades et d’esquives. 

lin résumé, un assaut doit être dirigé comme une partie 
d’échecs; tout doit y être raîsoivné de la même manière coups 
d’attaques ou de ripostes, parades, esquives, tous les mouve 
ments et moyens contenus dans la théorie doivent être prêts à 
servir de pièces pour combattre et se défendre. 

Quand un tireur est en garde depuis quelques instants devant 
son adversaire, il doit être fixé sur les qualités et les déiauts de 
celui-ci et doit connaître les movens pratiques de le combattre. 
C’est alors que la tête dirige la défense par le calcul et le 
raisonnement; la décision devient prompte et amène des résul 
tats satisfaisants. 

Un tireur qui ne s’inspirerait pas de ces observations reste 
rait toujours un tireur médiocre. 

LEÇONS D’ASSAUT 

 285, — Pour toutes les leçons d’assaut, on procédera de la 
manière suivante on placera les élèves deux à deux et on leur 
fera exécuter toutes les leçons couteiiucs dans la théorie, en 
commençant par les plus simples et en continuant jusqu’aux plus 
compliquées. Les adversaires devront s’attaquer tour à tour par 
un coup ou une leçon composée, mais déterminée à l’avance; 
ils pourront marcher, rompre, sc jeter à droite ou à gauche, en 
cherchant le moment propice pour surprendre l’adversaire ou, 
pour parer ou éviter ses coups. 

% 286. — Iixenipk L’adversaire numéro i attaque par 
surprise le numéro 2 par un coup de pied bas, que ce dernier 

EXERCICES PRÉPARATOIRES A l’aSSAUT 

doit esquiver. Le numéro 2 attaquera à son tour le numéro i 
qui esquivera, et ainsi de suite pour les autres leçons. 

 287.— 2*^ Exemple L’adversaire numéro i attaque d’un 
coup de pied bas, le numéro 2 esquive et riposte d’un coup de 
pied bas que le numéro i doit aussi esquiver. 

 288. 7*= Exemple 1 /adversaire numéro i attaque d’un 

coup de pied bas, le numéro 2 esquive et riposte d’un coup de 
pied bas que le numéro i doit esquiver et riposter ensuite d’un 
coup de pied bas. 

 289. —; 4 ‘^ Exemple Le numéro i attaque d’un coup de 
pied de flanc, le numéro 2 parc. 

5 290. “ J'-' Elxemple Le numéro 1 attaque d’un coup de 
pied de flanc, le numéro 2 parc et riposte d’un coup de pied de 
flanc. 

5 291. Exemple Le numéro i attaque d’un coup de 
pied de flanc, le numéro 2 pare et riposte d’un coup de pied de 
flanc, le numéro i parc et riposte à son tour d’un coup de pied 

de flanc. 

Observai ions. Lorsque les élèves auront épuisé 

la série des coups simples, en ripostant par le même coup que 
celui de l’attaque, ils devront varier en ripostant par un antre 
coup que celui de l’attaque; on peut aussi riposter par des coups 

composés. 

11 est bien entendu que pour les leçons d’assaut de bo.xe fran 
çaise on peut attaquer et riposter par des coups de poing ou 
des coups de pied indifléremment, il suflît que la leçon soit dé 

terminée à l’avance entre les deux élèves. 

HXli\tPLl:S 

J 29J. — Exoïiple Le numéro î attaque d’un coup de 
pied bas, le numéro 2 esquive et riposte d’un coup de poing de 
ligure ou de flanc. 

5 294. — 2^ Exemple Le numéro i attaque d’iin coup de 
pied de flanc, de poitrine ou de figure, le numéro 2 pare et 
riposte d’un coup de pied bas ou d’un coup de poing de figure 
ou de flanc. 
I.A liÜXE J-’KANÇAtSE 

 29$. — 7''' lixcmpîe Le numéro i attaque d’un coup de 
pied de tlanc, le numéro 2 p*are et riposte d’un coup de pied de 
poitrine que le numéro i pare, et riposte ensuite d’un coup de 
pied de figure le numéro 2 parc ce dernier coup. 

 296. — 4*-' Exeifipk Le numéro i attaque d’un coup de 
pied bas, le numéro 2 esquive et riposte d’un coup de pied 
chassé-croisé en sautant, le numéro i prend la parade en 
dehors et riposte d’un coup de poing à la nuque, aux reins, etc, 
297. — ’ Exemple Le numéro i attaque d’un coup de 
pied bas, le numéro 2 esquive et riposte d’un coup de pied 
direct, le numéro 1 pare et riposte d’un coup de pied bas ou 

d’un coup de poing de figure, ou de flanc. 

3 298. — 6 Exemple Le numéro r attaque d’un coup de 
poing de figure, le numéro 2 pare et riposte d’un coup de pied 
bas, le numéro i esquive et riposte d’un coup de pied en tour 
nant, soit à la jambe, soit au creux de l’estomac. 

Ohservalion. — .'\insi on peut varier à l’infini et combiner les 
leçons d’une manière tellement compliquée, qu’on arrive gra 
duellement à rassaut, sans pour ainsi dire s’en apercevoir. 

COUPS PARTICULIERS 

 299. — i'» Coup de pied bas porté en dehors, sur l’attaque 
d’un coup de poing porté en sc fendant. 

Le même coup se porte aussi sur le coup de poing en mar 
chant, mais il huit être placé en fausse garde, 

5 300, — 2 Esquiver le coup de pied bas en portant en 
même temps un coup Je poing de figure, ou de flanc du bras 
de devant. 

On esquive de côté en portant la jambe en dehors et en 

 501.—- 3“ Attaquer d’un coup de pied de figure ou de flanc, 
et avant de reposer le pied à terre, porter un coup de pied 
d’arrêt sur la jambe de l’adversaire qui riposte d’un coup de 
pied bas. 

j:xi;RCici:s riîÉrARATorREs a l assaut 
 302. — 4" Attaquer J’un coup Je pied chassé-croisé sur la 
le l’adversaire, et avant de reposer le pied à terre, porter 
un coup de pied de Rauc ou de figure, 

 ï^Attaquer d’un coup de pied chassé-croisé haut et 
avant de reposer le pied à terre, porter un coup de pied 
d’arrêt sur la jambe de l’adversaire qui riposte d’un coup de 

r 

pied bas. 

 304, — 6 Attaquer d’un coup de pied eu tournant haut et 
direct, et avant de reposer le pied à terre, porter un coup de 
pied d’arrêt chassé-croisé sur la jambe de l’adversaire qui riposte 
d’un coup de pied bas. 

 305. — 7“ Attaquer d’un coup de pied en tournant, bas et 
direct, et avant de reposer le pied à terre, porter un coup de 
pied de flanc ou de figure. 

306, — 8** Etant placé fausse garde à gauche, si l adversaire 

porte le poids du corps sur la ianibc de devant, porter un coup 
de pied en tournant bas et en dehors en fauchant, de manière 

à frapper la jambe de radversaire au-dessous du mollet et le 
faire tomber. 

 307. — g'’ Feinte d’un coup de pied bas de la jambe droite, 
immédiatement coup de pied bas Je la jambe gauche, (^’oir le 
coup de pied bas en marchant, partie, 38.) 

 508. — 10'* Coup de pied bas de la jambe droite, immédia 
tement coup de pied bas de la même jambe. 

C 309. — II” Tendre le bras gauche on avant sur l’attaque 
d’un coup Je poing de figure porté du bras droit par l’adver 

r 

t 

12° Ecart du bras de devant, étant placé garde à 

Afin d’éviter d’être arrêté par le bras gauche de l’adversaire, 
au moment de l’attaque J’im coup de poing de figure du bras 
gauche, il faut écarter son bras gauche avec votre bras droit 
et porter ininiédiatemeni votre coup de poing de figure du bras 

511. — 15” Coup d’arrêt sur le coup de pied bas, parle 

coup (. 

Lorsque radversaire porte son coup de pied bas, portez le 

i8o 

LA BOXE l'RAXÇAlSE 

votre en même temps à toute vitesse^ en frappant un peu 
haut. 

Ce coup s’exécute en vraie et en fausse garde. 

— 140 Contre-coup d’arrêt sur !e coup d’arrêt, chassécroisé porté sur le coup de pied bas, par le coup de pied bas 

porté haut. 

Sur un adversaire qui porte le coup d’arrêt sur le coup de 
pied bas, portez le coup de pied bas à toute vitesse, en frappant 
un peu haut. 

J 513. — i)” Double coup de pied en tournant. 

Après avoir porté le premier coup, si l’adversaire se porte en 
avant, porter immédiatement un deuxième coup de pied en 
tournant, niais sans reposer le pied â terre après le premier coup. 

EXERCICES DE DÉFENSE SUR LES PRISES DE CORPS 

J 514, — II peut arriver qu’oubliant un moment les régies de 
notre méthode, ou pour un motif quelconque, un élève soit surpris 
à bras-le-corps par un adversaire d’une grande tbree musculaire. 

Pour ce cas, nous indiquons ci-dessous plusieurs coups dont 
les résultats sont toujours certains. 

Ce qu'ûii doit faire dans un combat, lorsqu'on a saisi la jambe de 
son adversaire, pour l'empêcher de la faire lâcher et qu’il ne 
puisse frapper avec l’aulre jambe. 

 315. — Supposons que la jambe droite soit tenue ainsi la 
main droite sous le talon, la maîn gauche sur le cou-de-pied 
i" Il faut de suite élever la jambe prise le plus haut possible, en 
poussant en avant. Ce mouvement suffit généralement pour 
faire tomber en arriére. Il est plus pratique que celui de tirer la 
jambe à soi, qui peut amener l’adversaire à se rattraper après 
vous; 2“ Si l’adversaire veut tourner à gauche pour poser les 
mains à terre et frapper avec l’autre jambe pour se dégager, il 
faut, avec les deux mains ensemble, tordre la jambe avec force, 
en la tournant à gauche. 

l'XERCICKS l>KÈI‘AKATOIHKS A l’ASSAUT 

iSl 

 316. — 1° Si un adversaire vous a saisi à bras-le-corps, à 
hauteur de la ceinture, et que vos Jeux bras soient restés libres 
au-dessus des siens, placez immédiatement vos deux avant-bras 
sous son menton, et appU3'ez avec force sur sa gorge, de ma 
nière à lui renverser la Tête en arrière; mouvement qui Poblige 
à l;kher prise. Ce mouvement doit être exécuté brusquement. 

 317. — 2° Dans ce même cas de prise de corps, pour se 
débarrasser, Il suffit aussi de placer une main, ou les deux 
mains, à plat sur le front de votre adversaire, et d’imprimer une 
violente secousse, de manière à lui renverser la tête en arrière. 
Ce mouvement l’oblige à lâcher prise immédiatement. 

^318. — 3° Dans ce ntcnie cas encore, il faut passer la main 
gauche devant la figure de l’adversaire et la placer à plat sur le 
côté gauche en même temps passer la main droite derrière la 
tête et la placer à plat sur le côté droit dans cette position il 
faut imprimer à la têic un brusque mouvement de rotation de 
itauche à droite avec la main saiiche et de droite à trauclie avec 

“ CTP C5 

la main droite. 

— 4° On p>eut encore, si un des deux bras est resté 

libre, passer la main derrière la tête de l’adversaire et l’attirer 

avec force en avant, et en même temps llécliir la tête en avant. 

Par ce moyen l’adversaire vient forcément heurter son visage en 

 

plein sur le dessus de votre tête. 

 520. — 5° Dans le cas où l’adversaire vous aurait saisi à 
bras-le-corps par devant, mais les bras passés par dessus les 
vôtres, portez-lui un vigoureux coup de genou dans le basventre, en frappant eu remontant, ou bien un violent coup de 
talon sur la pointe des pieds, 

 321. 6 Si, au contraire, radversaire vous a saisi par 

derrière, portez-lùi un coup de talon sur la pointe des pieds, 
ou bien encore un coup de talon en arrière dans le bas-ventre. 

Ç, T Q 

OBSHRVAriOXS SUR LKS PlUSES DU CORPS 

 322. — Nous nous étendrions à Pinfint si nous voulions 
expliquer tout ce que l’expérience et l’étude nous ont appris, 
mais nous pensons avoir indiqué un nombre suffisant de moyens 

LA HOXE rilAXÇAlSK 

Je défense. Pour ccuxcjui restent, nous sommes à ht disposition 
de nos élèves. 

Nous conseillons d’éviter les corps-â*corps dans un combat 
sérieux. Nos exercices de boxe, en perfectionnant le travail des 
bras et des jambes, suffisent amplement à une défense bien 
conibinée. 

Si nous avons enseigné les exercices de prises de corps, c’est 
afin de démontrer qu’en toute circonstance, même quand on est 
surpris, notre théorie fournit les mov^ens de se débarrasser d’un 
adversaire et de n’étre jamais pris au dépourvu. 

Nous insistons et nous le répétons: la meilleure défense, c’est 
le combat à distance, à coups de pied et à coups de poing. 

J 

L’assaut est la mise en pratique de toutes les leçons. 
Dans ce semblant de combat, chaque tireur, livré à lui-nièmc, 
use de l’ensemble des moyens de défense contenus dans la 
théorie, tout en observant strictement les régies et les principes 
qui y sont exposés. II doit raisonner tous ses coups et les porter 
à propos, ainsi que scs ripostes. 

Dans l’assaut et dans les combats, la position est à peu prés la 
même que dans la théorie les yeux doivent être constamment 
fixés sur ceux de l’adversaire; le corps conservera ainsi son 
équilibre et il sera souvent fitcile de deviner et, par suite, 
d’éviter certains coups que l’advcrsaîre porterait, en regardant 
d’avance la partie du corps qu’il désire attaquer. 

Quatre qualités sont essentielles dans l’assaut le coup d'a’il, 
le saug-Jroid, rfj^////cet Vadressf. 

Le coup d’œil a une importance supérieure. En efiet, par lui, 

iSî 

la pensée, mise immédiatement en éveil, dicte aux organes les 
moyens d’exécution. Aussi la vivacité des mouvements est-elle 
en raison directe de la vivacité du coup d’œîl. Le coii^ irœi} 
donne Tà-propos, mais il est plutôt un don de la nature que le 
résultat de la pratique. 

Le sang-froid s’acquiert généralement par la pratique un cer 
tain nombre de personnes ne peuvent cependant jamais le pos 
séder à cause de leur tempérament. 

L'agililé s’obtient par les exercices. On doit en raisonner 
l’emploi, l’appliquer selon les circonstances. 

Vadresse est le résultat des exercices raisonnés. Les personnes 
qui acquiérent toutes ces qualités forment rexceplion leurs 
progrès sont rapides et leur supériorité incontestable, 

La moyenne des cléves atteint un degré passable, mais grâce 
à des exercices réguliers et persévérants. 

duant à la catégorie de ceux qui ne sont point favorisés, ils 
ne peuvent réellement arriver qu’à une force médiocre et encore 
leur faut-il une très grande habitude et beaucoup d’application 
constante. 

P 

Evidemment, l’expérience prouve que par une théorie sagement 
raisonnée, il est possible d’apporter une grande amélioration 
aux dispositions naturellement ingrates des élèves, 

JB 

Evidemment aussi, un habile professeur arrive à compenser 
les déiauts des élèves en développant leurs qualités, par l’étude 
des qualités et des défauts. D’ailleurs, tel est au fond le but que 
nous nous sommes proposé. Et qu’on nous pardonne notre 
affirmation, mais nous déclarons que par notre méthode, nous 
mettons nos élèves à même de faire face à tout agresseur, à tout 
tireur de telle ou telle méthode. Pour cela il y a à tenir compte 
des différences de taille et de poids. 

Les meilleurs tireurs, les plus lestes et les mieux disposés pour 
ce genre d’exercice sont ceux qui mesurent i m. 65 à t ui, 70 
et qui pèsent de 7c à 75 kilos. Les tireurs dépassant cette taille 
et ce poids perdent en vitesse, mais ils ont l’avantage de l’attaque. Ceux au-dessous de cette taille n’ont pas l’avantage de 
l’attaque, mais ils ont celui de la riposte vu leur vitesse, et celui 
de la parade, car ils présentent aux coups de l’adversaire une 

].A BOX]-: i-iïAXç.vtSî-; 

surHicc plus petite eu hauteur coinnie en largeur et leurs luentbres 
étant plus rapprochés les uns Ucs autres, ils peuvent combiner 
plus facilement la défensive. 

Les premiers ont aussi l’avantage des coups d’arrêt. 

Les derniers doivent s^en défier. 

Il n’est pas dit pour cela qu’un éléve mesurant plus ou moins 
de I m. 70 ou pesant plus de 75 kilos ne puisse tirer un grand 
avantage de sa corpulence, 

Xous l’avons dit plus haut, un professeur habile, savant, peut 
donner à ses éléves des ressources infaillibles, quels que soient 
leur âge et leurs dispositions. 

Il y a dans notre méthode des exercices spéciaux classés pour 
tous. 

Aux éléves jeunes et dispos, nous ferons suivre le plus long 
temps possible les deuxième, troisième et quatrième parties, 
lesquelles, bien qu’esscnlicllemcnt»gymnastique»,n’en sont pas 
moins sérieuses au point de vue de la défense; ensuite ils conti 
nueront par les cinquième et sixième parties, c’est-à-dire tous 
les exercices contenus dans la théorie. 

Tandis que les personnes âgées et mal disposées ne pourront 
suivre avec succès que les cinquième et sixième parties, qui 
constituent la partie la plus sérieuse de la théorie et dont l’exé 
cution est des plus faciles. Ainsi pour les hommes âgés, gros et 
courts ou peu favorisées au point de vue de la souplesse et de 
l’agilité, les coups de pied bas, les coups d’arrêt contenus 
dans la cinquième partie, ainsi que les exercices spéciaux de 
boxe anglaise contenus dans la sixième partie, constituent un 
système de défense des plus efficaces. 

Nous avons déjà démontré dans les observations de la 
quatrième partie, qu’un tireur doit toujours être placé devant 
son adversaire à une distance telle que ce dernier ne puisse le 
frapper sans se rapprocher. Néanmoins, nous croyons préfé 
rable de se rapprocher le plus possible et surtout d’éviter de 
s’éloigner sans raison en se sauvant sans parer et de se laisser 
acculer. Cette régie facilite la riposte que l’on ne pourrait exé 
cuter si l’on est trop éloigné de son adversaire. Pour observer 
ce principe, il faut tenir compte de la taille de son adversaire. 

DI-: I. ASSAUT 
se tenir plus éloigné de lui s’il est d’une grande taille, et plus 
rapproché s’il est d’uiie petite. 

Pour remédier à ce défaut, nous recommandons à nos élèves 
d’exécuter souvent les leçons de parades de la troisième partie. 
On peut aussi éviter des coups en exécutant des changements de 
garde en arriére, mais sans abuser de ce moyen si l’on a peu 
d’espace. Ce serait une faute, car il priverait de la riposte, étant 
trop éloigné, et l’équilibre serait rompu si l’adversaire vous pour 
suivait. Il s’ensuivrait donc de fâcheux résultats dans le cas, 
par exemple où, étant lance contre un mur ou un objet quel 
conque, le coup de l’adversaire produirait un contre-conp. Il 
faut éviter de se faire serrer près des murs et conserver le plus 
possible la liberté de ses mouvements. 

On ne doit jamais attaquer franchement son adversaire 
qu’a prés l’avoir étudié par uu grand nombre de feintes, de 
fausses attaques, qui vous révèlent ses côtés faibles, ses défauts. 
Soit que l’on se tienne sur la défensive, soit qu’on attaque 
vigoureusement, dans les circonstances favorables, il faut tenir 
sévèrement compte des régies de la prudence. 

Les feintes, ou autrement dit, les fausses attaques sont des 
coups portés avec intention de ne pas toucher. Ils servent à 
tromper radversaire, en cachant une combinaison la vraie 
attaque. Tous les coups coiuenus dans la théorie peuvent être 
employés comme feintes. 

Chaque fois qu’on veut diriger une attaque, il faut étudier la 
position de l’adversaire et porter le coup qut paraît offrir le pins 
de chances de réussite, tout en sc tenant prêt à la parade, au cas 
où l’adversaire exécuterait le coup d’arrêt qui est un moyen fré 
quent d’empécher l’attaque. Le coup d’arrêt s’exécute toujours 
sur la marche en avant de l’adversaire. 

Un tireur sérieux et consommé, dans tons les exercices de 
notre théorie, peut, par la grande habitude acquise, apprécier à 
un centimètre près la distance qui le sépare de son adversaire 
aussi il frappera toujours juste et rencontrera le corps de son 
adversaire. Il est toujours dangereux de frapper dans le vide, 
car, trompé par la distance, la jambe tombe en avant, le corps 
est déplacé et livré à la riposte Je l’adversaire. 

f; 
 

 

 
h 

LA BOXE 1 JiANÇAIi>K 

Les coups de pied les plus sérieux sont ceux ne dépassant pas 
la poitrine. 

Les coups de poing sont ceux portés au creux de l’estomac, 

au flanc et à la figure. 

Les coups de pied haut sont dangereux pour celui qui les 
porte, s’il n’a pas une grande facilité* dans scs mouvemenis et s’il 
est de petite taille, car il déplace le centre de gravité, et il se 
livre à la riposte de son adversaire. 

DHS RKGLES GÉNÉRALES 

524. — La boxe française est secondairement un exercice 
gymnastique, elle a avant tout pour raison d’être la défense. 
C’est là ce que nous voulons nous attacher à préciser, en déter 
minant les règles à observer dans un assaut. 

Nous avons remarqué que chaque prolesseur a ses régies par 
ticulières, qui n’ont pour la plupart rien de commun avec la 
boxe proprement dite. Or, comme ces régies individuelles 
s’écartent des principes qui sont la base fondamentale de la 
boxe, il s’ensuit qu’elles donnent lieu à de pures discussions de 
fantaisie. 

Ceux-ci inicrdiscni les coups de pied portés derrière la tête; 
ceux-là les coups portés sur le dos ou sur les jambes; d’autres 
les coups du genou à la ceinture ou à la figure, d’autres aussi 
les coups à la figure, etc. A ce compte, il ne resterait de la boxe 
française qu’un pur exercice de signes télégrapliiques et rien de 
ce qui a trait à la défense. 

Pour nous, nous nous inspirons ici des coutumes des 
meilleurs professeurs de boxe française, les règles que nous éiahlissons sont le fruit de l’ense-ignement de maîtres expérimentes 
et consciencieux. 

En effet, que dirait-on, si, attaqué dans la rue par un indi 
vidu, et au moment où vous vous préparez à lui porter un coup, 
votre adversaire vous disait Monsieur, je défends tout le der 
rière du corps depuis les pieds jusqu’à la tête et qu’il vous 
tournât constamment le dos? Hst-ce qu’un coup dans le dos n’est 

î 

pas aussi à craindre que les coups portés par devant le corps ? 
Ou bien encore supposez qu’au moment où vous le tenez par 
une jambe ou toute autre partie du corps, et prêt à le lancer à 
terre, il vous dise Monsieur, on ne doit pas prendre les 
jambes. 

V'ovez-vous un malfaiteur s’élançant sur vous, vous lui portez 
un coup d’arrêt qui le lance à terre il se relève tout penaud et 
vous dit Monsieur, on ne doit pas faire de coup d'arrêt. 

Tout cela ne serait ni plus ni moins que ridicule. Nous le 
répétons, la boxe française est un exercice de défense naturelle 
avant tout, et pour lequel on doit employer toutes les ressources 
que peut fournir le corps, aidé par l’imagination et par l’étude 
approfondie de la théorie, qui nous procure, en meme temps 
que lui, et la précision, l’adresse et la force nécessaires à la 
défense. 

Dans un combat dans la rue, il ii’y a pas de règle, chacun use 
de ses moyens pour vaincre sou adversaire, et la victoire donne 
raison aux moyens. (La fin justifie les moyens.) 

Pour cette circonstance, nous nous résumons, il suffit de 
mettre à profit les leçons de la théorie, jointes aux qualités dont 
nous avons parlé plus haut, savoir ]e coup d’œil, le sang-froid, 
l’adresse et l’agilitc, puis frappera propos, l'ile et fort. 

Quant aux régies de l’assaut, elles difi'êrcnt peu de celles du 
combat. Les tireurs sont munis de gants de peau rembourrés et 
de bottines légères en peau, garnies de semelles de bulTlc, afin 
d’éviter autant que possible les coups qui pourraient faire 
mal. 

ASSAUT DE BOXE FRANÇAISE 

RI-ÜLES 

— Dans un assaut, une des principales règles que 
doivent observer les tireurs, c’est la courtoisie et la lovauté, 

 J 

26. — Article premier, Les tireurs se servent des bras 
et des jambes, des poings et des pieds, pour frapper. 

Art, 2. — Tous les coups de pied portés soit à l’attaque ou 

r 
y 

 i 

 

à la riposte, depuis le dessus du pied jusqu’au sommet de la 
tête, soit devant ou par derrière le corps, comptent. 

Akt, î. — Les coups d’arrêt comptent 

Art. 4. — Les coups portés sur les bras et les avant-bras, 
lorsque ceux-ci sont écartés, ne comptent pas, mais lorsqu’ils 
touchent le corps, le coup compte. 

Art. 5 — Les coups doubles sont annulés lorqu’il y a ma 
tière à discussion et qu’on ne peut préciser quel est l’attaquant. 

Art. 6. — Les coups de poing portés soit à l’attaque ou à la 
riposte, depuis la ceinture jusqu’au sommet de la tête, soit 
devant ou par derrière le corps, comptent. 

Art, 7. Pour le sixième article, il faut s’inspirer des troi 

sième, quatrième et cinquième articles des coups de pied. 

Art. 8. — Pour éviter toute confusion, les séries de coups 
ne sont pas admises dans un assaut où on compte les points. 

Art. 9. Lorsqu’un tireur est touché, Î 1 doit s’arrêter et 
annoncer le coup; il ne peut pas riposter, il ne peut attaquer 
ensuite qu’aprèsla remise eu garde de son adversaire. 

Art. ro. — Les prises de jambes, les prises de corps, ou 
coups de lutte peuvent être supprimés, en vertu de conventions 
arrêtées à l’avance. Au cas où ces prises seraient admises, elles 
compteraient pour un point, si l’adversaire se trouvait, pendant 
l’espace de quelques secondes, dans l’impuissance de se dé 
gager. 

Art. II. — Les coups portés sur les parties viriles sont 
sévèrement défendus; le tireur qui manquerait à cette régie 
serait mis hors concours et expulsé de la salle. 

ASSAUT DE BOXE ANGLAISE 

 327. — Observations. — La boxe anglai-se telle qu’on la 

pratique en Angleterre n’est pas soumise dans les assauts aux 
mêmes règles que la boxe trançaisc; elle est plutôt une boxe de 
résistance qu’un exercice d’adresse. On ne compte pas les coups; 

le boxeur qui les supporte le plus longtemps de la part de sou 
adversaire est presque toujours le vainqueur. (\’oir ht préface.) 

P- 

î 

DK L ASSAUT 

 M 

A 

J. 

A ccuN de nos élèves qui ne se soucient p.is, et avec raison 
selon nous, de se faire briser les côtes, nous exposerons des 
régies à observer en assaut. 

lîlîGE.HS 

uS. — Artici.î; premier. Les tireurs se servent seulement des bras et des poings pour Irapper. 

Art. 2 — Ils clioisissent la position, ou plutôt la garde 

qu’ils préfèrent; ils peuvent marcher en avant, à droite, à 
gauche, rompre comme ils le désirent. 

Art. 5. — Tous les coups de poing portés depuis la cein 
ture jusqu’au sommet de la tête, soit par devant ou par derrière 

 

le corps, soit à l’attaque ou à la riposte, comptent. 

Art. 4. — II faut s’inspirer des articles 3, 4, 5, 8, 9 et 10 
des règles de la boxe française. 

d 

DU SALUT 

 329, — Nous ne sommes pas partisans du salut dans les 
assauts de boxe, du moins, comme on le pratiquait autrefois 

dans l’armée cela nous paraît grotesque et sans utilité. Une 
poignée de main au commcnccnicnt de l’assaut, témoignant que 
sans haine, les deux adversaires vont combattre avec courage, 
loyauté et courtoisie, puis une autre poignée de main à lafm de 
l’assaut, renouvelant les sentiments sympathiques des deux 
tireurs, cela nous semble suffisant et plus correct. 

Néanmoins, nous verrions avec intérêt exécuter des fantaisies 

composées d’exercices de boxe, par exemple, des combats re 
présentés par un grand nombre d’élèves, etc. Ainsi dans les 
sociétés de gymnastique et les lycées, ce serait un moyen d’ap 
prendre à combattre tout en s’amusant. 

A propos du salut de la boxe dans rarméc, il nous souvient 
qu’en 1860-1861, nous avons vu exécuter par des maîtres des 

régiments de la garde impériale, un salut composé de coups 
de pied et de moulinets télégraphiques, voulant représenter des 
LA EOXE I RAXÇAiSB 

coups de poing, A un moment donné, un des exécutants faisait 
le sîmubcrc de saisir son adversaire aux extrémités du corps, 
avec les deux mains, de le lever en travers au-dessus de sa tête, 
de le casser en deux morceaux sur son genou, comme l’on ferait 
d’un faible bâton, et en jeter ensuite les morceaux au vent. 

11 n’est pas moins vrai que le plus grand nombre des assis 
tants devaient tressaillir à la pensée qu’un homme sachant la 
boxe pouvait briser comme verre un adversaire assez auda 
cieux pour se frotter à lui. Nous avouerons avoir été nous- 

même émotionne, â la vue de ce prodige. Notre ignorance était 
d’ailleurs notre excuse, car, à cette époque, nous commencions 
â peine à faire de la boxe, et c’étaient les premiers assauts aux 
quels nous assistions, l^eu de temps après, nous jugions que 
c’était purement comique et grotesque. 

Dans la série de saluts de ce genre, il y avait aussi le coup de 
fourchette, qui faisait partie d’une leçon prise dans la théorie 
des maîtres de cette époquc-là. Il consistait en ceci après avoir 
porté un coup de pied bas en marchant de la jambe droite, au 
inonicm de poser le pied à terre en avant, il fallait lancer la 
main droite, les deux doigts écartés, l’index et le médius, dans 
les deux yeux de l’adversaire. Il y aurait eu de quoi frémir, si 
l’on n’eût pas eu recours à la parade de ce terrible coup, en 
portant la main verticalement devant la figure, le petit doigt en 
avant, le pouce prés du nez, tout comme si l’on faisait un pied 
de nez, de manière à ce que les deux doigts de l’adversaire 
formant la fourche viennent s’arrêter en passant de chaque côté 
et sur la main. 

II V avait aussi, dans un autre salut, le coup de pied en sur 
saut, qui devait porter sous le menton, et vous enlever la tête 
comme si elle eût été irancbéc par un bourreau japonais. 

Un autre saint consistait à faire la roue et à lancer les deux 
pieds dans la poitrine de son adversaire qui devait être foudroyé 
et par conséquent hors de combat. Dans un autre, il fallait faire 
le grand écart. 

On voit d'ici tous les dangers qu’il y avait à se trouver en 
face de tels adversaires. 

Le plus pacifique de tous et qui ressemblait le mieux à un 

DH l'assaut 
salut ctait celui-ci après avoir porté un coup de pied bas en 
avant, et un chassé-croisé en arrière de la jambe droite, on lais 
sait descendre la jambe à terre en arrière, ie corps restant face 

 i 

en avant, aussitéit on fléchissait la jambe gauche en avant et on 
saluait militairement de la main droite dans cette position, on 
se trouvait placé comme pour le salut militaire au passage du 
Saint Sacrement. 

Tous CCS saints dérivant de la théorie du chausson marseillais 
étaient ridicules. 

DE DA PRÉSIDENCE D'UN ASSAUT 

Nous avons remarqué que dans la plupart des assauts publics 
ou privés, alors qu’on ne comptait pas les points, la personne 
chargée de présider voulant faire cesser l’assaut entre deux 
tireurs, s’adressait à ceux-ci en ces termes: Messieurs, faites ht 
hi’Ue Cette phrase est impropre et peut donner matière à coiilusion. La belle ne se fait que dans un assaut où l’on compte 
les points et lorsque les deux tireurs en présence en ont obtenu 
le même nombre; c’est alors qu’on ordonne la belle en un, deux 
ou trois points. La supériorité appartient à celui des deux tireurs 
qui a gagné la belle. S’il en était autrement, il suftirail qu’un 
tireur qui, dans le cours de l’assaut, aurait touché moins sou 
vent que son adversaire, mais qui aurait touché le dernier coup, 
passât, aux yeux de personnes inexpérimentées, pour être supé 
rieur à l’autre tireur. Ce serait un tort, et cependant nous avons 
vu des comptes rendus de la presse apprécier en ce sens des 
assauts. 

Lorsque la personne qui préside veut faire cesser un assaut 
dans lequel on ne compte pas les points, elle s’adresse aux deux 
tireurs en ces termes Messieurs, veuillez cesser. .\lors, 
aussitôt qu’un des deux adversaires aura été touché, les deux 
tireurs s’arrêteront et l’assaut sera terminé. 

Nous nous j'ésumons Dans tous les jeux où l’on compte le 
nombre de points ou de parties, il faut, pour faire la belle, que 
les joueurs aient, run comme l’autre, le même nombre départies 

N 

fi 

r 

 I 

vD I 

a 

LA BOXE ERAN'ÇAlSE 
OU de points. Dans ce cas, celui qui gagne la belle est cons'h 
(Ici'é comme vainqueur. 

C’est avec intention que nous soulignons le mot considéré, car 
il arrive quelquefois qu’un tireur, qui a touché le plus grand 
nombre de fois son adversaire, lui est inférieur. Ceci tient à un 
moment de mauvaises dispositions. 

CONSEILS AUX ÉLÈVES 

— Nous croyons qu’il est préférable de prendre pour 
professeur un spécialiste pouvant donner tout son temps à l’enseisinement d’un seul exercice. 

notre avis, il doit être plus savant que tout autre qui par 
tagerait son temps entre plusieurs exercices. 

Nous faisons exception pour les professeurs de boxe qui 
enseignent la canne ce sont deux exercices qui se complètent 
Tun par l’autre, et qui ont tous deux pour but la défense immé 
diate. 11 en est de même pour ceux qui enseignent répée et le 
sabre. 

 \u point de vue du développement physique et musculaire, 
la leçon doit être prise tous les jours sa durée doit être d’une 
heure. 11 en est de même pour les personnes ayant des prédis 
positions à rembonpoint, et aussi pour celles qui désirent 
apprendre la boxe dans le seul but de se défendre. Dans ce der 
nier cas, le minimum doit être d’une leçon tous les deux jours. 

Pour une bonne hj'giènc, une leçon d’une demi-heure tous 
les jours est suffisante. 

Les heures préférables pour prendre les leçons sont le malin, 
et dans tous les cas, avant les repas. 

Une douche d’eau froide est le complément d’une bonne 
leçoti, elle rafraîchit et repose, elle habitue le corps aux varia 
tions de la température, elle est un préventif contre les refroi 
dissements; c’est, en un mot, une mesure d’hygiène excellente. 

A défaut d’appareil pour prendre la douche, on peut le rem 
placer par une grande bassine plate, en zinc, appelée (iib^ dans 
laquelle on se place; puis, avec une grosse éponge imbibée d’eau 

I9Î 

froide et qu’on presse au-dessus de soi, on prend ainsi sa 
douche. 

AVIS A MM. LES INSTRUCTEURS 

 J31. — Nous informons Messieurs les professeurs, instruc 
teurs, moniteurs de l’armée, des lycées, pensionnats et des 
sociétés de gymnastique, qu’avec notre méthode, ils peuvent 
exercer un grand nombre d’éléves à la fois. 

La première partie peut s’exécuter par peloton de dix élèves. 

La deuxième par peloton plus nombreux et sur plusieurs 

rangs. 

Pour la régularité des exercices par peloton, dans la 

deuxième 

partie, et à partir du septième exercice, si après avoir exécuté 
une leçon en marchant, les élèves se trouvent placés garde à 
gauche, il faut leur faire faire face en arriére en pivotant à droite 
sur les deux talons: ils se trouveront ainsi placés garde à droite; 
ils pourront alors exécuter la même leçon inversement. 

Si au contraire, après avoir exécuté une leçon en marchant. 

les élèves se trouvent placés garde à droite, il faut leur faire 
exécuter un changement de garde en avant et ensuite face on 
arriére en exécutant comme ci-dessus. 

Pour les six premiers exercices de la deuxième partie, en 
marchant et en rompant, les élèves restent face en avant. 

Pour toutes les autres parties, on peut les faire exécuter par 
autant de groupes de deux élèves qu’on le désire, sous la sur 
veillance d’un professeur qui indiquera chaque exercice. 

DU COSTUME 

 332. — Le vêtement le plus commode et le plus confortable 
est celui-ci 

Pantalon et chemise de flanelle, ou le maillot de laine eu rem 
placement de la chemise. Ces vêtements absorbent la transpira 
tion et ne refroidissent pas. Le pantalon doit être large des 
fambes, fermé par des boutons à partir du milieu du mollet, et 
LA BOXK FKAXÇAISK 

serre autour de la jambe de manière à pouvoir entrer un peu 
dans la bottine. 

.Une ceinture en tissu de caoutchouc, de cinq centimètres environ de largeur, a pour but de compléter le costume et de 
tenir le pantalon auquel sont adaptées des agrafes disposées à 
cet effet. 

Toutes les ceintures larges ou raîdes qui nuisent à la souplesse 
des mouvements doivent être supprimées elles déterminent 
souvent de graves accidents herniaires (surtout chez les enfants). 
Les bottines seront lacées, en peau glacée (dite peau de chien, 
ou chèvre du Cap), semelles légères plates et non cambrées, en 
cuir de buffle ou en caoutchouc mince. Cette chaussure est la 
seule qui convienne pour la boxe française. Le pied est bien 
maintenu et à plat, il ne peut glisser et la bottine ne peut 
s’échapper du pied, comme il arrive souvent avec les autres 
chaussures. 

Les gants seront à manchettes, rembourrés en crin de pre 
mière qualité, également en peau comme les bottines. Ce sont 
les seuls réellement pratiques à l’usage. Grâce à leur épais capi 
tonnage, les coups ne sont pas à craindre, les doigts sont ga 
rantis des foulures produites par les coups de pied. 

La peau de mouton cliamoîsée étant adhérente à la peau moite 
de la figure, et la déchirant facilement, il faudra l’exclure, II en 
sera de même des cants rembourrés en varech ou avec des 

O 

raclures de baleine qui deviennent bîciilôt très durs et paraissent 
être rembourrés avec des noix. 

Les jambières sont nécessaires pour garantir les jambes aux 
tibias. Les plus confortables sont celles fabriquées en lames de 
jonc, recouvertes de peau, comme celles dont on se sert pour 
jouer au foot-ball. 

DES ACCESSOIRES 

 33^. — Aux élèves qui auraient assez de volonté pour 
s’exercer seuls chez eux, nous conseillons l’usage du plastron à 
ressorts métalliques, ou le ballon en caoutchouc. 

Le plastron sert à exercer les bras et les jambes sur un corps 
fixe, à apprendre à bien assurer ses coups Je poing et ses coups 
de pied, et en même temps à exercer l’œil à l’appréciation de 
la distance. 

Le plastron est tout simplement un petit sommier élastique 
de 90 centimètres de haut sur 45 de large, recouvert de peau, 
qu’on applique au mur, la partie supérieure placée à la hauteur 
de I mètre 70. Au dessous et pour représenter les Jambes, on ap 
plique également au mur deux planches de 90 centimètres sur 12, 
fortement rembourrées sur les côtés et sur la face extérieure et 

recouvertes de peau. On laisse entre elles une distance de 20 cen 
timètres. On peut d’ailleurs lui donner là forme que l’on veut, 
et le proportionner à la taille des élèves qui doivent s’en servir. 

Les mesures ci-dessus sont pour hommes de i mètre 70. 

Le ballon en caoutchouc sert plus particuliérement à s’exercer 
aux coups de poing sur un corps mobile (c’est une difficulté), 
il sert ;i apprendre à exécuter les retraites de corps et les 

esquives. 

11 peut aussi servir à s’exercer aux coups de pied et apprendre 
à frapper sur un corps mobile, tout en maintenant son équilibre. 

Le ballon, recouvert de peau de veau, doit être ovale et avoir 
32 centimètres sur 22 de diamètre. A un anneau fixé à chaque 
extrémité du ballon, est également fixé un boudin en caout 
chouc roulé de 20 millimètres de diamètre, sur 45 centimètres 
de longueur. A ces deux caoutchoucs est ajoutée une longueur 
Je corde ou Je courroie de cuir proportionnée à la distance 
qu’il y a entre le parquet et le plafond auxquels les deux extré 
mités de la corde doivent être fixées. 

Les courroies de cuir sont plus commodes pour le fonction- 

 

nement. 

I-'IX DE LA THEORIE 
 

POSTFACE 

En écrivant ce livre nous n’avons en aucune façon la pré 
tention d’avoir dit le dernier mot sur la boxe française. — Nous 
croyons, au contraire, avoir laissé beaucoup à faire à ceux qui 
viendront après nous. II y a certainement des lacunes à 
combler, mais nous laissons ce soin aux générations futures, 
car dans l’étude de la boxe, clics trouveront à exercer ample 
ment leur esprit et leur corps. 

Ce livre n’est qu’un canevas, sur lequel le professeur peut 
broder à l’infini, exercer son initiative et donner libre cours à 
son intelligence. 

Il y a toujours à apprendre et à créer pour arriver à la per 
fection; les plus savants n’ont pas encore pu l’atteindre. Aussi 
disons-nous aux jeunes Bon courage ! travaillez la boxe avec 
ardeur et persévérance; plus vous la pratiquerez, plus elle vous 
intéressera et vous finirez par trouver en elle un véritable 
charme. 

C’est pour nous un plaisir, que nous considérons comme un 
devoir, de planter ces quelques jalons d’après lesquels nos 
successeurs pourront marcher plus facilement dans la voie du 
progrès. Ils aideront à faire mieux connaître et à propager ce 
magnifique exercice, la boxe française, qui est sans contredit le 
plus beau et le plus utile, 

Si nous n’avons pas réussi dans la tâche que nous nous 
sommes imposée, nous aurons du moins la satisfaction d’avoir 
rempli notre devoir, en facilitant aux iiou%x‘au-venus le moyen 
de faire le leur. 

 
NOTICE HISTORIQUE SUR LA CANNE 

La canne a toujours été considérée comme un instrument de 
défcnsCj d’appui^ ou de parade elle a une origine tellement loin 
taine, qu’elle apparait, jouant les rôles les plus divers dans l’Iiistoire anecdotique de toutes les civilisations, empruntant toutes 
sortes de noms simple roseau ici; jonc droit Cl lermc là; tantôt 
bâton noueux et grossier; tantôt bois travaillé, ivoire façonne, 
métal ciselé, etc. Écrire une monographie complète de la canne 
est chose difficile, pour ne pas dire impossible; l’entreprendre 
ici serait d’aîlleurs s’exposer à répéter certaine particularité rela 
tive au bâton. La canne et le bâton se ressemblent à première 
vue, comme deux jumeaux, mais qui, en y réfléchissant, ne sont 
pour ainsi dire que cousins à la mode de Bretagne. Un exemple 
vaudra mieux que toutes les démonstrations on donne du 
bâton à un valet, on frappe de sa canne son égal. Le bâton est 
un rustre, la canne vous a des airs de raffiné. Il y a pourtant 
canne et canne, et plus d’une canne pompeusement parée de ce 
nom ii’esi qu’un bâton mécontent de sa condition et désireux 
de paraître. La canne a remplacé l’épée que ceignaient nos 
aïeux; nous parlons, bien entendu, de la canne qui se porte à la 
promenade, embellie et façonnée, non pas selon le mérite de 
son possesseur. M. Prudhomme l’enrichit d’une pomme d’or, 
rélcgant y enchâsse des pierres fines, le tapageur y introduit un 
fleuret, le vieillard la dote d’un bec à corbin, le gandin lui met 

(i) P* Larousse, 
LA CANXK FKAXÇAISF. 

une bague d’argent, le rentier la coiffe de corne noire, et le bra 
vache d’un chapeau de plomb pour en assommer quiconque 
Irôlera ses moustaches. 

La canne, qui ne daterait chez nous, si l’on en croit certains 
auteurs, assurément mal informés, que de l’usage qu’on a fait 
du jonc de l’Inde, est tort ancienne,disent les savants. Les Hé 
breux la nommait A’rtMc/2, qui signifie également un roseau et une 
certaine mesure. D’où cette conclusion que les Hébreux se ser 
vaient de la canne. Pourquoi pas ? Ces verges de peuplier, de 
coudrier et de châtaignier que la Bible met aux mains de Jacob, 
la baguette de Moïse, qui devînt un serpent et qui redevint 
baguette pour opérer des prodiges, ne sont à vrai dire que des 
cannes, insignes d’autorité le plus souvent, quoiqu’elles fussent 
moins travaillées que celles de nos compagnons du tour de 
France, de nos suisses d’église et de nos tambours-majors. Les 
Denon et les Cliampollioii nous montrent la canne, plus ou 
moins symbolique, entre les mains des personnages égyptiens 
tracés sur les papyrus et parmi les hiéroglyphes des monuments 
du Nil. Dans l’énigme présentée par le Sphinx à Œdipe, la 
canne joue son rôle. Mais quoi? Homère, le divin Homère qui 
n’avait qu’un bâton pour appuyer sa main tremblante, place dans 
celle de ses héros des cannes magnifiques, qu’il décrit sous le 
nom poétique de sceptres il a beau orner son splendide langage, 
le sceptre d’Ulysse, ce sceptre qui châtie les niilleries du satyrique Tliersitc, n’est autre chose qu’une canne, une vraie canne 
qui servait de point d’appui et qui aidait à compléter ces nobles 
attitudes que les Grecs savaient si merveilleusement prendre; 
l’extrémité supérieure de celte canne héroïque portait à son 
sommet l’image d’une divinité, emblème du pouvoir. Et qn’est-ce 
donc que le caducée de Mercure ? Diogène, dont le mobilier 
était des plus succincts, possédait, outre sa lanterne tradition 
nelle, une canne sans laquelle il ne marchait jamais; mais cette 

N’OTICE H ISTORlaU 

L'an ne éuiil moins l ichemont montée que celle Je tel philosophe 
moderne prenant le chemin de rinsthut, le nez enchâssé dans 
des lunettes d’or: ce n’étaît qu’un roseau. Nous nous rappelons 
avoir lu quelque part ce fitit intéressant que tous les débris des 
monuments assyriens présentent des personnages armés d’une 
canne à tête recourbée, assez sembjable à une de nos variétés de 
sticks. On assure également que c’est avec sa canne que le pro 
consul Papiliustraça, 170 ans avant Jésus-Christ, autour d’Antiochus-Epiphaiie, roi de Syrie, le cercle resté proverbial. On dit 
encore que lescytalc, ou bâton de commandement, dont le Spar 
tiate Eurybîade voulait frapper Thémistocle, qui présentait le 
dos en disant Trappe, mais écoute n’était aussi qu’une 
canne, la canne des chefs grecs, dont le bâton du maréchal de 
France ne serait aujourd’hui que la tradition modifiée. Mais les 
savants ne doutent de rîen, et ils vous décriront quand vous 
voudrez la canne de Jésus-Christ. \’e remontons pas si haut et 
restons en France. 

La canne n’a repris véritablement que dans les temps mo 
dernes ses anciennes lettres de noblesse, dit le rédacteur de 
VArl dit dix-neuvième siècle. A la cour de Louis XII, le gentil 
homme commença à déposer sa vaillante épée sur l’autel frivole 
de l’Amour pour la première fois, il se promena la canne à la 
main, dans les riantes avenues plantées par Marie de Médicis 
cependant cette canne était encore une arme de guerre, on l’ap 
pelait sarbacane; et, à l’aide de son tuyau creux, on s’en servait 
pour lancer aux dames des dragées entourées de devises néan 
moins comme cette mode, vite adoptée par les muguets de la 
place Royale et du cours la Reine, n’était pas sans dangers pour 
les yeux des belles, qu'on mitraillait de cette façon, l’usage de la 
canne creuse fut défendu. Ce fut le roi Louis XIII qui, le pre 
mier, osa franchement retourner son sceptre vers la terre, et le 
convertir ainsi en une modeste canne en ébène, sans autre orne- 

ment qu’une pomme d’ivoire, d’une configuration des plus 
simples et dont la monture l'craîl honte aujourd’hui au dernier 
de nos ouvriers. La canne de Louis XIV, plus historiée, plus 
fastueuse, était aussi d’ébéne, comme celle des Condé, des Villars, des Luxembourg et des Créqui, ses illustres courtisans 
la canne de Louis XIV appartient à l’histoire comme sa per 
ruque. Celle du maréchal de Richelieu se distingua par sa splen 
dide ornementation c’était une canne sans pareille, qui excita, 
dès qu’elle parut, l’envie de tous; ce fut le signal d’une révolu 
tion dans la fabrication de cet appendice du costume, devenu 
d’une nécessité absolue; les fermiers généraux, les financiers 
rivalisèrent de luxe à cet égard, et l’on vit les cannes de La Popeliniérc et de Samuel Bernard valoir jusqu’à dix mille écus. In 
crustées de pierres précieuses, sculptées, ciselées, travaillées 
avec un soin exquis, elles restèrent aux mains des grands et des 
riches le peuple osait à peine porter un bâton grossier, 

La canne indiquait, sinon la fortune, au moins l’aisance, et se 
promener la canne à la main, était le privilège d’un bon bour 
geois de Paris. Mais les femmes ne voulurent pas laisser aux 
hommes le monopole de la canne; nous voyons les femmes de 
la Fronde, la duchesse de Montpensier en tète, se plaire à se 
servir d’une canne pour compléter leurs pittoresques et mar 
tiales allures. La canne de Mademoiselle est historique elle 
était courte, sa tête était ornée de rubans aux couleurs de la 
Fronde elle s’en servît pour donner le signal aux canons de la 
Bastille, qui tirèrent sur les troupes royales. 

Une gravure du même temps, représentant une scène de la 
tragédie de Mirante, nous montre un des héros armé d’une 
canne, ni plus ni moins qu’un seigneur de la cour. C’est d’ail 
leurs en costume de cour que furent joués le Cid, Chtua, et 
 toutes les tragédies de Corneille les femmes, montées sur leurs 

hauts talons, plus grandes que les hommes, le buste rejeté en 
arrière, les cheveux crêpes et bouffants ou retombant en boucles 
sur la poitrine nue, s’avancent majestueuses et souriantes comme 
des déesses. Les hommes les attendent, appuyés sur leurs 
grandes cannes, campés fièrement, les jambes en dehors, le 
jarret tendu, les souliers couverts de nœuds éclatants, Quand 

NOTlGB HISTORIQ.ÜF. 

je me représente La Rochois, cette petite femme qui irétait plus 
jeune, coiffée en cheveux noirs, armée d’une canne noire, avec 
un ruban couleur de feu, s’agitant sur un grand théâtre, qu’elle 
remplissait presque toute seule, et tirant des éclats de voix mer 
veilleux, je vous assure que je frissonne encore dit un des 
secrétaires de Lulli dans une Histoire de racadémie de musique. 
Les Mémoires de Saint-Simon sont là pour nous attester que le 
matériel des cannes, dans le grand monde de Louis XIV aussi 
bien qu’au théâtre, était nombreux. 

Le duc du Maine succomba un jour à un coupable emporte 
ment. Comme il sortait de table, à Marly, avec des dames et 
des courtisans, il aperçut un valet gourmand qui, en desservant, 
glissait fruits et biscuits dans sa poche à l’instant il courut 
sur ce valet, et oubliant toute dignité, le frappa de sa canne, 
qu’il lui cassa sur les épaules. A la vérité, quelques coups 
avaient suffi pour la mettre en morceaux, car elle consistait en 
une très mîncc baguette. La canne joua donc un grand rôle 
dans l’histoire du costume sous rancienne monarchie mais il 
était réservé à l’époque du Directoire de voir se produire la 
canne des incroyables, affreux gourdin tourné en spirale, 
noueux, raboteux, aussi laid à voir qu’à porter, mais que 
l’homme à la mode ne pouvait se dispenser de faire élégamment 
tournoyer dans sa main, en marchant. Depuis l’Empire, où la 
canne en jonc et la badine jouirent de l’engouement de la 
mode, les cannes ont perdu de leur physionomie particulière. 
Chacun la porte suivant son goût ou sa fantaisie. Seul, Balzac 
se distingua par une canne énorme, dont la pomme, d’une gros 
seur démesurée, attirait le regard. Cette canne semblait être 
rivée à la main du grand écrivain, car il ne s’en séparait 
jamais. 

ly 

La canne est un des principaux attributs du compagnonnage. 
La plus grande injure que l’on puisse faire à un compagnon, 
c’est de lui arraclier sa canne. Certaines sociétés de compagnon- 

nage portent des cannes courtes; d’autres au contraire les ont 
fort longues les premières sont pacifiques les secondes, 
garnies de fer et de cuivre, sont guerrières on les pare les Jours 
de cérémonie. Le compagnon qui, en se battant contre un autre 
compagnon, est parvenu à lui prendre sa canne est aussi fier de 
sa prouesse que l’est le soldat qui a pu s’emparer d’un drapeau. 
Dans la cérémonie du mariage ou,du décès d’un compagnon, la 
canne joue un rôle important tantôt on la place à terre d’une 
certaine façon, tantôt on la tient haut. Au moment du départ 
d’un compagnon pour son tour de France, la canne est portée 
par le rouleur, sur l’épaule, et tous les autres compagnons la 
portent, la main haute, de manière à marcher avec cette canne 
est alors élégamment enrubannée aux couleurs de la société. 
L’adoption de la canne dans le compagnonnage a pour principe 
un hommage rendu à l’un des trois fondateurs, maître Jacques, 
qui fut assassiné 989 ans avant Jésus-Christ, et auprès duquel 
on trouva, après sa mort, un jonc comme moyen de défense. 

La canne peut aussi être considérée comme une arme, un 
instrument de combat la constitution de Charlemagne, insérée 
dans la loi des Lombards, ne permettait le due! qu’avec la 
canne; plus tard, la féodalité lui a substitué le fer; les gentils 
hommes combattaient alors avec leurs armes, les vilains avec 
la canne. On appelait jeu de canues, au temps des croisades, 
une espèce de tournoi où l’on se servait, au lieu de lances, de 
bâtons légers ou de cannes de jonc. Les coups de canne étaient 
sévèrement punis par nos anciennes lois. Une ordonnance des 
maréchaux de France de 1653 punit d’une année de prison un 
coup de canne, ou de 3,000 livres applicables à l’hôpital voisin, 
outre le pardon demandé à genoux par l’agresseur. La loi des 
Frisons ne donnait qu’un demi-sou de composition à celui qui 
avait reçu l’oiitrage, La loi salique accordait, en pareil cas, trois 
sous, et quinze si le sang avait coulé. 

Chez les Chinois et chez les Turcs, la canne est un instru 
ment de supplice. Eu Angleterre, en Autriche, en Prusse, c’est 
encore, de nos jours, la régulatrice de la discipline militaire. Le 
sergent allemand ne se fait pas faute de donner des coups de 
canne aux conscrits dont la tête est trop rebelle aux beautés de 

XOTICE HI'iTORlQ.UK 
la théorie et aux splendeurs de la charge en douze temps. Le 
fusil à aiguille détrônera-t-il le jonc instructeur? Nous le sou 
haitons. On sait quel rôle jouait la canne du grand Frédéric 
sur les épaules de ses valets et de ses pages. 

Autrefois, les gardes de nuit de Londres, u’alchnien, étaient 
armés d’une énorme canne, appelée club. Dans Roméo el fiiUelte, 
Shakespeare met le cri Club, club! y) dans la bouche des 
citoyens attirés par la querelle des valets des Capuicts et des 
iMoniaigus. Aujourd’hui, les policemen de Londres sont armés 
d’un bâton assez court, dont ils louchent ceux qu’ils veulent 
arrêter. Dans les émeutes, ce diminutif de l’ancien club se trans 
forme souvent en casse-tête, Fn .\mérique, il paraît que la 
canne impose le respect. C’est le châtiment des hommes libres 
la cravache est réservée aux esclaves. Dans l’Etat de New-York, 
une volée de coups de canne est considérée comme assuult aud 
batlery, passible de ramendc et de la prison, tandis qu’une 
volée de coups de cravache n’est punie que d’une amende d’un 
schelling. 

En France, la canne a été frappée d’une servitude honteuse à 
la porte des théâtres, des musées, des expositions publiques, et 
c’est là un abus contre lequel on ne saurait trop s’élever. Si l’on 
oblige le bourgeois à déposer sa canne au vestiaire, que n’obligcî-on aussi le soldat à y laisser son sabre et son épée, armes bien 
plus dangereuses que ne peuvent l’être nos humbles et faibles 
badines? En effet, si l’on vit, à l’orageuse soirée du 22 mars 
1817, que les faiseurs de calembours surnommèrent la hataiîle 
des catiues, joncs, bambous et rotins se lever pour ou contre 
l’auteur de Genimuicus, on vit aussi briller des sabres. Or, de 
puis ce temps, les sabres continuent de pénétrer dans beau 
coup de lieux publics, d'où les cannes ont été bannies impi 
toyablement. 

Le premier bureau des cannes fut concédé à la mère des 
Seveste; on sait combien d’établissements de ce genre, pré- 

Icvent maintenant sur nos porte-monnaie la dîme inévitable et 
cet impôt, que souvent aucun danger sérieux ne justifie, atteint 
riches et pauvres, car tous, nous portons la canne les dames 
même, depuis quelques années, cherchent à en faire revenir 
Tusagc parmi elles, comme cela avait déjà été vu sous rancien 
régime. Les baigneuses de Trouville, les dames touristes, les 
dames du monde ou du demi-monde que Spa attire ou qui 
courent à Vichv dans la saison des bains, achèvent ainsi de se 
donner ces allures masculines qui ne vaudront jamais, aux yeux 
des honnêtes gens, les chastes manières de la femme épouse et 
mère. Un des magasins de Paris les plus en renom, montrait 
récemment une canne destinée à une des excursionnistes les 
plus connues de la société parisienne et dont le prix, 750 francs, 
aurait fait vivre pendant une année le ménage utile d’un 
paysan. Beaucoup moins remarquable toutefois par ce prix 
important que par le fini de son travail, cette canne était ornée 
de pierres fines enchâssées, groupées, assorties comme elles 
pourraient l’être dans un bijou, et de l’intérieur du tube jail 
lissait au besoin, à raide d’un ressort, une lame aiguë et forte, 
qui donnait à cette canne l’importance d’une arme puissante. Il 
n’y a qu’une amazone qui puisse porter un pareil instrument, 
une jolie créature ni mâle ni femelle. Nous ignorons si c’est à 
ce renfort inattendu des belles dames, que l’industrie des 
cannes doit d’être entrée récemment dans une période de pros 
périté relative. Nous ne parlons pas seulement des cannes qui 
se cotent 750 francs; ni de celles qui coûtent jusqu’à 2 ou 
3,000 francs, sans ornement et par la valeur intrinsèque de la 
matière. On compte â Paris, s’il faut en croire le Sport, 250 mar 
chands de cannes, y compris ceux qui vendent des fouets et ceux 
dont la spécialité est de garnir les cannes. Le chifiVe de leur 
production et de leur vente s’est accru de près d’un tiers de 
1863 à 1864, notamment pendant l’époque des bains de mer, 
où la plus belle moitié du genre humain, s’appliquant de plus 
en plus â imiter la plus laide, commença par porter le jonc. 
Les marchands de cannes se divisent en deux catégories les 
détaillants et les marchands en gros, qui fabriquent ou pré 
parent la matière première et s’occupent d’exportation. On 

NOTICE HISTOKIQUE 
trouve ceux-ci groupés dans les rues Saint-Martin, Saint-Denis 
et Saint-Sauveur. Celte industrie, dit M. Chapus, est l’une de 
celles dans lesquelles Paris reste sans rival. La supériorité du 
travail parisien dans l’art de façonner une canne est tout à tait 
hors ligne. Il y a des cannes françaises dans tous les pays. Un 
de nos amis, célèbre touriste qui, comme Saint-.Vmand, a tra 
versé deux fois le continent américain dans sa plus grande lar 
geur, tant à pied qu’à cheval, a rencontré un Peau-Rouge por 
teur d’une canne de Paris, dont ü était fort jaloux. D’où lui 
venait-elle ? Avait-il mangé le propriétaire de cette canne ? 
L’avait-il eu en présent ? Notre ami n’a jamais osé approfondir 
[a chose. Il existe une grande variété de cannes. Les principales 
sont le rotin, sorte de jonc à noeuds; le bambou, dont les 
nœuds constituent la principale beauté la canne de jonc, jonc 
verni et jonc naturel on en fait en baleine, en chêne d’Afrique, 
en ébène, en ivoire, en buis, en églantier, en noyer, en épine 
sauvageot, en côte de palmier, en bois de fer, en bois des îles, 
en cornouiller, en bambou roulette, en olivier, oranger, gre 
nadier, en nerf de bœuf, en cachalot, eu raie de requin (épine 
dorsale), etc. Il va sans dire que leurs formes, aussi bien que 
leurs façons, se modifient à l’infini et selon Tusage qu’on veut 
en faire. Il v a la canne bec à corbin, la canne à crochet chiffonnier, la canne à croche cintrée, la canne plombée, la canne à 
poignard, la canne à épée, la canne à lance, la canne ombrelle, la 
canne parapluie, la canne major, la canne hallebardiére, la canne 
compagnon, la canne ferrée à glace, pour les montagnes, et 
aussi la canne dont se servent actuellement les dames émancipées 
et à laquelle manque encore une dénomination pittoresque. 
Elle se fait actuellement eu sauvageot et porte i mètre 20 de 
hauteur. 

Considérée comme objet de luxe, de mode et d’élégance, nous 
avouons, écrit le rédacteur en chef du Spori, M. Chapus, nous 
avouons ne pas faire grand cas de la canne. Nous la répudions 
complètement pour l’usage de la femme, parce que la canne 
est un maintien et que les femmes ne devraient jamais en chercher 
d’antres que dans les harmonies spontanées de leur personne. 
Qu’un monsieur porte une canne lorsqu’il 11c sait que faire de 
f 
LA CAKNL I-RA\ÇAISE 

SCS bras cl de scs mains, cela se conçoit la canne est pour lui 
ce qu'est le cigare à ses lèvres une contenance. Cela le sauve 
parfois d’une gaucherie que souvent la prétention augmente. La 
femme, au contraire, pour être charmante de tenue, n’a besoin 
d’aucun auxiliaire. Hllc doit seulement éviter de se préoccuper 
de l’effet qu’elle va produire; la nature fera alors tous les frais 
de sa tenue; elle .sera toujours gracieuse, à la condition d’être 
elle-même. 

Comme moyen de défense, le maniement de la canne est de 
venu un art. 11 est difficile de douter de la puissante efficacité 
d’un mode de défense à l’aide duquel un homme habile parvient 
à distribuer autour de lui de cent-soi.santc à cenî-quatre-vingts 
coups de canne en quarante secondes. Un bâtoiuiisic armé de sa 
canne n’est en danger que devant le projectile d’une arme à 
feu; ni l’épée, ni la baïonnette, ni même l’espadon ne saurait 
l’arrêter. La science de la canne se professe dans les cours où 
Ton apprend à exécuter les voltiges, c’est-à-dire les coups 
donnés en marchant; la rose couverte, c’est-à-dire un mouvement 
de rotation tellement rapide, imprimé à la canne, autour de la 
tête, que cette partie du corps se trouve abritée sous un casque 
impénétrable. 

Parmi les plus éminents professeurs de canne, il faut citer 
Lecour, Leboucher, Loze, Michel Pisseux, Jacou, Trencart, 
Vigneron, etc., qui ont joint à cette démonstration celle de la 
boxe et du bâton. 
La première canne à pêche du premier homme a du être son 
bras étendu; mais, en sa qualité d’animal raisonnant, l’homme 
a dû bien vite remarquer que l’hameçou d’épine dont il se ser 
vait, tombait trop prés du bord. Peut-être aura-t-il voulu faire 
parvenir cet hameçon au delà d’une bordure de roseaux, voi 
sine de la rive, et pour cela, aura-t-il attaché la ligne à l’extréniilé d’une branche d’arbre. De cette canne primitive à la 
canne actuelle, la forme ii’a pas changé r la matière seule a subi 

NOTICE HISTOlîiaUE 

lies choix judicieux qui Pont rapprochée de la perfection. Le 
but cependant était si près d’étre atteint.du premier coup, par 
le choix d’une jeune pousse de saule ou de coudrier, que cette 
canne primitive est de beaucoup la plus employée. 

Un des plus grands progrès obtenus consiste en la substitu 
tion du roseau d’abord, aux cannes pleines, puis des bambous 
aux roseaux. On a importé d’Amérique le noyer bhinc ou lùckory 
qui jouit d’unegrande élasticité, mais malheureusement présente 
trop de poids, ce qui le rapproche beaucoup de nos bois 
flexibles indigènes le noyer, rorme, le frêne et même le cou 
drier pour les cannes longues. 

La difficulté de serrer dans les maisons de ville les grandes 
cannes à pèche faites d’une seule pièce, a conduit à inventer 
les cannes à plusieurs sections s’adaptant les unes aux autres 
par des viroles en cuivre, .-\insi coupée en cinq ou six mor 
ceaux, une canne cesse d’être embarrassante; mais l’ajustage 
de ces raccords demande à être fait avec d’autant plus de 
soin que les mouvements auxquels on soumettra rinstrument 
sont plus violents, ainsi qu’il arrive, par exemple, dans la pèclie 
à la mouche. 

La plupart des cannes actuelles sont construites en roseau 
mais cette matière ayant le défaut de se fendre sous l’influence 
de la chaleur et de rhumidité, on prend soin d’exécuter, entre 
chaque nœud naturel, une ligature en fil de fouet ou de soie 
fortement enduit de poix et recouvert de peinture à l’huile ou 
de vernis. On a même imaginé, avec succès, de recouvrir toute 
la canne d’un ruban de fil tourné en spirales jointives, puis de 
la peindre et de la vernir. On a obtenu, de cette manière, de 
très bons et très solides insti'umcnts. 

La partie de la canne à pèche, la plus délicate cl la plus diffi 
cile à bien fitire, est le scion. 

On se sert aussi pour la pêche, tant en mer qu’en eau douce, 
d’un instrument auquel on a donné le nom de canne fixe. La 
méthode employée consiste à poser sur le rivage un certain 
nombre de cannes, portant immergées des lignes 'que l’on sur 
veille touies à la fois. En mer, cette pêche peut s’exécuter du 
haut des roches suiploiiibantes; en eau douce, dans les endroits 
LA CANNK FRANÇAISE 

OÙ l’eau est dormante et tranquille, L’avantage de placer en 
même temps plusieurs cannes augmente naturellement les 
chances de prises, mais charge le pêcheur d’un bagage plus 
embarrassant. 

Cette pèche doit être rangée dans la catégorie de celles dites 
de fond, qu’on ne peut exercer qu’en payant une licence, dans 
les endroits affermés. Elle sert à prendre les plus gros poissons. 
Chaque canne est soutenue par une petite fourche sur laquelle 
elle repose, tandis qu’un crochet, également enfoncé en terre, 
et passant sur la canne, près du talus, l’empêche de basculer et 
maintient sa pointe suffisamment relevée. 
Les curieux qui collectionnent tout, jusqu’à des boutons de 
«uctres, devaient naturellement sontrer à collectionner des 
cannes, principalement des cannes ayant appartenu à d’illustres 
personnages. Henri lîecr, frère du grand maestro Meyerbeer, 
celui-là même qui avait accumulé des affiches de spectacle et de 
concert de Berlin, avait une collection de cannes, rivale du petit 
musée des curieux de l’Anglais Steer. Disons tout bas que le 
pauvre Henri Becr est mort fou et ruiné, une canne dans chaque 
main. Parmi les reliques de ce genre, on cite la canne de Vol 
taire, celle du grand Frédéric, celle de Washington qui atteignit 
aux enchères la somme de mille dollars (5,000 francs). On sait 
que la c«annc du patriarche de Ferney a été tirée à plusieurs mil 
liers d’exemplaires, et que chacun des amateurs qui ont pu se 
procurer un de ces exemplaires, est intimement persuadé qu’il 
possède la vraie. Quant à la canne de Balzac, rendue célèbre par 
le récit de de Girardin, et dont on s’est beaucoup entre 
tenu jadis, nous ne pourrions dire si quelque Henri Bcer heu 
reux la possède sur scs étagères, 

La canne de M. de Balzac, roman par Émile de Girardin 
(Paris 1S56). M Émile de Girardin s’est plu, on le sait, à re 
tourner dans tous les sens, en vers et prose, et toujours avec la 

S’OTECE HiSTORIQUr; 
grûcc et l’espi'it qu’on lui connaît, ccs deux propositions Le 
bonheur li’êlre belle el h malheur d'éire beau. 

Quel bonheur d'étre belle alors qu’on est aimée! 
Autrefois de mes yeu^c je n’étais pas charmée 

Je les croyais sans feu* sans douceur, sans regard; 
Je me trouvais jolie, un moment^ par hasard. 
Mainienaiit ma beauté me paraît admirable; 

Je m’aime de lui plaire et je me croîs aimable..** 

Dans cc roman, c^esl le iiialheitr d'élrc beau qu’elle s’attache à 
démontrer. Tancrède, le héros, est doué de toutes les grâces 

corporelles, et il vient avec son regard splendide, son charmant 
sourire demander 

Au banquet de la vie intorluné convive, 

une petite place, si petite qu’elle soit. En d’autres termes, il 
cherche un emploi. Vraiment, mon cher, je serais charmé de 
vous offrir une petite place dans ma maison, dit un banquier, 
mais vous êtes trop beau garçon. J’aî certaine fille romanesque 
et dont le cœur commence à prendre des ailes; vous me faites 
peur. Adressez-vous a mon voisin. — Ah! monsieur, dit l’autre, 
vous feriez bien mon affaire, mais ma femme m’a défendu de 
vous rendre service. Et une autre personne de la maison, qui a 
beaucoup d’influence sur k dame, et qui n’est pas le mari, dit 
tout bas aussi Vous me faites peur; adressez-vous au voisin, a 
Et, de voisin en voisin, voilà ce qu’on lui dit, ou plutôt ce qu’on 
lui kit comprendre. Or, il est de par le monde une canne qui 
rend Invisible c’est k célèbre canne de M. de Balzac, celle 
sans doute qui lui servit à pénétrer si avant dans les arcanes de 
k conscience hLimaine, Grâce à sa persévérance et à quelques 
services rendus, Tancrede parvient à se procurer le précieux ta 
lisman. Et le voilà qui entre dans l’hôtel d’un ministre, qui 
monte avec l’homme d’État dans sa voiture et surprend l’accouchcnient laborieux de son éloquence, Pour lui, factionnaire, pas 
de consigne ! Pour lui, valets et huissiers, pas de portes fermées 1 
Miséricorde! quel aplomb on a quand on n’est pas vu ! Ne voilàt-il pas qu’il sc glisse dans le conseil des ministres ? Mais chut! 
à cet égard, notre homme est discret. Bref, Tancrède fait quel- 

que peu fortune, et ce qui est regrettable, c’est qu’il a recours, 
pour cela, à des spéculations de bourse. Du reste c’est le seul 
abus qu’il fasse de son talisman. Vient ensuite le chapitre des 
amours, qui est ravissant. Tancrède a découvert le réduit d’une 
jeune fille poète, chaste, belle, un ange, 

duc la Grccc eut jeté sur l'autcl de Diane. 

Cette jeune fille pleine d’ardeur et d’exaltation est cependant 
amoureuse. Elle aime... devinez qui?... son ange gardien. Et il va 
sans dire que c’est Tancrède qui remplit ce rôle. Ce rôle consiste 
à passer comme une apparition, comme une vapeur que le souffle 
emporte dans le fond de la chambre où reposait la jeune fille. 
II arrive un moment, néanmoins, où Tancrède trouve que l’ètat 
d’ange gardien, quand on est amoureux, devient insuffisant; il 
revient à la réalité et se marie. 

Nous n’osons croire que notre aride récit puisse donner une 
idée de cette histoire, où pétille l’esprit, où la grâce abonde, 
ainsi que la poésie. Nous avions une fleur à analyser, et il nous 
a fallu l’efléuiller. Contentons-nous d’en avoir fait pressentir le 
parfum. 

Cette canne de M. de Balzac, que de Girardin a chantée, a 
conservé quelque chose de la célébrité de son propriétaire. Elle 
portait un anneau d’or; cet anneau d’or avait été envoyé à Balzac 
par une main restée inconnue, il y avait dans cet anneau une 
chevelure blonde, épaisse et qui sentait la jeunesse, avec cette 
inscription Devinei. Le grand romancier qui recevait tant de 
lettres, de cheveux et de billets doux, n’a jamais deviné; mais 
sa canne ne le quittait pas, et Jules Janin a raconté quelque part 
comment l’auteur des Parents f>tîiivres présentait sa canne à 
l’éventail de M'**= Taglioni La canne et l’éventail se baisaient 
également sur l’imc et l’antre joue. Es-tu charmant assez I disait 
la canne à l’éventail. — Es-tu charmante et glorieuse î répondait 
réventail. Jules Janin, qui a tant médit autrefois du talent de 
Balzac, devait bien cette anecdote à la mémoire du romancier. 

INTRODUCTION 

t 

U 

t 
La canne et la boxe française sont deux exercices qui se coniplùtent Tun par rature et devraient être enseignés de pair. Ils 
sont pour la défense d’une utilité immédiate, incontestable; 
car, de même qu’on a toujours ses poings et ses pieds à sa dis 
position, de même on a presque toujours une canne avec soi; et 
il n’y a pas d’arme plus redoutable, plus terrible, qu’une bonne 
canne-entre les mains de qui sait la manier. L’homme ainsi 
armé, peut sans crainte, non seulement hiirc face à plusieurs 
assaillants, fussent-ils munis de poignards, ‘de couteaux ou 
d’armes quelconques tenus à la main, mais il peut encore sc 
défendre avantageusement contre tout animal dangereux qui 
viendrait l’attaquer. 

Malheureusement, si beaucoup de gens comprennent ruîîlité 
de l’art de la canne et sc rendent compte qu’un homme jeune 
ou vieux, d’un poids même léger, sans une grande force muscu 
laire, peut, au moyen de cette arme, porter des coups beaucoup 
plus violents qu’avec ses pieds ou ses poings et tenir en respect 
plusieurs adversaires plus forts que lui, bien rares sont ceux qui 
le pratiquent ou se doutent que c’est un exercice des plus faciles à 
apprendre, qui demande peu de temps pour être bien su et qui 
n’exige pas, comme l’escrime et la boxe, d’aptitudes spéciales. 

C’est pour répandre le goût de cet art excellent et utile et 
tâcher de le bien faire connaître, que nous avons écrit le présent 
traite. Nous le livrons au public avec l’intime conviction que sa 
lecture lui sera profitable, et nous sommes certains que s’il veut 
suivre avec soin nos conseils et les mettre en pratique, il en 
retirera sans tarder des avantages inappréciables. C’est là du 
moins notre vœu le plus cher. 

 

Nos devanciers Michel, dit Pisseux, Larribcau, Leboucher, 
Lecour, Trcncart, Jacou, Loiie, Foucart, \’igneron qui, les pre 
miers, ont posé les principes de renseignement de la canne, en 
resteront toujours les maîtres incontestés, et nous n’avons cessé 
de nous inspirer de leurs leçons. Mais si nous les suivons avec 
reconnaissance dans ce qu’ils nous indiquent de bon, nous 
sommes cependant obligés de critiquer certains de leurs coups 
que nous ne regardons pas comme suffisamment sérieux par 
exemple, les brisés dont ils se servaient comme coups de tête, 
les enlevés pour les coups de manchettes en dessous (coups 
portés de devunf par le poignet), les fouettés, les coups de bout 
volant, etc. 

Ces différents coups sont, à notre avis, absolument nuis au 
point de vue de la défense, car ils sont frappés soit en laissant 
la main entr’ouverte, soit de devant avec le bras presque allongé 
et en n’utilisant que la force du poignet et de la main. Or, il 
n’est pas besoin de grandes explications pour démontrer qu’une 
canne qui ne coupe, ni ne pique, comme le sabre par exemple, 
ne peut produire de résultat sérieux qu’en frappant très fort, 
résultat impossible à obtenir avec les seules flexion et extension 
du poignet. 

Combien plus logique et plus dangereuse pour l’adversaire 
est la manière de tirer la canne par dêvcloppenienlj à pleine main 
fermée, c’est-à-dire en mettant en action comme agents de pro 
jection l’épaule, le bras, l’avant-bras, le poignet et la main! 
Les coups viennent ainsi de plus loin et leur puissance s’aug 
mente autant de la distance que de la vigueur de tous les muscles, 
mis en jeu pour les produire. Ou no s’imagine pas à quel point 
peut être terrible un coup porté dans ces conditions ! Le bras est 
fléchi et retiré en arriére, le plus loin possible, la canne décrit 
un arc de cercle rapide, et, lorsque, bien dirigée, elle s’abat sur 
l’adversaire qu’elle vise, elle le met presque toujours hors de 
combat, car les mouvements combinés du recul de l’épaule, de 
la détente du bras et du poignet, contribuent à augmenter la 
vitesse du parcours de la canne et par conséquent la force du 
coup qu’elle porte. 

C’est là le principe, nous pourrions même dire le secret de 
IN'TRODUCTIOy 
notre enseignement, nous nous sommes efforcé de mettre 
utilement en pratique dans la suite de ces leçons. Sans doute, 
nous utiliserons les brisés et les enlevés de nos anciens maîtres; 
mais nous ne leur demanderons que d’assouplir nos poignets et 
de nous faciliter le maniement de la canne. 

Par notre principe, au contraire, nous apprendrons à nous 
défendre et à lutter victorieusement, car, nous l’avouons sans 
prétention et sans vanité, il est supérieur à tout autre. 

L’AUTKUR. 

 I 

Le cours de canne est divisé en quatre parties 

1° Exercïcei f^réliiniiiaîres sur phice; 

2° Êvolniions dans }e vide, en nnirchant et en rompant et sut 
aitatre faces 

Exercices cûnlre un adversaire, (iliaques, parades et ripostes 
4° Coups particuliers. — Vassaut. 

Notre théorie comprend huit coups principaux 

 Le coup de figure tierce; 

2‘’ Le coup de figure quarte 

Le coup de fane tierce 

4^ Le coup de Jlanc quarte 

Le coup de jambe tierce; 

6° Le coup de jambe quarte 

/° Le coup de tête 

<ÿ" Le coup de bout. 

Pour la parfaite intelligence des exercices qui vont suivre, 
nous avons cru utile de tracer une figure composée de trois 
ligues parallèles; une médiane sur laquelle est échelonnée une 
série de chiffres de i à 9, espacés de 45 centimètres environ, 
une parallèle de droite D et une parallèle de gauche 

A l’une des extrémités de cette médiane, la lettre A indique 
Pavant du corps et la lettre lî l’arriére du corps. 
LA CAXN'E FRANÇAISE 

Il suffit, pour suivre avec facilité ces exercices, de dessiner à 
terre une fi<;ure semblable à celle-ci 

O 

La distance d’un chiffre à l’autre doit être réglée d’après la 
taille des élèves. Ainsi on peut prendre comme moyenne 45 cen 
timètres environ pour un élève de i mètre 65, diminuer pour 
la taille au-dessous et augmenter pour celle au-dessus. 
PREMIÈRE PARTIE 

Exercices préliminaires sur place 

POSITION DE REPOS 

5 I, — il faut placer le pied gauche à plat et en travers sur 
B, la pointe dirigée sur G, le pied droit en avant du pied 

Fig. I. — Position de repos 

gauche, la pointe dirigée en avant vers A, le derrière du taloi; 
touchant le côté intérieur du talon gauche. Les jambes doivent 
être tendues sans raideur, Tépaule droite en avant, la gauche en 
arriére, le bras gauche légèrement fléchi en arriére du corps, la 
main fermée et placée à hauteur des reins; la canne dans la 

fe 

 
LA CANNE MIANÇAISK 

main droîie fcnnée, le petit bout reposant à terre à lo ceiilimitres environ à droite de la pointe du pied droit, la main 
écartée à droite du corps, le bras presque tendu. 

Dli LA (iARDL: 

 2. — II y a deux sortes de garde 
exercices d’évolutions contenus dans 

la première, pour les 
la deuxième partie. La 

seconde pour les exercices d’attaques, parades et ripostes con 
tenus dans la troisième partie. 

L’explication de ces deux gardes sera faite au commencement 
de chacune des deux parties indiquées ci-dessus. 

Hm, 2. Mtnilinet latéral et vertical en .avant à aroîte 

Moulinet latéral et vertical en avant à droite 

 3. Étant dans la position 
sur rèpaule droite, le bras droit 

de repos, il faut placer la canne 
allongé en avant, mais un peu 

KXI-RCICHS i'kl-LIjVlINAIRES SUR PLACE 

fléchi, la main à Iiautcur de la figure; ensuite, le bras ainsi 
placé, imprimer avec élan, au poignet, un mouvement de rota 
tion d’avant en arriére ;i droite, fitcilité par la souplesse des 
doigts et une légère flexion du bras, de manière que le petit 
bout de la canne décrive un cercle latéral et vertical d’avant en 

arriére, sur le côté droit du corps, (\'oir fig. 2,) 

II huit continuer ce mouvement et en augmenter la vitesse à 
mesure qu’il est mieux compris. 

Dans ce mouvement,-les doigts sont constamment tournés en 
dessus. 

Fig. 3. — Moulinet latéral et vertical en avant à gaudit 

Moulinet latéral et vertical en avant à gauche 

5 4’ —’ moulinet s’exécute d’après les mêmes principes 

que le précédent, mais il faut donner l’impulsion en avant et à 
gauche, de manière que la canne décrive son cercle latéral et 
LA CANXE KRAKÇAISE 

vertical J’avaiit en arrière sur le côté gauche du corps. (Voir 

Il faut continuer ce mouvement et en augmenter la vitesse à 
mesure quMl est mieux compris. 

Dans ce mouvementj les doigts sont constamment tournés en 

l'iG. 4. — Moulinet latéral et vertical en arriére à droite 

Moulinet latéral et vertical en arrière à droite 

Ç 5. — Ktant placé dans la position de repos, il faut allonger 
le bras droit horizontalement en avant, mais un peu fléchi, la 
main à hauteur de l’épauIc, les doigts tournés en dessus, la 
canne placée sur le prolongement du bras, le petit bout dirigé 
en avant ensuite, ainsi placé, imprimer avec élan, au poignet, 
un mouvement de rotation d’arrière en avant, facilité par la sou 
plesse des doigts et une légère flexion du bras, de manière que 
le petit bout de la canne décrive un cercle latéral et vertical, 
d’arrière en avant, sur le côté droit du corps. (Voir fig. 4.) 

EXERCICES PRÊLIMIXAIRES SUR PLACE 

I» 
t 

Il faut continuer ce mouvement et en augmenter la vitesse à 

mesure qu’il est mieux compris. 

Dans ce mouvement, les doigts sont constamment tournés en 

dessus. 

Fig» 5, —‘ Moulinet iatcral et vertical en arrière a gauche 

Moulinet latéral et vertical en arriére à gauche 

 6. — Ce moulinet s’exécute d’après les mêmes principes 
que le précédent,.mais il faut donner l’impulsion en arrière à 
gauche, de manière que la canne décrive son cercle latéral et 
vertical d’arrière en avant sur le coté gauche du corps. (\’oir 

11 faut continuer ce mouvement et en augmenter la vitesse à 
mesure qu’il est mieux compris, 

Dans ce mouvement, les doigts sont constamment tournés en 
F 

P 

 

t 

J 
i 
t 
LA CANNE I HAN’ÇAtSK 

liRISËS 

 

— Les brisés sont composés de moulinets en avant à 
droite et à gauche, indiqués dans les 3 et 

On exécute d’abord un moulinet en avant à gauche, puis 
sans s’arrêter un moulinet en avant à droite et ainsi de suite. 

FiG^ 6. — Brisés 

Pour exécuter les brisés étant dans la position de repos, il 
faut exécuter ce qui est prescrit pour le moulinet latéral et ver 
tical en avant à gauche lorsque la canne parlant de dessus 

l’épaule droite aura terminé son cercle à gauche, elle devra. 

sans revenir sur l’épaule droite, exécuter immédiatement et sans 
s’arrêter, ce qui est prescrit pour le moulinet en avant à droite, 

puis continuer ainsi de suite, de gauclie à droite. 

Le mouvement des brisés pendant son parcours, ressemble au 
mouvement qu’exécute la main en traçant un S en travers dont 
EXERCICES PRÉLIMINAIRES SUR PLACE 

Hj 
 

les boLicles passeraient de chaque côté du corps. Celui des 
enlevés est absolument le même, maïs en traçant le 8 par le 
mouvement inverse. 

Observation. — Ne considérant les brisés que comme des 
mouvements de la plus pure fimtaisie, nous ne nous en servie 
rons pas comme coups, mais simplement comme exercices pour 
biciliter le maniement de la canne. 

Fig. 7 — litilcvês 

EXI.HVFS 

Ç 8. — Ces enlevés sont composés de moulinets en arriére à 
droite et à gauche, indiqués dans les 5 et 6. 

On exécute un moulinet en arriére à gauche, puis sans s’airéter un moulinet en arriére à droite et ainsi de suite. 

Pour exécuter les enlevés, étant placé dans la position de 
repos, il faut exécuter ce qui est prescrit pour le moulinet latéral 
et vertical en arriére à sauche et sans s’arrêter, exécuter îmmé* 

diatemcnt ce qui est prescrit pour le moulinet en arrière à droite 
puis continuer ainsi de suite de gauche à droite. 

DOUHLC lîRISl:. DOUlîI.l- HNLtiVl; 

 9. — Pour exécuter les brisés doubles, il faut exécuter deux 
moulinets successils en avant à gauche puis deux moulinets 
successifs en avant à droite, et continuer ainsi de suite. 

Pour exécuter les enlevés doubles, il faut exécuter deux mou 
linets successifs en arrière à gauche, puis deux moulinets suc 
cessifs en arriére à droite et continuer ainsi de suite. 

Ohst’rvalioii. — Ne considérant les enlevés que comme des 
mouvements de la plus pure fantaisie, nous ne nous en servi 
rons pas comme coups, mais simplement comme exercices pour 
faciliter le maniement de la canne. 

Moulinet horizontal en avant à gauche (tierce) 

 10. Dhu.n mouvements. — Etant placé comme il est pres 
crit pour la position de repos. 

Premier iiiotivemen/ 11 faut passer le bras droit devant le corps 
Cl placer la canne derrière la nuque, en la passant par dessus 
répaule gauche, la main placée sur l’épaulc gauche, les doigts 
tournés en dessous, le dos de la main en dessus, le petit bout do 
la canne dirigé vers l’épaule droite, la canne touchant la nuque, 
le coude en avant du menton. 

Dans cette position, la main, le coude et le petit bout de la 
canne sont placés horizontalement, la canne derrière le cou 
au-dessus et à hauteur des épaules. (Wiir fig. 8.) 

Deuxième iiiouvcmenl Détendre le bras droit de toute sa lon 

gueur horizontalement en avant, les doigts toujours tournés en 
dessous et le dos de la main en dessus. 

Dans cette position et pour continuer le même moulinet 
Deux mouvements. — Premier ?>iO!ivet}teut Tourner la main 

le dos en dessous, les doigts en dessus, ployer le bras droit en 

ramenant la main 

sauche et à hauteur du sommet de la tète, 

O 
KXEKCICKS PRÉLIMINAIRES SUR PLACE 
le petit bout de la canne dirigé vers Tépaule droite, de manière 
à passer la canne horizontalement au-dessus et derrière la tète, 
îa canne touchant la nuque. 

La main sur l’épaule gauche, le dos en dessus, les doigts en 

Fig. 8 .“ Moiiliiiet horhoiitil en :ivïnit Fig. g. — Moulinet horizontal en avant 
â gauche (tierce) a droite (quarte) 

Deuxième jiioiivemeiil Détendre le bras droit de toute sa Ion- 

r 

gueur horizontalement en avant, les doigts toujours tournés en 
dessous et le dos de la main en dessus. 

Répéter plusieurs fois les mouvements 

prècé'dcnts. 

Moulinet horizontal en avant à droite (quarte) 

 II, — Q.UATRii MOUVEMENTS. — Etant placè comme il est 
prescrit pour la position de repos. (\'oir fig. i.) 

Premier mouvemeul Il faut sans lever le bras droit, lever la 
canne horizontalement devant le corps, de manière que le petit 
bout soit placé à hauteur de la main droite. 

Deuxièmemouventeut Lever le bras verticalement, en le ployant 
d’abord, et en l’allongeant ensuite, jusqu’à ce que la main se 

LA CAN'NK l'KANÇAISI- 

trouve placée à hauteur et à droite du sommet de la tète, la 
canne resiam toujours placée horizontalement. 

Troisième moiivemeiil l-'n fiéchissant le bras, passer la canne 
au-dessus et derrière la tète, de manière qu’elle louche la nuque, 
la main placée à droite, à hauteur de l’épaule droite, les doigts 
en haut, le coude en bas. (\'oir fig. 9.) 

Qitalrii’tue inoiwenieul Détendre le bras droit de toute sa lon 
gueur horizontalement en avant, les doigts tournés en dessus, le 
dos de la main en dessous. 

Dans cette position, et pour continuer le même moulinet 

Q.u.vrRE MOUVEMENTS. — Premier mouvemeui Tourner la 
main les doigts en dessous, le dos de la main en dessus. 

Deuxième mouvemeuf Ployer le bras en ramenant la main 
à droite à hauteur du sommet de la tête, la canne restant toujours 
placée horizontalement. 

Troisième mottvemciü Kn fléchissant le bras, passer la canne 
au-dessus et derrière la tête, de manière qu’elle touche la nuque, 
la main placée à droite, à hauteur de l’épaule droite, les doigts 
en haut, le coude en bas. 

Quahième mouvement Détendre le bras droit de toute sa lon 
gueur, horizontalement en avant, le.s doigts tournés en dessus, 
le dos de la main en dessous et continuer ainsi Je suite. 

DU COUP Dl- TliTR 

^12. — Il V a plusieurs manières de porter le coup de tète 
la première, étant placé dans la position de repos partie) 
la seconde, dans la position Je garde tierce (2“ partie) la 
tioisièmc, dans la position de la garde des exercices d’attaques, 
de parades et de ripostes de la troisième partie. 

Ces trois manières sont expliquées dans chacune des parties 
qui les conceruent. 

Coup de tête (position de repos) 

C 15. — Étant dans la position de repos, il taut en ployant le 
bras, lever la main droite au-dessus de la tète, en la faisant passer 
KXERClCliS PRÉLIMINAIRRS SLMÏ PLACE 

à gauche et ensuite hi placer derrière et près de la tète. Pendant 
Pexècution de ce mouvement, la main reste toujours dans sa 
première position, tenant la canne perpendiculairement, le petit 
bout en bas. (X'oir fig. lo, mouvement.) 

Dans cette position, la main appuyée derrière la tète, la canne 

pendante entre les deux 
la main gauche placée à 

épaules, vient toucher avec le 
hauteur des reins. 

petit bout 
i'iG. 10* — Coup de tete (position de repos) 

Ainsi placé, pour porter le coup de tète, il faut détendre le 
bras droit directement en avant vers A. (\'oir fig. 29, pour lo 
2’= mouvement.) 

Dans cette dernière position, et pour continuer le mouvement 
du coup de tète, il faut en le ployant, ramener le bras droit en 
arrière à gauche, tourner en même temps la main pour que la 
canne soit placée perpendiculairement le petit bout en bas, et 
passer de nouveau la main derrière la tète, comme il est 
expliqué ci-dessus. 

FIX r>K LA PREMIERE PARTIE 
DEUXIÈME PARTIE 

I.}. — Les évolutions comprennent une partie composée de 
vingt et un exercices dans le vide. Ils ont pour but riiarmonic des 
mouvements du bras et des jambes. Un coup de canne contrarie 
par un faux mouvement de jambes, perdrait toute sa valeur. 
Nous insistons sur ce point rii/ililé des exercices trévohilhws, en 
recommandant aux élèves de les travailler sérieusement, car il 
y a dans cette partie d’exercices, les éléments les plus pratiques 
de la défense contre plusieurs adversaires. 

Observalio}!. — Dans les exercices d’évolutions, les mou 
linets horizontaux en avant à gauche et en avant à droite, pren 
dront la dénomination coups de figure, tierce et quarte 
(termes consacrés en escrime). 

POSITION DU L.\ GARDE 

Dans cette partie, il v a deux manières de 
".la garde en tierce 2" la garde en quarte. 

se placer 

Garde tierce 

V 16. — Étant dans la position de repos, il faut porter le pied 
droit en avant sur le i la pointe du pied dirigée vers A, la 
jambe gauche un peu plus fléchie que la jambe droite, de ma 
nière que le poids du corps soit plus porté sur la jambe gauche 

LA CANXK FRANÇAIS!-: 

en même temps passer le bras droit devant le corps et par 
dessus l’épaule gauclie, pour placer la canne horîzoïUalement 
derrière le cou, la main droite appiiyèc sur répaiile gauche, les 
doigts tournés eu dessous, le dos de la main en dessus, le petit 
bout de la canne dirigé vers répaule droite, le coude en avant 
du menton, la canne touchant la nuque. 

Dans cette position, la main, le coude et le petit bout de la 
canne, sont placés horizontalement, au-dessus et à liautenr des 
épaules. (\'uir fig. 11.) 

Fig. 12 — Garde qUiirtiï Fig* ii. — Garde tierce 

Garde quarte 

 17. Ktantdans la position de repos, mais les pieds placés 
sur I, il faut, en pivotant sur le talon gauche, porter le pied 
droit en arriére du pied gauche sur B, de manière que la pointe 
du pied droit soit dirigée vers D, et la pointe du pied gauche 
vers A la jambe droite un peu plus lléchie que la jambe gauche. 
En même temps, sans lever le bras droit, lever la canne hori 
zontalement devant le corps, de manière que le petit bout de la 

canne soit placé à hauteur de la main droite. Lever ensuite le 
bras verticalement eu le ployant d’abord, et en l’allongeant 

EVOLUTIONS 

ensuite, jusqu’à ce que l;i nulin se trouve placée à hauteur et à 
droite du sommet de la tète, la canne restant toujours horizon 
tale. huis en fléchissant le bras, passer la canne au-dessus et 
derrière la tète, de manière qu’elle touche la nuque, la maiii 
toujours à droite, à côté et à hauteur de l’épaule droite, les 
doigts en haut, le coude en bas. (Voir fig. 12.) 

DES COUPS DE FIGURE EN M.^RCHANT ET EN ROMPAN f 

18. Observùlioti .— Les coups de figure tierce et quarte, en 
marchant et en rompant, s’exécutent d’après les mêmes prin 
cipes que ceux des moulinets horizontaux en avant à gauche 
(tierce) et en avant à droite (quarte), expliqués dans la pre 
mière partie, (à\nr fig. 12.) 

Coup de figure tierce en marchant 

^19. — Étant en garde tierce, il faut en détendant le bras 
droit horizontalement en avant, lancer de gauche à droite un 
vigoureux coup de canne, en visant l’adversaire au côté droit de 
la figure. 

Après le coup porté et l’élan terminé, la canne partant de 
l’épaule gauche doit venir se placer naturellement sur l’épaule 

En même temps qu’on lance le coup, il faut, en pivotant sur 
le talon droit, porter le pied gauclie en avant sur 2, la pointe 
dirigée vers A, et la pointe du pied droit vers D, 

OhservaiioHS, — En portant le coup de figure, la main doit 
rester dans la* position de tierce, c’est-à-dire le dos de la main 
en dessus, et les doigts en dessous. 

Les mouvements du bras droit et des jambes doivent èlre 
presque simfiltanés, mais l’élan du coup de canne doit impri 
mer le mouvement de pivot à la jambe droite et entraîner la 
jambe gauche. 

Dans ce mouvement, la canne décrit un cercle horizontal de 
l’épanlc gauche à l’épauIc droite, et par conséquent, quoique le 
LA CAW'E IRAXÇAISE 

coup soit dirigé en avant, il peut frapper sur tout son parcours 
autour du corps. 

A la fin du premier mouvement, on se trouve placé en garde 
quarte et on exécute alors le coup de figure quarte en marchant. 

Coup de figure quarte en marchant 

 20. Htant en garde quarte, il faut en détendant le bras droit 
horizontalement en avant, lancer de droite à üauche un vigoureux 

 “O 

coup de canne, en visant Tadversaire au côté gauche de la figure. 

Après le coup porté et Télan terminé, la canne partant de 
l’épaule droite doit venir se placer naturellement sur Tépaule 

En même temps qu’on lance le coup, il faut, en pivotant sur 
le talon gauche, porter le pied droit en avant sur 2, la pointe 
du pied dirigée vers A, et la pointe du pied gauche vers G. 

Observalipfis. — En portant le coup de figure, la main doit 
rester dans la position de quarte, c’est-à-dire le dos de la main 
en dessous et les doigts en dessus. 

Les mouvements du bras droit et des jambes doivent être 
presque simultanés, mais l’élan dn coup de canne doit imprimer 
le mouvement de pivot à la jambe gauche et entraîner la jambe 

Dans ce mouvement la canne décrit un cercle horizontal de 
l’épaule droite à l’épaule gauche, et par conséquent, quoique le 
coup soit dirigé en avant, il peut frapper sur tout son parcours 
autour du corps. 

A la fin du premier mouvement, on sc trouve placé en garde 
tierce il faut continuer ainsi de suite à porter des coups de 
figure tierce et quarte, en marchant, jusqu’à ce que le pied 
gauche soit placé sur 8, et le pied droit sur 9. 

Dans cette position, on exécutera les coups de figure en rom 
pant. 

Coup de figure tierce en rompant 

— Etant en garde tierce, le pied, droit sur 9, 
le pied gauche sur 8, il faut porter le coup de figure 

KVOLUTIONS 

tierce, comme il est exj 
figure tierce en marchant, 
en pivotant sur le talon 
arrière sur 7, la pointe du 
du pied gauche vers A, 

liqué ci’dcssus pour le coup de 
mais, en même temps, il finit, 
gauche, porter le pied droit en 
pied dirigée vers D, et la pointe 

Coup de figure quarte en rompant 

 

J 

“ Étant placé en garde quarte, le pied gauche sur S, le 
pied droit sur 7, il faut porter le coup de figure quarte, comme 
il est expliqué ci-dessus pour le coup de figure quarte en mar 
chant, mais, en même temps, il faut, en pivotant snr le talon 
droit, porter le pied gauche en arriére sur 6, la pointe du 
pied dirigée vers G, et la pointe du pied droit vers A. 

11 faut continuer ainsi de suite, à porter des coups de figure 
tierce et quarte en rompant, jusqu’à ce que le pied droit soit 
placé sur i et le pied gauche sur B, 

DES COUPS DE BOUT 

[J 23. — Il y a trois sortes de coups de bout le coup de 

bout en dessus 2" le coup de bout en dessous 5'' le coup 
de bout à deux mains. 

Les deux premiers s’exécutent sur place et en marchant, le 
troisième sur place seulement. 

Le premier se porte à la poitrine et à la figure, le second au 
ventre cl au creux de l’estomac, le troisième à la poitrine et au 
creux de l’estomac. 

Ces trois coups s’exécutent en partant de la garde tierce 
(voir fig. Il, lé) de manière à frapper, étant dans la garde 

Coup de bout en dessus sur place 

 

 i,\. — Etant en garde tierce, le pied gauche sur B, le pied 
droit sur i, il faut, en même temps qu’on passe la jambe gauche 

LA CAKNE FRANÇAISE 

en avant sur 2, retirer le bras droit fléchi et contracté en 
arriére, J’avant-bras placé verticalemcMit, le coude en bas, la 

main en haut, le pouce allongé sous la canne, celle-ci placée 
hori/iontalement, le petit bout dirigé en avant vers A, le poids 
du corps porté sur la jambe droite. (Voir fig, 13.) 

Coup Je bout eu Jessus sur pldix* 

(i'" mouvement) 

Dans celte position, il suffit pour porter le coup, de détendre 
le bras droit directement en avant à hauteur de la figure, et en 
même temps, de tendre la jambe droite et de fléchir la jambe 
gauche. (\'oir fig. 14.) 

Coup de bout en dessus en marchant 

Ç 25. Pour exécuter le coup de bout en dessus eu mar 
chant, il faut exécuter cc quî est prescrit pour le coup de bout 
en dessus sur place, mais au moment où le bras droit se dé 
tend pour porter le coup, il faut, en pivotant sur le talon 
gauche, porter le pied droit en avant sur 4, la pointe dirigée 
vers .A. 

HVOI.UTION '5 

La dctciite du bras droit doit st produire en nicmc temps que 
le pied droit se porte à terre. (Wiir fig. 15.) 

Fig. i>. — Coup de bout en dessus en tu-irchaiit 

Coup de bout Êii dessous sur place 

t'iG. 16. — (i" moiivenieiit) F:g. ij. — (2' mouvement) 

Coup de bout en dessous sur place 

 26. — Étant en garde tierce, le pied gauche sur li, le pied 
droit sur I, il laut, en même temps qu’on passe la jambe gauche 
LA CAKXB française 

en avant sur 2, retirer le bras droit à demi fléchi et contracte en 
arrière, l’avant-bras placé verticalement, le coude en haut, la 
main en bas, le pouce allongé au-dessus de la canne, celle-ci 
placée presque horizontalement, mais le petit bout un peu plus 
bas que la main, et dirigé vers A, le poids du corps porté sur la 
jambe droite. (Voir fig. i6.) 

Dans cette position, il suffit pour porter le coup, de détendre 
le bras droit directement en avant, à hauteur du creux de l’esto 

mac, et en même temps de tendre la jambe droite et de fléchir 
la jambe gauche. (\'oir fig. 17.) 

l'iG. 18. — Coup de bout en dessous en iiiarclutiit 

Coup de bout eu dessous en marchant 

C 27. — Pour exécuter le coup de bout en dessous en mar 
chant, il faut exécuter ce qui est proscrit pour le coup de bout 
en dessous sur place, mais au moment de détendre le bras 
droit pour porter le coup, il faut, en pivotant sur le talon 
gauche, porter le pied droit en avant sur 4, la pointe dirigée 
vers A., 

La détente du bras droit doit so produire en même temps 
que le pied droit se pose à terre. (Voir fig, 18.) 

V- 

Coup de bout à deux mains 

 28, — Étant placé comme il est prescrit pour la garde 
tierce, le pied gauche sur R, le pied droit sur r, il faut, eu 
même temps qu’on passe la jambe gauche en avant sur 2, retirer 

er 

Coup de bout ù dcu2i mains 

mouvement) Fig, zo. — (z' mouvement) 

verticalement, le coude en bas, la main en haut; 

et saisir la 

canne avec la main gauche à quinze ou vingt centimètres envi 
ron du petit bout, le coude également en bas, la main en haut. 
La canne se trouve ainsi placée horizontalement à hauteur des 
deux épaules, le' petit bout dirigé en avant vers A, les deux 
mains terniées, le poids du corps porté sur la jambe droite, 

Dans cette position, il suffit pour porter le coup, de détendre 
les deux bras directement en avant à hauteur de la poitrine ou 
du creux de l’cstomac; et en même temps détendre la jambe 
droite, de fléchir la jambe gauche et de porter le poids du corps 
en avant, (Voir fig. 20.) 

«VI 

Dans ccttc dcrnicrc position, pour porter avec le gros bout 
un deuxieme coup en arrière, il suffit de détendre les deux bras 
directement en arrière à hauteur de la poitrine ou du creux de 
restomac, et en meme temps, de tendre la jambe gauche, de 
fléchir la jambe droite et de porter le poids du corps en arrière. 

On peut ainsi continuer à porter des coups de bout en 
arrière et en avant, alternativement, d’après les principes indi* 
quès ci-dessus. 

DU COUP DH TÊTE D.^KS LES EVOLUTIONS 

 29. — Dans les évolutions de la deuxième partie, le coup 
de tête en marchant s’exécute toujours en partant de la position 
de la garde quarte. 

A cet effet, îl faut, au moment de lancer le coup, porter la 
jambe droite en avant, et porter le pied droit sur 3. (\^oir fig. 29.) 

La détente du bras doit se produire au moment où le pied se 

pose à terre. 

Le coup de tète peut être porté à la suite d’un coup de figure 
tierce ou quarte, des brisés, des enlevés et du coup de bout. 
Dans ces différents cas, il faut s’inspirer des principes du 
coup de tête, expliqués dans la première partie ( 13), mais il 
faut aussi pour porter le coup, choisir le chemin le plus court 
pour ramener la main au-dessus et derrière la tète, et la canne 
verticalement entre les Jeux épaules, comme il est prescrit dans 

la première partie. 

EXERCICES D’ÉVOLUTIONS 

g JO, — Observa}ion. — Pour les trois exercicc,s qui vont 
suivre, il faut d’abord se placer dans la position de repos, puis 
prendre ensuite la po.sition de garde tierce, en portant le pied 
droit en avant sur i. 

EVOLUTIONS 

I«’^ Hxercick 

Un coup de figure en marchant et en rompant 

 51, — Exccutcr un coup de figure tierce, et ensuite un coup 
de figure quarte en marchant, jusqu’à ce que le pied gauche soit 
placé sur 8, et le pied droit sur 9. Exécuter alors un coup de figure 
tierce et ensuite un coup de figure quarte en rompant jusqu’à ce 
que le pied droit soit placé sur i et le pied gauche sur lE Re 
prendre la position de repos. (S’inspirer des 19, 20, 21 et 22.) 

Deux coups de figurç en marchant et en rompant 

 32. — Exécuter deux coups de figure tierce et deux coups 
de figure quarte en marchant, jusqu’à ce que le pied gauche soit 
placé sur 8 et le pied droit sur 9. Exécuter ensuite deux coups 
de figure tierce et deux coups défiguré quarte eu rompant, jusqu’à 
ce que le pied droit soit placé sur i et le pied gauche sur B. 

 33 ‘ — Ohservalioiis sur h iieuxiénie exercice. — Lorsqu’on 
porte successivement deux coups de figui'c, soit en tierce soit 
en quarte, il ne iaut pas développer à fond le premier coup, ni 
s’arrêter, il faut continuer en portant de suite et avec force le 
deuxième coup, et par son élan, la canne partant de l’épaule 
gauche, viendra après le deii.xiciue coup seulement sc placer natu 
rellement sur l’épaule droite. 

Le mouvement de jambes pour porter le pied en avant dans la 
marche et en arriére pour rompre, doit s’exécuter en même 
temps que le deuxième coup de canne. 

5 Exercice 

Trois coups de figure en marchant et en rompant 

 34. — Exécuter trois coups de figure tierce et trois coups 
de figure quarte en marchant, jusqu’à ce que le pied gauche soit 
placé sur 8 et le pied droit sur 9. 
LA CAXNE TRANÇAISE 

Exécuter ensuite trois coups de figure tierce et trois coups de 
figure quarte en rompant, jusqu’à ce que le pied droit soit 
placé sur i et le pied gauche sur iî. Reprendre la position de 

533. — Observathms sur le troisiènie exerci:i\ — Lorsqu’on 
porte successivement trois coups de figure soit en tierce soit en 
quarte, il ne faut développer à fond nî le premier ni le second 
coup, ni s’arrêter après run ou après rantre il faut continuer 
en portant de suite et avec force le troisième coup et, par son 
élan, la canne partant de l’épaule gauche, viendra après le 
Iroisième coup seulement se placer naturellement sur l’épaule 

Le mouvement de jambes pour porter le pied eu avant dans 
la marche, et en arriére pour rompre, doit s’exécuter eu même 
temps que le troisième coup de canne. 

EXHÎtCICHS SCR aC.VTRE J-ACES 

 36. — Pour la parfaite intelligence des exercices qui vont 
suivre, nous avons cm utile de tracer ci-dessous une figure coinposée de 10 chiHres. 

Il suffit, pour suivre avec hicilité ces exercices, de dessiner à 

terre une figure semblable à celle-ci 
 

S 

O 

La distance d’un chitiVe à 
taille des élèves. Ainsi on 
.43 centimètres pour un élève 

l’autre doit être réglée d’après la 
peut prendre comme moyenne 
de I mètre 65 par conséquent il 

faut diminuer la distance pour la taille en dessous et raugmenter 
pour celle au-dessus. 

La figure que nous donnons peut se modifiera volonté, sui 
vant le terrain dont on dispose. On peut au lieu de trois chiffres 
sur chaque face, en mettre 4 ou 5, etc. 

On peut aussi combiner des figures pour un travail d’en 
semble et exécuter des fantai.sies. 

f 37. — Übserviiiiotîs gctiérnlcs. — Pour toutes les leçons 
sur quatre faces, il faut d’abord sc mettre dans la position de 
repos, le corps faisant face aux chiffres 2, 3, 4, mais Us deux 
pieds sur j, contrairement aux exercices précédents, pour 
lesquels les deux pieds devraient être sur le o. On se place 
ensuite en garde tierce ( lé) en portant le pied droit en 
awani sur 2. 

C’est la position de départ pour les exercices sur quatre fiiccs. 

 38. — Nous prévenons le lecteur que l’exercice sur quatre 
faces qui va suivre, se termine par deux mouvements à la suite 
desquels les pieds se trouvent placés sur 3 et au lieu d’être sur 2. 
Ces mouvements no constituent pas, comme il pourrait le 
croire, une cinquième face â notre exercice, ils sont simplement 
exécutés en vue d’un autre exercice, que nous étudierons séparé 
ment et qui se nomme la volte. 

Cette volte est d’ailleurs le complément de l’exercice sur 
quatre laces, et devra toujours être exécutée à sa suite. 

Chaque fois que l’élève doit pivoier, nous le prévenons qu’il 
doit Se servir du talon droit ou gauche pour exécuter son mou- 

Mais il est des cas où il lui sera difficile, impossible même, de 
se servir de son tajon il devra alors, sans que nous le lui disions, 
pivoter sur la pointe de son pied. 

4 *= Lxehcick 

Un coup de figure en marchant 

 39. — Les mouvements indiqués dans chacun des alinéas 
qui suivent doivent s’exécuter simultanément* 
LA CAKKE FRANÇAISE 

litant place comme il vient d’être dit, il faut 
i" En pivotant sur le talon droil, placer le pied gauche en 
avant sur et porter un coup de figure lîerce à toute volée 

2" En pivotant sur le talon f^aiicbe, placer le pied droit en 

avant sur 4, et porter un coup de figure (jnarle à toute volée 

5° En pivotant sur le talon droil, faire face à droite, placer le 

4 En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit sur 6, 

et porter un coup de figure quarte 

5" En pivotant sur le talon droit, faire fitee à droite, placer le 

6° En pivotant sur le talon gaiiche, placer le pied droit sur 8, 

et porter un coup de figure (juarte’ 

7'’ En pivotant sur le talon droit, iaire lace à droite, placer le 

8° En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit sur 2, 
et porter un coup de figure quarte; 

9" En pivotant sur le talon droit, faire face à droite, placer le 

10“ En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit sur 4, 
et porter un coup de figure quarte. Reprendre la position de repos. 

 40. — Observatiou, — Nous ferons remarquer que c’est 
avec intention que dans nos leçons sur quatre faces, la première 
face se trouve répétée une seconde fois pour terminer la leçon. 

Deux coups de figure en marchant 

 41. — Obseri'atious. — Les mouvements indiqués dans cha 

cun des alinéas qui suivent doivent s’exécuter simultanément. 

A cet cflêt, nous rappelons que pour les séries de doux coups 
successifs, le dernier coup seulement doit être porté avec force 
et à toute volée, et que c’est pendant son exécution que le pied 
qui se trouve en arrière, doit se porter en avant sur le chiffre 
indiqué, ce qui constitue la marche en avant. 

1“ En pivotant sur le talon droit, placer le pied gauche en 

avant sur 5, et porter successivement deux coups de figure tierce 

à toute volée 

2° En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit en 
avant sur 4, et porter successivement deux coups de figure 
quarte à toute volée 

3° En pivotant sur le talon droit, faire face à droite, placer 
le pied gauche sur 5, et porter successivement deux coups de 

4° En pivotant sur le talon gauche, placer le droit sur 6, et 
porter successivement deux coups de figure quarte 

5° En pivotant sur le talon droit, faire face à droite, placer 
le pied gauche sur 7, et porter successivement deux coups de 

6" En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit sur 
8, et porter successivement deux coups de figure quarte 

7“ En pivotant sur le talon droit, faire face à droite, placer le 
pied gauche sur 9, et porter successivement deux coups de 

8" En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit sur 2, 
et porter successivement deux coups de figure quarte 

9° En pivotant sur le talon droit, faire fiice à droite, placer le 
pied gauche sur 3, et porter successivement deux coups de 

lo En pivotant sur le talon gauche, placer le pied droit sur 
4, et porter successivement deux coups de figure quarte. Re 
prendre la position de repos. 

rvcilion 

Pour la facilité et la marche régulière 

des leçons de la deuxième partie, nous recommandons instam 
ment à nos élèves de s’exercer avec soin sur les quatrième et 
cinquième exercices, afin de bien les connaître, avant de passer 
aux suivants. 

 

6 '= EXKRCtCE 

Coup de bout en dessus en marchant 

 45. Observation. — Pour l’exécution du coup de bout 
dans cette leçon, il faut exécuter ce qui est prescrit dans les 
la canne prançaisk 

principes du coup de bout en dessus sur place et en mar 
chant. 

 44. — Le coup de bout s’exécute en deux temps au pre 
mier, on porte le pied gauche en avant, en même temps que 
l’on place la canne à sa première position au deuxième temps, 
on porte le pied droit en avant, en même temps que l’on porte 
le coup de bout. 

Après chaque coup de bout, il faut replacer la canne sur 
rèpaule gauche, à la position de garde tierce. 

Porter un coup de bout en dessus en marchant sur 4, faire 
face à droite en marchant sur 5, et porter un coup de bout en 
dessins, en marchant sur 6. 

Faire tace à droite en marchant sur 7, et porter un coup de 
bout en dessus, en marchant sur K. 

Faire face à droite en marchant sur 9, et porter un coup de 
bout en dessus en marchant sur 2. 

Faire face à droite en marchant sur 3 et porter un coup de 
bout en dessus, en marchant sur 4. Reprendre la position de 

7 '-‘ Exercice 

Un coup de figure tierce en marchant et deux brisés eu marchant 

Ç .13. — Observation. — Les hrîsès s’exécutent comme il est 
prescrit ( 7), mais ici il faut exécuter sur place un-moulinet 
latéral et vertical en avant à gauche, puis en marchant un mou 
linet latéral et vertical en avant à droite c’est-à-dire que pour 
ce dernier, il faut en même temps poser le pied droit en avant 
sur le chiffre précédant le pied gauche. 

 .|6, -— Porter un coup de figure tierce en marchant sur 3 et 
deu.x brisés en marchant sur 4. 

fimire tierce en marchant sur s et deux brisés en marchant 

C> 

sur 6. 

figure tierce en marchant sur 7, et deux brisés en marchant 
sur 8. 

KVOLÜTIOXS 
fiicc à droite, et, en même temps, porter iin coup de figure 
tierce en marchant sur 9, et deux brisés en marchant sur 2. 

figure tierce en marchant sur 5 et deux brisés en marchant 

8‘' Hxkrcick 

Un coup de figure tierce en marchant, et un coup de tète 

en marchant 

5 47,— Ohservaliim .— Four cette leçon, il faut s’inspirer des 
principes du coup de tête, expliqués dans la première partie 
( 13). Après le coup de figure tierce, la canne se trouvant sur 
l’épaule droite, il est inutile de la taire passer à gauche du 
corps, il suffit de la placer tout de suite derrière le dos, la maîn 
derrière la tète. 

Porter un coup de figure tierce en marchant sur 3, et un coup 
de tête en marchant sur 4. 

figure en marchant sur 5 et un coup de tête en marchant sur 6. 

Faire face adroite, et, en même temps, porter un coup de figure 
tierce en marchant sur 7 et un coup de tête en marchant sur S. 

Faire fitee à droite, et, en même temps, porter un coup 
de figure tierce en marchant sur 9, et un coup de tête en mar 

l'aire face à droite, et, en même temps, porter un coup de 
figure tierce en marchant sur 3 et un coup de tête en marchant 

9*^ F.xercice 

Un coup de figure tierce en marchant. Un coup de tête sur place 

Un coup de figure quarte eu marchant 

^48. — Porter un coup de figure tierce en marchant sur 5, 
un coup de tête sur place et un coup de figure quarte en mar 

LA CAXNL FKAXÇAISE 

l'aire face à droite, cl, en même temps, porter un coup de 
figure tierce en marchant sur 5, un coup de tête sur place et un 
coup de figure quarte en marchant sur 6. 

l’aire lace à droite, et, en même temps, porter un coup de 

figure tierce en marchant sur 7, un coup de tète sur place, et 

un coup de figure quarte en marchant sur 8. 

figure tierce en marchant sur 9, un coup de tête sur place, et un 
coup de figure quarte en marchant sur 2, 

figure tierce en marchant sur 5, un coup de tête sur place, et 

un coup de figure quarte en marchant sur 4. Reprendre la posi 
tion de repos. 

10“ Exkrcice 

Un coup de figure tierce en marchant. Un coup de figure quarte en 
avant sur place. Un coup de figure tierce eu arriére sur place. Un 
coup de tête sur place. Deux coups de figure quarte en marchant. 

 49. — Porter un coup de figure tierce en marchant sur 5, 
un coup de figure quarte en avant sur place, un coup de figure 
tierce en arrière sur place, un coup de tête sur place, et deux 
coups de figure quarte en marchant sur 4. 

i^rire face à droite, et, en même temps, porter un coup défigure 
tierce en marchant sur 5, un coup de figure quarte en avant sur 
place, un coup de figure tierce en arrière sur place, un coup de 
tète sur place et doux coups de figure quarte en marchant sur 6. 

figure tierce en marchant sur 7, un coup de figure quarte en 
avant sur place, un coup de figure tierce en arrière sur place, un 
coup de tète sur place, et deux coups de figure quarte en mar 

figure tierce en marchant sur 9, un coup de figure quarte en 
avant sur place, un coup de figure tierce en arrière sur place, un 
coup de tète sur place et deux coups de figure quarte en mar 

figure tierce en marchant sur 3, un coup de figure quarte en 
avant sur place, un coup de figure tierce en arrière sur place, 
un coup de tète sur place, et deux coups de figure quarte en 
marchant sur 4. Reprendre la position de repos. 

Il'-' E.kercice 

Feinte de deux coups de figure en marchant. Un coup de bout en 
dessus sur place. Deux coups de figure tierce sur place. Deux 
coups de figure quarte en marchant. 

 50. — Observaiiou. — Il faut faire deux fois le mouvement du 
coup de figure tierce, en laissant chaque fois le bras tendu en 
avant, la canne dans son prolongement; au deuxième mouve 
ment, on retire le bras eu arrière dans la position du coup de 
bout en dessus, en même temps qu’on porte le pied gauche en 

 51. — Feinte de deux coups de figure tierce en marchant 
sur 3, un coup de bout en dessus sur place, deux coups de figure 
tierce en arrière sur place, deux coups de figure quarte en mar 

deux coups de figure tierce en marchant sur 5, un coup de bout 
eu dessus sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur 
place, deux coups de figure en marchant sur 6. 

Faire face adroite, et, en même temps, faire une feinte de deux 
coups de figure tierce en marchant sur 7, un coup de bout en 
dessus sur place, deux coups défiguré tierce en arrière sur place, 

deux coups de figure quarte en marchant sur 8. 

deux coups de figure tierce en marchant sur 9, un coup de bout 
en dessus sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur 
place, deux coups de figure quarte en marchant sur 2. 

deux coups de figure tierce en marchant sur 3, uu coup de bout 
en dessus sur place, deux coups de figure tierce eu arrière 

LA CAXKK l'IlAXÇAlSB 

sur place, deux coups de figure quarte en marchant sur 4 
Reprendre la position de repos. 

12^ E^t^;RCICE 

Feinte de deux coups défiguré tierce en marchant. Un coup de bout 
en dessus en marchant. Deux brisés en arriére sur place. Deux 
coups de figure quarte en marchant. 

 52. — ObservaiioHs ,— Nous rappelons pour mémoire, qu’après chaque mouvement, chaque coup ou série de coups, il faut 
replacer la canne dans la position prescrite pour le départ du 
coup qui doit suivre. 

Dans la présente leçon, après avoir porté le coup de bout en 
dessus en marchant sur 4, il faut faire face en arrière en pivo 
tant sur le talon gauche et en portant le pied droit sur 2. Pen 
dant ce mouvement, on maintient la canne dans la position du 
coup de bout, de manière qu’étant face en arrière, elle soit pla 
cée sur l’épaule droite, la main levée dans la position prescrite 
pour les moulinets latéraux de la première partie ( 3, 4, 5, 6). 

5 55. — Feinte de deux coups de figure tierce en marchant 
sur 3, un coup de bout en dessus en marchant sur 4, faire face 
en arrière en portant le pied droit sur 2, deux brisés sur place, 
deux coups de figure quarte en marchant sur 4. 

deux coups de figure tierce, en marchant sur j, un coup de bout 
eu dessus, en marchant sur 6, faire face eu arrière, en portant le 
pied droit sur 4, deux brisés sur place, deux coups de figure 
quarte en marchant sur 6. 

Faire face à droite, et, en même temps, faire une feinte de deux 
coups de figure tierce eu marchant sur 7, un coup de bout en 
dessus en marchant sur 8, faire face en anière, eu pivotant le 
pied droit sur 6, deux brisés sur place, deux coups de figure 
quarte en marchant sur 8, 

Faire face à droite, et, en meme temps, faire une feinte de deux 
coups de figure tierce en marchant sur 9, uu coup de bout en 
dessus en marchant sur 2, faire face en arriére en portant le pied 

KV'OLUTIOXS 
droit sur 8, deux brisés sur place, deux coups de figure quarte 
en marchant sur 2. 

Faire face à droite, et, en même temps, faire une teinte de 
deux coups de figure tierce en marchant sur j, un coup de bout 
en dessus en marchant sur 4, faire iace en arrière en portant le 
pied droit sur 2, deux brisés sur place, deux coups de figure 
quarte en mai'chant sur 4. Reprendre la position de repos. 

Deux coups de figure tierce en marchant. Deux coups de figure 
quarte en avant sur place. Deux coups de figure tierce eu arrière 
sur place. Deux coups de figure quarte en marchant. 

f 54. — Observctlion. — Il est bien entendu qu’il ne faut pas 
bouger les pieds pendant rcxccution des coups sur place, mais 
comme ceux-ci se portent tantôt en avant, tantôt en arriére, il 
faut tourner et incliner un peu le corps du côté où on les porte. 

 55. — Porter deux coups de figure tierce en marchant sur 
5, dcu.\ coups de figure quarte en avant sur place, deux coups 
de figure tierce en arrière sur place, et deux coups de figure 
quarte en marchant sur 4. 

Faire tace à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux coups de figure quarte eu 
avant sur place, deux coups de figure tierce en arriére sur place, 
et deux coups de figure quarte en marchant sur é. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 7, deux coups de figure quarte en 
avant sur place, deux coups de figure tierce en arriére sur 
place, et deux coups de figure quarte en marchant sur 8. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 9, deux coups de figure quarte en 

avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, 
et deux coups de figure quarte en marchant sur 2. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 3, deux coups de figure quarte en 
avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, 

et deux coups de figure quarte en marchant sur 4. Reprendre 
la position de repos. 

iq*-’ Exercice 

Deux coups de figure tierce en marchant. Deux coups de figure 
quarte en avant sur place. Deux coups de figure tierce en arrière 
sur place. Deux brisés en marchant. 

 56. — Porter deux coups de figure tierce en marchant sur 
3, deux coups de figure quarte en avant sur place, deu.x coups 
de figure tierce en arrière surplace et deux brisés en marchant 
sur 4, 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux coups de figure quarte en 
avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, 
et deux brisés en marchant sur 6. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups 
de figure tierce en marchant sur 7, deux coups de figure quarte 
en avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur 
place, et deux brisés en marchant sur 8. 

Faire face à droite, et, en meme temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 9, deux coups de figure quarte en 
avant sur place, deux coups de figure tierce en arriére sur place, 
et deux brisés en marchant sur 2. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux coups de figure quarte en 
avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, 
et deux brisés en marchant sur 4. Reprendre la position de 

Deux coups de figure tierce en marchant. Deux brisés en marchant 
Deux enlevés en rompant. Deux brisés en marchant. 

 57. — Observaiio}!. — Les enlevés s’exécutent comme il est 
prescrit ( 8), mais ici, il fiiut exécuter sur place un moulinet 
latéral et vertical en arrière à gauche, puis en rompant un mou- 

EVOLUTIONS 

r 

 
 
f 

linet latéral et vertical en arriére à droite, c’est-à-dire que pour 
ce dernier, il faut, en pix’otant sur le talon frauche, poser le 
pied droit sur le chiHVe qui se trouve derrière le pied gauche, 
f 58. — Porter deux coups de figure tierce en marchant sur 

5, deux brisés en marchant sur 4, deux enlevés en rompant sur 
2, et deux brisés en marchant sur 4, 

l-'aire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux brisés en marchant sur 6, 
deux enlevés en rompant sur 4, et deux brisés en marchant 
sur 6. 

Faire bice à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 7, deux brisés en marchant sur 8, 
deux enlevés en rompant sur 6 et deux brisés cit marchant 
sur 8. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 9, deux brisés en marchant sur 2, 
deux enlevés en rompant sur 8, et deux brisés eu marchant 
sur 2. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux brisés en marchant sur 4, 
deux enlevés en rompant sur 2, et deux brisés en marchant sur 4. 
Reprendre la position de repos. 

16“ F.xhucick 

Feinte de deux coups de figure tierce en marchant. Un coup de 
bout en dessus sur place. Deux coups de figure quarte sur place. 
Deux coups de figure tierce en arriére sur place. Deux brisés en 
marchant. 

5 59. — Feinte de deux coups de figure tierce, en marchant 
sur 3, un coup de bout vu dessus sur place, deux coups de figure 
quarte en avant sur place, deux coups Je figure tierce en arrière 
sur place, deux brisés en marchaut sur 4. 

deux coups de figure tierce en marchant sur 5, un coup de bout 
en dessus sur place, deux coups de figure quarte en avant sur 

 

r. 
M 

 

 
LA CANXE FRANÇAISE 

place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, deux 
brisés en marchant sur 6. 

deux coups de figure tierce en marchant sur 7, un coup de bout 
en dessus sur place, deux coups de figure quarte en avant sur 
place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, deux 
brisés en marchant sur 8. 

deux coups de figure tierce en marchant sur 9, un coup debout 
en dessus sur place, deux coups de figure quarte en avant sur 
place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, deux 
brisés en marchant sur 2. 

deux coups de figure tierce en marchant sur 3, un coup de bout 
en dessus sur place, deux coups de figure quarte en avant sur 
place, deux coups de figure tierce en arrière sur place, deux 
brisés en marchant sur 4. Reprendre la position de repos. 

17^^ Hkkrcice 

Deux coups de figure tierce en marchant. Un coup de figure quarte 
sur place. Un coup de bout en dessous sur place. Deux coups de 
bout à deux mains sur place, en arrière et en avant. Deux coups 
de figure quarte sur place. Deux coups de figure tierce en arrière 
sur place. Deux brisés en marchant 

 60. — Observation. — Après le coup de figure quarte sur 
place, il faut cxccnter le coup de bout en dessous comme il est 
prescrit 26), puis, pour porter les coups de bout à deux 
mains, il faut saisir la canne de la main gauche et exécuter ce 
qui est prescrit pour le coup de bout à deux mains 28). 

 61. — Porter deux coups de figure tierce en marchant sur 
3, un coup de figure quarte en avant sur place, un coup de bout 
en dessous sur place, deux coups de bout à deux mains, l’un en 
arrière, l’autre en avant sur place, deux coups de figure quarte 
en avant sur place, deux coups de figure tierce eu arrière sur 
place, deux brisés en marchant sur 4. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 

ÉVOLUTION'S 

figure tierce en marchant sur 5, un coup de figure quarte en 
coups de bout à deux mains, Tun en arriére, rautre en avant 
sur place, deux coups de figure quarte en avant sur place, deux 
coups de figure tierce en arrière sur place, deux brisés en mar 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 7, un coup de figure quarte en 
coups de bout à deux mains. Fuir en arriére, l’autre en avant sur 
place, deux coups de figure quarte en avant sur place, deux 
coups de figure tierce en arrière sur place, deux brisés en 
marchant sur S. 

l’aire face à droite, et, eu même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 9, un coup de figure quarte en 
coups de bout à deux mains, Tun en arriére, l’autre en avant 

sur place, deux coups de figure quarte en avant sur place, deux 
coups de figure tierce en arriére sur place, deux brisés en 
marchant sur 2. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 3, un coup de figure quarte en 
coups de bout à deux mains, l’un en arrière et l’autre en avant 
sur place, deux coups de figure quarto en avant sur place, deux 
coups de figure en arriére sur place, deux brisés eu marchant 

iS*-' Fxercice 

 

Deux coups de figure tierce eu marchant. Deux coups de tête sur 
place. Un coup de bout esi dessous en marchant. Un coup de bout 
èn dessous eu rompant. Deux coups de figure quarte en avant sur 
place. Deux coups de figure tierce en arriére sur place. Deux 
brisés en marchant. 

 62. — Porter deux coups de figure tierce en marchant sur 
3, deux coups de tète sur place, un coup de bout en dessous en 
LA CAKNK l'RAXÇAISK 

marchant sur 4, un coup de bout en dessous en rompant sur 2, 
deux coups de figure quarte en avant sur place, deux coups de 
figure tierce en arrière sur place, deux brisés en marchant sur 4. 

Faire face à droite, et, eu même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux coups de tête sur place, 
un coup de bout en dessous en marchant sur 6, un coup de 
bout en dessous en rompant sur 4, deux coups de figure quarte 
en avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur 
place, deux brisés en marcliaut sur 6. 

l'aire lace à droite, et, eu meme temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 7, deux coups de tête sur place, 
un coup de bout en dessous en marchant sur 8, un coup de 
bout en dessous en rompant sur 6, deux coups de figure quarte 
en avant sur place, deux coups de figure tierce eu arriére sur 
place, deux brisés eu marcliaut sur 8. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 9, deux coups de tète sur place, 
un coup de bout en dessous en marchant sur 2, im coup de 
bout en dessous eu rompant sur 8, doux coups de figure quarte 
en avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur 
place, deux brisés eu marchant sur 2 

Faire face à droite, et, en meme temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux coups de tète sur place, 
un coup de bout eu dessous en marchant sur 4, un coup de 
bout en dessous en rompant sur 2, deux coups de figure quarte 
eu avant sur place, deux coups de figure tierce en arrière sur 
place, deux brisés eu marchant sur 4. Reprendre la position de 

19 KXERCIGIt 

Deux coups défiguré tierce en marchant. Deux coups de tête en mar 
chant. Deux coups de figure quarte sur place. Deux coups de figure 
tierce en rompant. Deux coups de tête en marchant. Deux enlevés 
en rompant. Deux brisés sur place. Un coup de tête en marchant. 

^6}. — Porter deux coups de figure tierce en marchant sur 3, 
deux coups de tète en marchant sur 4, deux coups de figure 
r 
KVOLL’IION'S 2 >9 

quarte sur place, deux coups de figure tierce en rompant sur 2, 
deux coups de tète eu marchant sur 4, deux enlevés en rompant 
sur 2, deux brisés sur place, un coup de tête en marchant sur 4. 

Faire lace à droite, et, en mémo temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 5, deux coups de îélo en marchant 
figure tierce en rompant sur 4, deux coups de tête en marchant 
sur 6, deux enlevés en rompant sur 4, deux brisés sur place, un 
coup de tôte en marchant sur 6. 

Faire lace à droite, et, en meme temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 7, deux coups de tète en marchant 
figure tierce en rompant sur 6, deux coups de tête en marchant 
sur 8, deux enlevés en rompant sur 6, deux brisés sur place, un 
coup de tête en marchant sur 8. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchatit sur 9, deux coups de tète en marchant 
figure tierce en rompant sur 8, deux coups de tête en marchant 
sur 2, deux enlevés en rompant sur 8, deux brisés sur place, un 
coup de tête en marchant sur 2. 

Faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 3, deux coups de tète en marchant 
figure tierce en rompant sur 2, deux coups de tête en marchant 
sur 4, deux enlevés en rompant sur 2, deux brisés sur place, 
un coup de tête en marchant sur 4. Reprendre la position de 

20 '-’ Exercice 

Deux coups de figure tierce en marchant. Trois coups de figure 

quarte sur place. Trois coups de figure tierce en arrière sur place. 

Trois coups de figure quarte sur place. 

 64. — ObseriKtlions. — Pour la facilité de cet exercice, qui 
s’exécute entièrement sur place, nous croyons utile de nous 
servir de la figure ci-après. 

LA CAXNE FRANÇAISE 

Nous icroiis observer que pendant le cours de cet exercice, le 
pied droit restera constamment sur o, en conséquence la leçon 
se terminera le pied gauche sur i, le pied droit sur o. 

Dans cette position, on exécutera la volte. 

En raison des cercles que décrit la canne pendant son parcours 
les anciens nommaient cette leçon la rose couverte 
Étant dans la position de repos, mais les deux pieds sur 5, le 
corps face à i, il faut se placer garde tierce, en portant le pied 
droit en avant sur o. 

Porter deux coups de figure tierce en marchant sur i, trois 
coups de figure quarte en avant sur place, trois coups de figure 
tierce en arrière sur place, trois coups de figure quarte en avant 
sur place. 

faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur 2, trois coups de figure quarte en 
avant sur place, trois coups de figure tierce en arriére sur place, 
trois coups de figure quarte en avant sur place. 

faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce eu marchant sur 3, trois coups de figure quarte en 
avant sur place, trois coups de figure tierce en arriére sur place, 
trois coups de figure quarte en avant sur place. 

faire face à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur q, trois coups de figure quarte en 
avant sur place, trois coups de figure tierce en arriére surplace, 
trois coups do figure quarte eu avant sur place. 

faire tace à droite, et, en même temps, porter deux coups de 
figure tierce en marchant sur i, trois coups de figure quarte eu 
avant sur place, trois coups de figure tierce en arriére sur place, 
trois coups de figure quarte en avant sur place. Reprendre la 
position de repos. 

Deux coups de figure tierce en marchant. Un coup de tête en mar 
chant et rompre. Un coup ds hout en dessus en marchant. Un 
coup de tète en rompant. Un coup de bout eu dessous sur place. 
Deux coups de tête sur place. Deux coups de figure quarte sur 
place. 

C 65, — Observation. — La figure ci dessous sert aux expli 
cations du présent exercice. 

A 
O 

B 

 66. — Etant dans la position de repos, les deux pieds sur i, 
face à A, il faut se placer en garde tierce, en portant le pied 
droit sur 2. 

Deux coups de figure tierce en marchant sur 3. 

Un coup de tête en rnarchant sur A, rompre sur 2. 

Un coup de bout en dessus en marchant sur A. 

Un coup de tète en rompant sur 2. 

Un coup de bout en dessous sur place. 

Deux coups de tête sur place. 

Deux coups de figure quarte sur place. 

Deux coups de figure tierce, en pivotant sur le pied droit (qui 
se trouve sur 2) en arrière à droite et en portant le pied gauche 
sur 5. 

Un coup de tête en marchant sur G, rompre sur 2. 

Un coup de bout en dessus en marchant sur G. 

Un coup de tête en rompant sur 2. 

Un coup de bout en dessous sur place. 
LA CAX\K l'JlANÇAISE 

Deux coups Je tète sur place. 

Deux coups Je figure quarte sur place. 

Deux coups de figure tierce, eu pivotant sur le picJ droit en 
arrière ii droite et en portant le pied gauche sur i. 

Un coup de tête en marchant sur ]i, rompre sur 2. 

Un coup de bout en dessus en marchant .sur lî. 

Un coup de tête en rompant sur 2. 

Un coup Je bout en dessous sur place. 

Deux coups de tète sur place. 

Deux coups de figure quarte sur place. 

Deux coups de figure tierce en pivotant sur le pied droit, en 
arrière à droite et en portant le pied gauche sur 7. 

Un coup de tête en marchant sur I), rompre sur 2. 

Un coup de bout en dessus en marchant sur D. 

Un coup de lè'tc en rompant sur 2. 

Un coup de bout en dessous sur place. 

Deux coups de tête sur place. 

Deux coups de figure quarte sur place. 

Deux coups de figure tierce en pivotant sur le pied droit, en 
arrière à droite et en portant le pied gauche sur 5. 

De ux brisés en marchant sur A, puis la volte. Reprendre la 

position de repos. 

''67. — Observâtio)i. — Le présent exercice peut aussi 
s’exécuter en commençant par la iace D et continuer ensuite 
par les fiiccs A, G, B. Puis, en portant deux coups de figure 
tierce, revenir face à et terminer par deux brisés, suivis de 

la voUe. 

Tous ces exercices peuvent se combiner à rinfinî ils indi 
quent qu’on peut se mouvoir en cadence et en harmonie. 

l.\ VOLTE 

^68. — La voile a pour but de se défendre contre un grand 
nombre d’adversaiics et de pouvoir se dégager alors qu’on est 
serré de près. 

C’est un exercice difficile, mais son utilité pratique est telle 

hVOLUTIONS 
ûLiu nous ttigügeoiis vivunicnt le lecteur ;i faire tous ses eflorts 
pour en devenir bientôt maître. 

Afin de la bien faire comprendre, nous en laisons une leçon 
spéciale, mais ainsi que nous l’avons déjà dit au 38, la voltefait 
partie de toutes les leçons sur quatre faces et devra être ajoutée à 
la fin de chacune d’elles d’ailleurs ces leçons finissant toujours 
avec le pied gauche sur 3 et le pied droit sur 4, ou se trouve 
naturellement placé en garde tierce pour le commencement de 
la vohe. 

La voltc peut se décomposer, comme nous allons l’expliquer, 
en six parties dans chacune desquelles les mouvements de 
jambes et de canne devront être exécutés en parfaite harmonie 
et sans arrêt. 

ExpJkaiioii de la Voile 

Ç 69. — Etant en garde tierce, le pied gauche sur 5 et le pied 
droit sur 4, il faut 

1“ l'aire face en arriére, en pivotant à droite sur le pied 
gauche et en posant le pied droit sur 2 porter un coup de 
figure tierce en arriére, poser le pied gauche sur 1 en pivotant à 
droite sur le pied droit, et porter en meme temps un coup de 
figure tierce en avant; fiiire face en avant en pivotant à droite 
sur le pied gauche et en posant le pied droit suro; porter en 
même temps un coup de figure tierce en arriére. 

2° Porter un coup de figure quarte en avant sur place porter 
un coup de figure quarte en arriére en pivotant à gauche sur le 
pied gauche et en posant le pied droit sur 2 porter un coup de 
figure quarte en.avant, en pivotant à gauche sur le pied droit et 
en posant le pied gauche sur 3. 

3“ Porter un coup de figure tierce en arriére surplace porter 
un coup de figure tierce en avant, en pivotant à droite sur le 
pied droit et en posant le pied gauche sur i porter un coup de 
figure tierce en arriére en pivotant à droite sur le pied gauche 
et en posant le pîed droit sur o. 

4° Porter deux coups de figure quarte en marchant sur 2, 
LA CAKNE FRANÇAISE 

deux coups de figure tierce en marchant sur 3 deux brisés en 
marchant sur 4. 

5“ Faire face en arriére en portant un coup de figure quarte 
sur place porter un coup de figure quarte en avant, en pivotant 
à gauche sur le pied gauche et en posant le pied droit sur 2 
porter un coup de figure quarte en arriére en pivotant à gauche 
sur le pied droit et en posant le pied gauche sur i. 

6° En pivotant sur le pied gauche, porter un coup de Jambe 
oblique tierce en rompant sur 0 porter un coup de jambe 
oblique quarte en marchant sur 2 porter un coup de jambe 
oblique tierce en rompant sur o faire deux brisés en marchant 

FIN DE LA DEUXIÈME PARTIE 
t 

t 

A 
PARTIE 

EXKRCICES A DEUX ADVERSAIRES. 

5 70. — Les attaques, composées des principaux coups cidessous, sont au nombre de neuf 

U’ Coup de figure lierce; 

2° Coup de figure quarle; 

3 Coup de flanc tierce; 

4° Coup de flanc quarte; 

5'’ Coup de jambe tierce; 

6° Coup de jambe quarle; 

7“ Coup de léle; 

8° Coup de bout eu dessus; 

9“ Coup de bout eu dessous. 

Chacun de ces coups a sa parade particulière. 

 71. — Dans cette partie, comme dans les précédentes, nous 
nous servirons pour la dénomination des coups, parades et 
rispostes, des indications lierce et quarle. Le mot tierce veut 
dire à gauche' et quarte veut dire à droite; par conséquent, 
lorsqu’on porte un coup de figure, de flanc ou de jambe quarte, 
le coup partant de droite doit être dirigé vers le côté gauche 
de l’adversaire, et lorsqu’on porte un coup de figure, de flanc 
ou de jambe tierce, le coup partant de gauche doit être dirigé 
vers le côté droit de l’adversaire. 

Ainsi l’adversaire pare tous les coups tierce à sa droite, et 
tous les coups quarte à sa gauche. 
LA CANNE l’KANÇAISE 

Les ripostes ne sont que la répétition des ncul coups prin 
cipaux cités plus haut, et s’exécutent à la suite d’une parade 
d’un des dits coups. 

POSITION DH LA ÜARDIi 

 

La position de la garde pour l’exercice de la canne 

est à peu prés la même que pour rescrime à l’épée. 
I! y a la garde tierce et la garde quarte. 

Tig. 21. — Garde (ierce 

Garde tierce 

75. — Étant dans la position de repos, les deux pieds sur i, 
il ntiu, pour se placer en garde tierce porterie pied droit en 
avant sur 2, fléchir les jambes, le corps d’aplomb, mais reposant 
un peu plus sur la jambe gauche, l’épaule gauche efïacée, la 
tête droite, le haut du bras droit légèrement en avant, l’avant- 

bras horizontal, le coude près du corps sans le toucher, la main 

un peu à droite et tournée en tierce, c’est-à-dire le dos en 

dessus, les doigts en dessous, 
l’avaitt-bras, le petit bout dirigé 
de l’adversaire. (\'oir fig. 21.) 

la canne sur le prolongement de 
à hauteur et en face de la figure 

ATTAQUi:S, PAUADF-S, BIPOSTES 
Le bras gauche conserve toujours sa position cflacée Lierrière 
le corps. 

La position de garde tierce indique que la main est placée 
pour diriger tout de suite les feintes ou les coups en quarte. 

Quand deux ads'^ersaircs se placent l’un vis-à-vis. de l’autre, 
en garde tierce, les cannes doivent se croiser à environ 15 cenliniètres du petit bout, et chacun d’eux doit sentir la canne de 

l’autre à sa droite. 

Il est bien entendu que cette règle ne s’applique qu’aux le 
çons; pour l’assaut et le combat les adversaires sc placent 
comme bon leur semble. 

Garde quarte 

7-t- — ha garde quarte est absolument la même que la garde 
tierce; la seule difîérence consiste dans la position delà main qui 
doit, ici, être tournée en quarte, les doigts en dessus et le dos en 
dessous. (\’oir fig. 22.) 

La position de garde quarte indique que la main est placée 
pour diriger tout de suite les feintes ou les coups en tierce. 

À 

LA CANNE FRANÇAlSK 

Deux adversaires en garde quarte doivent sentir leur canne à 
leur gauche. 

 75. — Observation générale. — Nous rappelons pour raiimoire, qu’étant en garde tierce ou quarte, il faut pour porter 
tous les coups, se relever, en rapportant le pied droit en arrière 
sur I, comme pour la position de repos, et placer lacanne hori 
zontalement derrière le cou, ensuite se fendre en avant 
en portant le pied droit sur 5, la jambe gauche tendue 
dans toute sa longueur, la jambe droite ployèe de manière 
qu’elle soit placée perpendiculairement au pied. 

PARADES PRINCIPALES 

 76. — Observation générale. — Nous ne saurions trop enga 
ger les élèves à bien maintenir leur canne pendant l’exécution 
des parades, car sans cela, la canne de l’adversaire pourrait, 
ainsi qu’îl sei'a facile de s’en rendre compte, non seulement 
glisser sur les doigts, niais encore atteindre la partie du corps 
qui serait mal garantie. 

Parade du coup de figure tierce 

 77. — Pour parer le coup de figure tierce, il faut, en se 
relevant, rapporter le pied droit en arrière sur i et porter en 
même temps le bras vers la droite de telle façon que la main se 
trouve à une distance d’environ trente centimètres du corps, 
l’avant-bras horizontal à la hauteur du téton droit et la canne 
tenue verticalement, le petit bout en haut. 

Au moment où l'adversaire porte son coup, il faut opposer 
une forte résistance au choc en ayant bien soin de maintenir 
la canne perpendiculairement, afin de ne pas laisser glisser le 
coup sur les doigts, (Voir fig. 23,) 

Parade du coup de figure quarte 

 78. — Pour parer le coup de figure quarte, il faut, en se 
relevant, rapporter le pied droit en arrière sur r et porter en 

AITAQUES, PARADES, RIPOSTES 269 

même temps le bnis vers la gauche de telle façon que la main 
se trouve à une distance d’environ trente centimètres du corps, 

Fig. 25. l^irade du coup de figure tierce 

FtG. 24. -— Parade du coup de figure quarte 

l atant-bias hoiizontal a la hauteur du teîon i^auche et la canne 
tenue verticalement le petit bout en haut. (Voir fig. 24.) 
I.A CANNE I-KANÇAISIi 

Au moment où radversaire porte son coup, il faut opposer 
une forte résistance au clioc, en ayant bien soin de maintenir la 
canne perpendiculairement, afin de ne pas laisser glisser le coup 
sur les doigts. 

Fig. 2y. — P.irade du coup de flanc tierce 

Parade du coup de flanc tierce 

5 79, — Pour parer le coup de flanc tierce, il faut, en se rele 
vant, porter le bras vers la droite de telle Aiçon que la main se 
trouve à imc distance d’environ trente centimètres du corps, 
Pavani-bras horizontal à la hauteur de répanle et la canne 

tenue verticalement, le petit bout en bas, les doigts tournés en 

Parade du coup de flanc quarte 

 8ü. Pour parer le coup de flanc quarte, il faut, en se rele 
vant, porter le bras vers la gauche de telle façon que la main sc 
trouve à une distance d’environ trente centimètres du corps, les 
doiçTts tournés en avant- l’avant-bras horizontal à la hauteur du 

ATTACiUKS, PARADES, RIPOSTES 

sommet de la tète et la canne tenue verticalement, le petit bout 
en bas. (V'oîr fîg. 26.) 

FiGi 26. — du coup de flanc tjume 
Fig. 27. — Parade du coup de jambe tierce 
Parade du coup de jambe tierce 

 81. — Pour parer la jambe tierce, il faut, en se relevant, 
porter le bras tendu vers la droite, de telle façon que la main sc 
LA CA>JKE FRANÇAISE 

trouve à une distance d'environ trente centimètres du corps, à 
hauteur de la ceinture, les doigts tournés en avant, la canne 
tenue verticalement le petit bout en bas. (V'oir fig, 27,) 

On peut encore exécuter cette parade en baissant la main et 
en appuyant à terre le petit bout de la canne, ce qui donne à la 
parade une plus grande résistance pour arrêter le coup. 

Fig. aS. — Parade du coup de jambe quarte 

Parade du coup de jambe quarte 

 82. — Pour parer la jambe quarte, tl faut, en se relevant, 
porter le bras tendu vers la gauche, de telle façon que la main se 
trouve à une distance d’environ trente centimètres du corps, à 
hauteur de la ceinture, les doigts tournés en avant, la canne 
tenue verticalement, le petit bout en bas. (\'oir fig. 28,) 

On peut encore exécuter cette parade en baissant la main et 
en appuyant A terre le petit bout de la canne, ce qui donne à la 
parade une plus grande résistance pour arrêter le coup. 

Parade du coup de tête 

 83. — Pour parer la tête, il faut, ensc relevant, lever le bras 
allongé de toute sa longueur vers la droite, de telle façon que 

 

la main se trouve plac<Jc à vingt centimètres environ au dessus 
et à trente centimètres environ en avant de la tête, les doists 

Fig, 29, — Parade du coup de tête 

Fig, 50. —Parade du coup de bout en dessus 

tournés en avant, le petit bout de la canne dirigé vers la gauche et 
plus bas que la main d’environ quinze centimètres. (Voir fig. 29.) 
I-A CANNE FRANÇAIS)-. 

Parade du coup de bout en dessus 

7 <S — Pour parer le coup de bout en dessus, il biut, eu se 

rclevaiu, raincner la 
canne de l’advcisaire 

main vers répaiile gauche et frapper la 
en la chassant de bas en haut et à 

droite. (X'oîr fig. 30.) 

Fiü. î t — P-iraJe Ju coup Je bout eu dessous 

Parade du coup de bout en dessous 

 b). — Pour parer le coup de bout en dessous, il faut, en sc 
relevant, ramener la main vei's l’épaule droite et frapper la canne 
de l’adversaire en la chassant de haut en bas et à gauche. (Voir 

C 86 Nous croyons superflu de firii'e une démonstration 
spéciale pour les coups de manchettes ainsi que pour leurs 
parades, attendu que pour exécuter les prenniers on se sert des 
coups de figure, de flanc et de tête. Ainsi par exemple, si l’ad 
versaire pare le coup de tête, il est facile de diriger le coup sur 
l’avant-bras ou le hias, en se servant du coup de figure tierce; 
également si l’adversaire pave le coup de figure ou de flanc, il 

ArrAQUF.S, PAHADES, RIPOSTES 
esr facile de diriger le coup sur l’avant-bras en se servant du 
coup de tète et ainsi pour les autres coups. 

Pour les parades des coups de manchettes, on se sert égale* 
ment des parades de coup de ligure, de flanc et de tète. 

Nous laissons aux élèves le soin d’exercer leur initiative sur 
ces difi’éreiusmouvements. 

AUTRES MANIERES DE PARER 

^87. — Les parades que nous venons d’étudier corres* 
pondent aux neuf coups principaux, mais, afin de ne laisser 

Fig. îj. — Parade du coup de léte la nvaiu renversée 

ignorer aux lecteurs aucun des moyens propres à leur défense, 
dans toutes les Circonstances qui pourraient se présenter, nous 
allons leur expliquer encore quelques autres parades dont ils 
reconnaîtront la parfaite utilité. 

I" On peut parer le coup de figure quarte, avec la parade du coup 
de flanc quarte, il suffit de lever la main plus haut. Kilo tient ainsi 
le milieu entre celle du coup de flanc et celle du coup de tête. 
Les anciens maîtres nommaient cette parade la prime. 
L’exécuter en tierce est moins facile. 
LA CAXXE FRAXÇAISE 

 88. — 2° La parade du coup de tète peut s’exécuter de deux 
manières: a') Contrairement à celle qui a été déjà expliquée, il 
faut placer la main droite à gauche, en avant et au dessus du 
sommet de la tète, le petit bout de la canne à droite et plus bas 
que la main, les doigts face à soi. Par la position de la main, 
cette parade facilite les ripostes en tierce. (Voir fig. 32.) 

/?) Dans le cas où un adversaire porterait un coup de tète 
avec un bâton d’une grosseur exagérée, il faudrait parer le coup 
avec les deux mains, en saisissant la canne avec la main gauche, 
à quinze centimètres environ du petit bout, puis tendre les deux 
bras de toute leur longueur, en avant et au-dessus du sommet 
de la tète. 

— Esquive du coup de j:imbe quarte et riposte du coup de tête 

5 89. — On peut aussi pour la même raison que pour la 
parade du coup de tète, parer la figure tierce ou quarte avec les 
deux mains. 

Ç 90. — 3° Les coups de jambes peuvent séparer en esquivant 
le coup, c’est-à-dire en portant cm arrière la jambe qui est visée. 

Ce mouvement fiicilitc la riposte qui peut se faire presque 
simultanément avec l’attaque de l’adversaire, ce qui équivaut à 
un coup d’arrêt. (V'oir fig. 33.) 

 91. — 4° Pour les coups de bout à deux mains, on emploie 
la parade à deux mains. A cet effet, il faut, au moment où l’ad 
versaire porte le coup, lever les deux bras parallèlement et les 
rabattre ensemble de haut en bas, avec force, de manière à 
frapper sur la canne, la main ou le bras de Tadversaire. 

Après ce mouvement, on peut riposter de la manière suivante 
fléchir les deux bras en les ramenant sur soi-mème, à hauteur 
des deux épaules, puis les détendre vigoureusement en avant 
pour frapper Padversaire au visage avec le milieu de la canne. 

Il est bien entendu que dans le cas présent, si l’on se sert du 
coup de bout et de la parade à deux mains, c’est qu’on se trouve 
dans un endroit trop restreint pour se mouvoir à l’aise et par 
conséquent dans l’impossibilité de développer scs coups. 

LEÇONS ET EXERCICES 

 92, — Observations générales. — Tous les exercices impairs 
des leçons ci-dessous s’exécutent en garde tierce, et tous les 
exercices pairs en garde quarte. 

Exception est faite pour ceux qui commencent par une feinte ’ 
ou un coup de tête ils s’exécutent toujours en garde tierce. 

En même temps qu’on pare un coup, il faut se relever en rap 
portant le pied droit en arrière sur i. 

Pour riposter, il faut en même temps qu’on porte le coup, se 
fendre comme pour l’attaque, en portant le pied droit en avant 
sur 5 puis on se replace en garde. 

Q.uand deux élèves exécutent des leçons d’attaques et de 
parades, le premier sc relève et attaque en portant son pied droit 
sur 3 le second pare en se relevant et attaque à son tour le pre- 

LA CAWE l-RAXÇAlSE 

iiiier, qui pare eu se relevant et ainsi de suite. Ces mouventcnts 
s’exécutent quatre ou cinq lois, sans se replacer en garde après 
chacun d’eux. 

Pour porter les coups de figure, de fiauc ou de jambes, tierce 
ou quarte, contenus dans la troisième partie, il faut, en se rele 
vant, exécuter ce qui est prescrit pour les troisième et qua 
trième mouvements des moulinets horizontaux en avant à gauche 
(tierce) et en avant à droite (quarte) (C lo-ii, t*^ partie). 
Mais ici, en même temps qu’on détend le bras avec force vers 
la figure, le flanc ou la jambe de l’adversaire, il faut se fendre 

en avant, en portant le pied droit sur 3, la jambe droite ployée 
de manière qu’elle soit placée perpendiculairement au pied, la 

jambe gauche tendue dans toute sa longueur. 

PRKMIliRH LEÇON 

COUPS SIMPLES, P.\U.ADI-;s ET RIPOSTES SI.MPLES 

Ç 93. — —Dans le but d’étre utile aux élèves qui 

voudraient travailler ensemble, nous avons indique, au com 
mencement de quelques-unes des leçons qui suivent, la maiiièrc 
de donner une leçon. 

I" E.xemple. — Placez-vous en garde tierce 

 9.(. — Relevez-vous. Attaquez-moî d’un coup de figure 
quarte, replacez-vous en garde; relevez-vous, attaquez-moî 
d’un coup de figure quarte, je riposte d’un coup de figure 
quarte, parez et ripostez d’un coup de figure quarte. 

5 95. — E.xercice. — Un coup de figure quarte, parez la 
figure quarte et ripostez la figure quarte, 

2*^ Exercice. — Un coup de figure tierce, parez la figure tierce 
et ripostez la figure tierce. 

5*= Exercice. — Un coup de flanc quarte, parez le flanc quarte 
et ripostez le flanc quarte. 

Exercice. — Un coup de flanc tierce, parez le flanc tierce 
et ripostez le flanc tierce. 

5‘-‘ Exercice. — Un coup de j;unbc 
quarte et ripostez la jambe quarte. 

6 Exercice. — Un coup de jambe 

quarte, parez la jambe 
tierce, parez la jambe 

tierce et ripostez la jambe tierce, 

7"= Exercice, — Un coup de tête, parez la tête et ripostez 
la tête. 

a 

DEUXIEME LEÇON 

DOUBI-ES COUPS, P.\R.\DES SIMPLES, 

RIPOSTES DOUBLES 

2* Exemple. Placez-vous eu garde tierce 

5 96. Relevez-vous. Attaquez-moi d’un double coup de figure 
quarte, replacez-vous en garde; relevez-vous, attaquez-moi d’un 
double coup de figure quarte, je riposte d’un coup de figure 
quarte, parez et ripostez d*un double coup de figure quarte. 

 97. — !«' Exhiîcicr, Double coup de figure quarte, parez 
la figure quarte et ripostez la figure quarte. 

2*= Exercice. — Double coup de figure tierce, parez la figure 
tierce et ripostez la figure tierce. 

Ÿ Exercice. — Double coup de fianc quarte, parez le flanc 

quarte et ripostez le flanc quarte. 

4* Exercice. — Double coup de flanc tierce, parez le flanc 
tierce et ripostez le flanc tierce. 

5' Exercice. — Double coup de jambe quarte, parez la jambe 
quarte et ripostez la jambe quarte. 

6*= Exercice. — Double coup de jambe tierce, parez la jambe 
tierce et ripostez la jambe tierce, 

7'-' Exercice. — Double coup de tête, parez la tète et ripostez 
la tête. 

TROISIEME LEÇON 

UNE FEINTE LT UN COUP, PARADES ET RIPOSTES SIMPLES 

 98. — Observation. — Les teintes s’exécutent toujours 
quand on est relevé on ne doit se tendre que pour porter le 
coup. 

Exemple Placez-vous en garde tierce 

 99. — Relevez-vous. Faîtes-moî uuc feinte d’un coup de 
figure quarte, et frappez la figure tierce, replacez-vous en garde; 
relevez-vous, faiies-moi une feinte d’un coup de figure quarte 
et frappez la figure tierce; je riposte d’un coup de figure quarte, 
parez la figure quarte et ripostez d’un coup de figure quarte; je 
riposte d’un coup de figure tierce, parez et ripostez d’un coup 
de figure tierce. 

 100. — Hxercice. — l-’einte d’un coup de figure quarte, 
frappez figure tierce. 

Parez la figure quarte et ripostez, parez la figure tierce et 

2“ Exercice. — Feinte d’un coup de figure tierce, frappez 

Parez la figure tierce et ripostez, parez la figure quarte et 

3*= Exeucick. — Feinte d’un coup de flanc quarte, frappez le 

Parez le flanc 

q*-’ Exercice. — 

Parez le flanc 

quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 
Feinte d’un coup de flanc tierce, frappez le 
tierce et ripostez, parez le flanc quarte et 

5*^ Exercice, — Feinte d’un coup de tète, frappez le flanc quarte. 
Parez la tète et ripostez, parez le flanc quarte et ripostez. 

6"= Exercice. — Feinte d’un coup de tête, frappez le flanc tierce. 
Parez la tête et ripostez, parez le flanc tierce et ripostez. 

7*^ Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, coup Je tête. 
Parez le flanc quarte et ripostez, parez la tête et ripostez, 

8 = Exercice. — Feinte d’un coup do flanc tierce, coup de tête. 
Parez le flanc tierce et ripostez, parez la tête et ripostez. 

9'-‘ Exercice. — Feinte d’un coup Je figure quarte, frappez le 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc tierce. 

attaques, pahaues, ripostes 

io« Exercice. — Feinte d’un coup de figure tierce, frappez 

Parez la figure tierce et ripostez, parez le flanc quarte et 

11“ Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, frappez 

O 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure tierce et 

12 Exercice. — Feinte d’un coup de flanc tierce, frappez 

Parez le flanc tierce ci ripostez, parez la figure quarte et 

13* Exercice. — Feinte d’un coup de figure quarte, frappez 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc quarte et 

14“ Exercice. — Feinte d’un coup de figure tierce, frappez 

Parez la figure tierce et ripostez, parez le flanc tierce et 

15“ Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, frappez 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure quarte et 

ifi*-' Exercice. — Feinte d’un cuup de flanc tierce, frappez 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la figure tierce et 

aU.VTRlH.ME LEÇON 

DEUX FEINTES HT UN COUP, P.\K.^DES ET RIPOSTES SIMPLES 

4' Exemple Placez-vous en garde tierce 

5 loi. —Relevez-vous. Faites-moi une feinte d’un coup de 
figure quarte, une feinte d’un coup de figure tierce et frappez la 
LA CANN'E I-HAN'ÇAISE 

figure quarte, rcplacez-vüus eti garnie faites-moi une feinte (.i’un 
coup de figure quarte, une feinte d’un coup Je figure tierce et 
frappez la figure quarte; je riposte d’un coup de figure quarte, 
parez la figure quarte et ripostez d’un coup de figure quarte; je 
riposte d’un coup de figure tierce, parez la figure tierce et 
ripostez d’un coup de figure tierce; je riposte d’un coup de 
figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un coup de 

f 102. ^— l'f Exeucice. — Feinte d’un coup de figure quarte, 
feinte d’un coup de figure tierce, frappez figure quarte. 

Parez la figure quarte et ripostez, parez la figure tierce et 
ripostez, parez la figure quarte et ripostez. 

2« E.nercice. Feinte d’un coup de figure tierce, feinte d’un 
coup de figure quarte, frappez figure tierce. 

Parez la figure tierce et ripostez, parez la figure quarte et 
ripostez, parez la figure tierce et ripostez. 

3*^ li.xERCiCE. — Feinte d’un coup de flanc quarte, feinte d’un 
coup de flanc tierce, frappez le flanc quarte. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 
ripostez, parez le flanc quarte et ripostez, 

.4^*= Exercice. Feinte d’iin coup de flanc tierce, feinte d’un 
coup de flanc quarte, frappez flanc tierce. 

ripostez, parez le flanc tierce et ripostez. 

5 Exercice, — Peinte d’un coup de tête, feinte d’un coup de 
flanc quarte, frappez la tète. 

Parez la tète et ripostez, parez le flanc quarte et ripostez, 
parez la tête et ripostez. 

6 Exercice. — Eeinte d’un coup de tète, feinte d’un coup de 
flanc tierce, frappez la tète. 

Parez la tète cl ripostez, parez le flanc tierce et ripostez, parez 
la tète et ripostez. 

7 = Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, feinte d’un 
coup de tète, Irappez le flanc quarte. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la tète et ripostez, parez 
le flanc quarte et ripostez. 

ATTAQL’HS, PARADES, RIPOSTES 
tvxERCiciL — Feinte d’un coup de flanc tierce, feinte d'uil 
coup de tète, frappez le flanc tierce. 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la tète et ripostez, parez 
le flanc tierce et ripostez. 

9*^ Hnercice. Feinte d’un coup de figure quarte, feinte d’un 
coup de flanc tierce, frappez figure quarte. 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 
ripostez, parez la figure quarte et ripostez 

10= FZxercick. — Feinte d’un coup de figure tierce, feinte 
d’un coup de flanc quarte, frappez figure tierce. 

Parez la figure tierce et ripostez, parez le flanc quarte et 
ripostez, parez la figure tierce et ripostez. 

11“ Fxekcich. —Feinte d’un coup de flanc quarte, feinte d’uu 
coup de figure tierce, frappez flanc quarte. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure tierce et 
ripostez, parez le flanc quarte et ripostez. 

12“ Fi.x'ERCiCE. — Feinte d’un coup de flanc tierce, feinte d’un 
coup de figure quarte, frappez flanc tierce. 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la figure quarte et 
ripostez, parez le flanc tierce et ripostez. 

15“ J'XEkcice;. — l'eintc d’uu coup de figure quarte, feinte 
d’un coup de flanc quarte, frappez figure quarte. 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc quarte et 
ripostez, parez la figure quarte et ripostez. 

14“ Fxkhcice. l'cîutc d’un coup de figure tierce, feinte 
d’un coup de flanc tierce, frappez figure tierce. 

Parez la figure tierce et ripostez, parez le flanc tierce et 
ripostez, parez la figure tierce et ripostez. 

I H.xercick; — Feinte d’un coup de flanc quarte, feinte d’un 
coup de figure quarte, frappez le flanc quarte. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure quarte et 
ripostez, parez le flanc quarte et ripostez. 

16* H.skrcice, Feinte d’un coup de flanc tierce, 
coup de figure tierce, frappez flanc tierce. 

feinte d’un 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la figure tierce 
ripostez, parez le flanc tierce et ripostez. 

CINQ.UIEMH LEÇON 

 

UNE FEINTE ET UN DOUBLE COUP, PARADES ET RIPOSTES 

SIMPLES 

î' Exemple Plaoez-vous en garde tierce 

 103. — Relevez-vous. Faites-moi une feinte d’un coup de 
figure quarte et frappez un double coup de figure tierce, repla^ 
ccz-vous en garde faites-moi une feinte d’un coup de figure 
quarte et frappez un double coup do figure tierce; je riposte d’un 
coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 
coup de figure quarte je riposte d’un coup de figure tierce, 
parez la figure tierce et ripostez d’un coup de figure tierce. 

 104, — i Exercice. — Feinte d’un coup de figure quarte, 
double coup de figure tierce. 

Parez la figure quarte et ripostez, parez la figure tierce et 

Z Exercice. — Feinte d’un coup de figure tierce, double 

Parez la figure tierce et ripostez, parez la figure quarte et 

3 Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, double 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 
4 lîxERCiCE. — Feinte d’un coup de flanc tierce, double 

5 Exercice. — Feinte d’un coup de tête, double coup de 

Parez la tôte et ripostez, parez le flanc quarte et ripostez. 

6 Exercice. — Feinte d’un coup de tête, double coup de 

Parez la tête et ripostez, parez le flanc tierce et ripostez. 

7*^ Exercice. — Feinte lI’uii coup de fliinc quarte, double coup 
de tête. 

 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la tête et ripostez. 

8 Exercice. — Feinte d’un coup de flanc tierce, double 
coup de tète. 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la tête et ripostez. 

9'-' Exercice. — Feinte d’un coup de figure quarte, double 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 

10^^ Exercice. — Feinte d’un coup de figure tierce, double 

Parez la figure tierce et ripostez, parez le flanc quarte et 

II*'* Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, double 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure tierce et 

12'= Exercice. — Feinte d’un coup de flanc tierce, double 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez 

la figure quarto et 

13^ Exercice. — Feinte d’un coup de figure quarte, double 

Parez la figure quarte et ripostez, 

14" Exercice. — Feinte d’un coup 

Parez la figure tierce et ripostez, 

15'= Exercice. Feinte d’un coup 

 Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure quarte et 

parez le flanc quarte et 
de fitrurc tierce, double 

cî 

parez le flanc tierce et 
de flanc quarte, double 

16“ Exercice. — Feinte d’un coup de flanc tierce, double 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la figure tierce et ripostez. 
LA CANNE FHAN'ÇAISE 

FEINTI: DOUBJ.E ET UN COUP, PARADES ET RIPOSTES SIMPLES 

6 Exemple Placez-vous en garde tierce 

lO 

RclevcZ'VOus. l'aites-moi une feinte d’un double 

coup de ligure Cjuarte et frappez la figure tierce, replacez-vous 
en garde relevez-vous, faites-moi une feinte d’un double coup 
de figure quarte et frappez la figure tierce; je riposte d’un coup 
de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un coup de 
figure quarte je riposte d’un coup de figure tierce, parez la 
figure tierce et ripostez d’un coup de figure tierce. 

io6. — Exercice. Double leintc de figure quarte, 
frappez la figure tierce. 

Parez la figure quarte et ripostez, parez la figure tierce et 

2 Exercice. Double feinie de figure tierce, frappez la 

Parez la figure tierce et ripostez, parez la figure quarte et 

y Exercice. Double feinte de flanc quarte, frappez le flanc 

Parez le tbinc quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 

4« Exercice. Double feinte de flanc tierce, frappez le flanc 

5*= Exercice. Double feinte de tête, frappez le flanc quarte. 
Parez la tête et ripostez, parez le flanc quarte et ripostez. 

6 Exercice. — Double feinte de tête, frappez le flanc tierce. 
Parez la tète et ripostez, parez le flanc tierce et ripostez. 
Exercice. — Double feinte de flanc quarte, frappez la tête. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la lête et ripostez. 

8 Exercice. — Double feinte de flanc tierce, frappez la tête. 
Parez le flanc tierce cl ripostez, parez la têle et ripostez. 

9'^ I-’XKRCICE. — Double feinte de figure quarte, frappez flanc 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc tierce et 

10 *= Kxercice. — Double feinte de figure tierce, frappez flanc 

luirez la figure tierce et ripostez, parez le flanc quarte et 

1 PxERCiCE. — Double feinte de flanc quarte, frappez figure 
ce. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure tierce et 

12*-' Exercice. — Double feinte de flanc tierce, frappez figure 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la figure quarte et 

13*= Exercice. — Double feinte de figure quarte, frappez flanc 

Parez la figure quarte et ripostez, parez le flanc quarte et 

1^*= Exercice. — Double feinte de figure tierce, frappez flanc 

Parez la figure tierce et ripostez, parez le flanc tierce et 

I )*- Exercice. — Double feinte de flanc quarte, frappez ligure 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la figure quarte et 

i6 Exercice. — Double feinte de flanc tierce, happez figure 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la figure tierce et 

 107. — Observation. — I.orsqu’on sera bien exercé sur les 
troisième, quatrième, cinquième et sixième leçons, on pourra, 
pour chacune d’elles, intercaler dans les exercices des feintes 
et des coups de bout en dessus, des feintes et des coups de 
bout en dessous. 
LA CAKNE FRANÇAISE 

EXEMPLES 

Attaque par une feinte et un coup 

 io8. — i'’ Feinte d’un coup de tête, coup de bout en 

2*’ Feinte d’un coup de bout en dessus, coup de figure quarte. 

 

Attaque par deux feintes et un coup 

3“ Feinte d’un coup de figure tierce, feinte d’un coup de bout 
en dessus, coup de tête. 

4“ F'einte d’un coup de figure quarte, feinte d’un coup de tête, 
coup de bout en dessous. 

Attaque par une feinte et un double coup 

5'* Feinte d’un coup de bout en dessus, double coup de flanc 

Attaque par une double feinte et un coup 

6* Feinte d’un coup de jambe tierce, coup de bout en 

 109. — Il va sans dire qu’on devra exécuter des parades et 
des rispostes s’harmonisant avec ces dîirérentcs attaques. 

Ou peut ainsi suivre la marelle des exemples précédents et 
composer soi-même un certain nombre d’exercices dans les 
quels figureront les divers coups de bout, et feintes de coups de 
bout. 
DEUX FEINTES ET UN COUP, PAR.AÜES ET RIPOSTES SIMPLES 

 HO. “ !=’ Exercice. —Feinte d’un coup de flanc quarte, 
feinte d’un coup de flanc tierce, coup de tête. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez le flanc tierce et ripostez, 
parez la tête et ripostez. 

ATTAOL'ES, PARADES, RIPOSTES 
2*^ Kxercice. — l'eintc d’un coup de flanc tierce, leinte d’un 
coup de flanc quarte, coup de tête. 

ripostez, parez la tète et ripostez. 

5'Exercice. —Feinte d’un coup de tète, feinte d’un coup de 
flanc quarte, coup de flanc tierce. 

Parez la tète et ripostez, parez le flanc quarte et ripostez, parez 
le flanc tierce et ripostez. 

4*" E.xekcice, — Feinte d’un coup de tête, feinte d’un coup de 
flanc tierce, coup de flanc quarte. 

Parez la tête et ripostez, parez le flanc tierce et ripostez, 
parez le flanc quarte et ripostez, 

5<= Exercice. — Feinte d’un coup de flanc quarte, feinte d’un 
coup de tête, coup de flanc tierce. 

Parez le flanc quarte et ripostez, parez la tête et ripostez, 
parez le flanc tierce et ripostez. 

6 *= Exercice. — Feinte d’un coup de flanc tierce, feinte d’un 
coup de tête, coup de flanc quarte. 

Parez le flanc tierce et ripostez, parez la tête et ripostez, parez 
le fl anc quarte et ripostez. 

HUrriÉME LEÇON 

COUPS SIMPLES, P.-»kR.JiDES ET RIPOSTES SIMPLES 
Attaques, parades et ripostes d’un coup 

f 111. — Co.up de tête, parez la tête et ripostez d’un coup de 
tête. 

Coup de tête, parez la tête et ripostez d’un coup de figure 

Coup de tête, parez la tête et ripostez d’uu coup défigure 

Coup de tête, parez la tête et ripostez d’un coup de flanc 
LA CANXK I RAS'ÇAISE 

Coup de tète^ parez la lèlc et ripostez d’un coup de flanc 

Coup de tête, parez !a tête et ripostez d’un coup de jambe 

Coup de tête, parez la tète et ripostez d’un coup de jambe 

 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte, et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure quarte et ripostez d’un 
coup de tète. 

Coup de figure tierce, parez la figure tierce et ripostez d’un 

Coup de figure tierce, parez la figure tierce et ripostez d’un 

Coup de figure tierce, parez la figure tierce et ripostez d’uu 

Coup de figure tierce, parez la figure tierce et ripostez d’un 

Coup de figure tierce, parez la figure tierce et ripostez d’un 

Coup de figure tierce, parez la 

Coup de figure tierce, parez la 

figure tierce et ripostez d’un 
figure tierce et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parci: le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parez le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parez le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parez le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parez le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parez le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc quarte, parez le flanc quarte et ripostez d’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d ’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

Coup de flanc tierce, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe quarte et ripostez d’un 
LA CAXN'E FRANÇAIS F. 

Coup de jambe quarie, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d’un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d’un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d'un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d’un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d’un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d’un 

Coup de jambe tierce, parez la jambe tierce et ripostez d’un 

NEUVIÈ.ME LEÇON 

ATTAaUliS, PARADl^S ET RIPOSTES D’UN COUP 

 

 112.— Coup de tête, parez la figure quarte et ripostez d’un 

Coup de figure quarte, parez la figure tierce et ripostez d’un 

Coup de figure tierce, parez le flanc quarte et ripostez d’un 
coup do flanc tierce. 

Coup de flanc quarte, parez le flanc tierce et ripostez d’un 

U 
t 

 
Coup de flanc tierce, parez la jambe quarte et ripostez d’un 

Coup de jambe quarte, parez la jambe tierce et ripostez d’un 
coup de tète. 

Coup de jambe tierce, parez la tête et ripostez d’un coup de 

Ç iij, —Nous croyons intéresser le lecteur en reproduisant 
ci-dessous une série de viimt-deux exercices de la méthode du 

O 

célé'bre professeur Leboucher, qui fut à son époque un des 
tireurs les plus sérieux et eu même temps un des plus redou 

tables 

Nos élèves ont déjà trouvé dans la troisième partie de notre 
traité des exercices correspondants à ceux que nous énumérons 
10 Riposter d’un coup de tête, après la parade du coup de 
tète. 

5° Riposter d’un coup de tête, après la parade du coup de 

4° Riposter d’un coup de tête, après la parade dn coup de 
figure quarte (prise eu prime). 

5“ Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 

6" Riposter d’un coup de tête, après la parade du coup de 

7° Riposter d’un coup de tète, après la parade d’nn coup de 
flanc quarte (prise en prime). 

8° Riposter d’un coup de tète, après la parade du coup de 
jambe tierce. 

9“ Riposter d’un coup de flanc tierce, après la parade du 

10“ Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 

Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 
coup de figure quarte (prise en prime). 
LA CA\'\E FRANÇAISE 

12° Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 

13'* Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 

14° Riposter d’un coup de flanc quarte, après la parade du 

15° Riposter d’un coup de jambe tierce, après la parade du 

coup de figure quarte (prise en prime). 

19° Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 

20° Riposter d’un coup de figure tierce, après la parade du 

ai" Riposter d’un coup de figure tierce, après la parade du 
coup de bout en dessous. 

22 Riposter d’un coup de figure quarte, après la parade du 
coup de bout en dessus. 

L’ASSAUT 

 114. — L’iissaut est la mise en pratique de toutes les leçons. 
Dans ce semblant de combat, chaque tireur, livré à lui-meme, 
use de rensemble des moveus de défense contenus dans la 

J 

théorie, tout en observant strictement les règles et les principes 
qui y sont exposés. Il doit raisonner tous ses coups et les porter 
à propos, ainsi que ses ripostes. 

Dans l’assaut et dans les combats, la position est à peu prés la 
même que dans la théorie les yeux doivent être constamment 
fixés sur ceux de l’adversaire le corps conservera ainsi son 
équilibre et il sera souvent facile de deviner et, par suite, d’é 
viter certains coups que l’adversaire porterait, en regardant 
d’avance la partie du corps qu’îl désire attaquer. 

Quatre qualités sont essentielles dans l’assaut le couf) 

Je saJig-froid, Pagilité et l'adresse. 

Le coup d’œil a une importance supérieure, F.n eftet, par 
lui, la pensée, mise immédiatement en éveil, dicte aux organes 
les moyens d’exécution. Aussi la vivacité des mouvements estelle en raison directe de la vivacité du coup d’œil. Le coup d’œil, 
le sang-froid, l’agilité et l’adresse, s’acquièrem par la pratique 
des exercices. Peu de personnes possèdent naturellement ces dif 
férentes qualités. 

Nous sommes dans l’obligation d’avouer que nous considé 
rons comme difficile, imprudent même, de faire un assaut de 
canne sérieux, car les coups, régulièrement portés avec une 
canne lourde et à toute volée, peuvent être excessivement dan 
gereux s’ils ne sont pas parés avec habileté et vigueur. 

Malgré le vêtement rembourré qui garantirait le corps, le 

masque qui envelopperait la tete, les jambières et les gants qui 
préserveraient les jambes, la main et l’avant-bras, un coup bien 
porté produirait certainement un accident grave- 

On nous objectera que pour atténuer la violence des coups, 
on pourrait se servir de cannes légères, mais ce système serait 
mauvais, car si on s’habitue à celles-ci, il deviendrait très diffi 
cile de manier une grosse canne quand l’occasion se présenterait. 
11 est toujours préférable, au contraire, de s’exercer avec dos 
cannes d’un poids supérieur à celles qu’on porte habituellement, 

car comme dit le proverbe Qui peut le plus peut le moins», 

 

c’est-à-dire que si vous maniez une grosse canne, vous aurez 
plus de facilité pour en manier une moins grosse de plus le 
delto’ide, le pectoral, l’épaule, l’avant-bras et la main étant bien 
développés et habitués à une canne d’un certain poids, porte 
ront avec des cannes d’un poids moindre des coups souples et 

vigoureux 

\’ou 5 aurez ainsi réuni les moyens propres à votre défense 
l’adresse et la force- 

Une autre objection qu’on nous opposera, est celle-ci 
 Mais dans l’assaut, vous pouvez retenir vos coups et éviter 
ainsi le danger ! Alors, répondrons-nous, ce n’est plus un 
assaut sérieux ! Kt puis les coups que vous retiendrez par la 
crainte de faire du mal, manqueront de vitesse et de force. Or 
ce sont là deux qualités essentielles, indispensables même, qu’on 
ne doit jamais négliger sans nuire au succès de la défense. — 
Cependant, malgré ce que nous venons de dire, nous ne vou 
lons pas effrayer nos élèves et les dissuader de faire un assaut. 
Telle n’est pas notre intention ! Nous les engageons même à en 
essayer, mais à la condition expresse qu’ils y apporteront la 
plus grande attention, la plus extrême prudence et qu’ils se 
conformeront strictement aux indications que nous allons leur 
donner. 

Pour se préparer à l’assaut, les élèves devront prendre de 
grosses cannes. Les coups portés avec celles-ci sont, il est 
vrai, plus dangereux, mais leur vitesse étant moins grande 
que si la canne était légère, ils pourront, du moims, les voir 
venir, et par conséquent les éviter en parant ou en esquivant. 

 

L ASSAUT 
Peu à peu, l’œil s’habituera à voir vite il suffit d’avoir du 
sang-froid. 

Les exercices de ddbut devront être (tes exemees Je fo/iveu/itw, 
connus d’avance, et que les adversaires pourront dès lors flicilenient prévoir. 

Voici d’ailleurs une série d’exemples, allant du simple au 
composé, à laquelle les élèves devront se conformer stricte 

ATTAQUE SIMPLE, PARADE SIMPLE 

 115. —' Premier Exemple. — Le numéro i attaquera le nu 
méro 2 par un coup simple choisi dans les trois coups suivants 
Coup de tête, coup de jambe, coup de flanc. — Le numéro 2 
parera et attaquera ensuite par un des trois coups que le nu 
méro I parera à son tour; et ainsi de suite. 

2‘^ Exempte. — Le numéro i attaquera le numéro 2 par un 
coup simple choisi dans les trois coups suivants Coup de tête, 
coup de figure, coup de flanc. — Le numéro 2 parera et atta 
quera ensuite par un des trois coups que le numéro i parera à 
son tour et ainsi de suite. 

P Exempte. — Coup de figure, coup de flanc, coup de 
Jambe. 

4^^ Exempte. — Coup de jambe, coup de bout en dessus, coup 

P Exemple. — Coup de tête, coup de bout en dessous, coup 
de flanc. 

Exempte. — Ici, on choisira un coup parmi les neuf coups 
principaux de la théorie. 

Lorsque les élèves seront bien exercés aux exemples qui pré 
cèdent, mais alors seulement, ils ajouteront aux diflèremes 

attaques, une riposte simple. 

ATTAQUE SIMPLE, PARADE SIMPLE. RIPOSTE SIMPLE 

 116. — Le numéro i 
coups simples du premier 

attaquera le numéro 2 par un des 
exemple ci-dessus le numéro 2 pa- 

rcra et ripostera par un des trais mêmes coups. Le numéro 2 
attaquera à son tour le numéro i qui parera et ripostera... et 
ainsi de suite. 

Les six exemples déjà cités devront être passés en reviie. 

.\TT.\CiUK SIMPLE, l’ARADE SIMPLE, RIPOSTE SIMPLE, 

CONTRE-RIPOSTE SIMPLE 

 117. — Le numéro 1 attaquera le numéro 2 par un des 
coups simples du premier exemple, le numéro 2 parera et ri 
postera par un des trois mêmes coups. Le numéro i parera et 
contre-rispostera. Le numéro 2 attaquera à son tour le nu 
méro I qui parera et ripostera le numéro 2 parera et contrerîpostera; et ainsi de suite. 

Les six exemples déjà cités devront être passés en revue. 

Au fur et à mesure que ces exemples seront bien sus et qu’ils 
seront exécutés avec facilité, on pourra, en se servant toujours 
de la même série, faire précéder l’attaque, la riposte et la 
contre-riposte d’une ou plusieurs feintes. 

On pourra même se servir d’une grande partie des leçons de 
la troisième partie. 

 118. — Mais, nous voulons le redire encore une fois! — 
que les élèves agissent avec la plus grande attention et la plus 
extrême prudence dans ces leçons d’assaut ci qu’ils ne passent 
jamais à un exemple, avant de savoir très bien l’exemple qui 
précède. L’observance de cette recommandation est indispen 
sable pour tous les exercices de cette théorie c’est le seul 
moyen d’apprendre facilement et de réaliser de rapides 
progrès. 

DES ACCESSOIRES NÉCESSAIRES A L'EXERCICE DE LA CANNE 

Ç 119. Four les exercices et les levons contenus dans les 
première, deuxième et troisième parties, il n’est p;is nécessaire 
de se munir de gants, de masques, de jambières, ni de vête 
ments spécialement rembourrés; mais pour les leçons d’assaut et 
les assauts il est indispensable de s’en servir. 

CANNES 

 Ü20. Les meilleures cannes pour les leçons comme pour 
la défense dans la rue, doivent être en bois de cornouiller. Ce 

bois qui, dans l’industrie, 

à fabriquer des manches d’outils, 

des barreaux d’échelles et d'autres 

dont la solidité doit 

être la qualité essentielle, est très dur, noueux et filamenteux 
comme le jonc, d’ime très grande résistance et par conséquent 
incassable. 

Pendant l’espace de treutc-hult ans que nous avons professé 

et pratiqué rexercice de la canne, nous avons pu essayer les 

différentes espèces de bois qui paraissent remplir les meilleures 

conditions et nous pouvons affirmer avec certitude qu’aucune 

ne possède les avantages du cornouiller. 

Une canne en bois de cornouiller a un double avantage sur 

une canne légère d’abord, en raison de son poids, de son petit 

volume et de sa grande résistance, elle est un excellent instru- 

 

ment de délcnse et ensuite elle constitue un engin de gymnas 
tique parfait pour le développement des muscles. 

Les cannes doivent être de jeunes pousses de deux à trois 
années, choisies, coupées fraîches sur pied, dressées au four ou 
à la vapeur, ü faut en enlever soigneusement l’écorce, sans 

couper ni raboter les noeuds, ce qui leur retirerait toute leur 
force. 

Celles dont nous nous servons, et dont nous préconisons 
l’usage, possèdent les proportions suivantes pour les élèves 
d’une grande force musculaire, longueur 96 centimètres, dia 
mètre 30 millimètres, poids 325 grammes environ. Pour ceux 

d’une force 

musculaire ordinaire, 

longueur 95 centimètres, dia 

mètre 26 millimètres, poids 423 grammes environ. Pour ceux 
d’une force musculaire inférieure, longueur 94 centimètres, 
diamètre 22 millimètres, poids 323 gramme.s environ. 

La canne de travail sera droite, un trou doit être ménagé à 

13 centimètres de la partie supérieure du gros bout, de manière 
à y placer une martingale, dont le but est de ne pas laisser 

échapper la canne de la main. 

Pour la canne de promenade, qui sera eu même temps la 
canne de défense, on peut avoir une pomme en forme de crosse 
de pistolet, de racine ou de poire, la martingale n’est pas néces 

Il faut éviter de teindre les cannes à l’acide, car ce genre de 
teinture les brûle et les affaiblit. 

MASQUES 

 121. — Les masques de sabre et de canne n’ont pas varié 
en France depuis qu’on pratique ces deux e.xerciccs. On se sert 
encore du masque à grillage de fil de fer, garni d’un bandeau de 
peau rembourré de crin ou de varecli mais ce masque est peu 
pratique, insufiisaiiimcut rembourré, ne tient pas sur la tête, et 
ne la garantit qu’imparfaitemeut, ainsi que le cou. 

Le masque belge est un peu plus confortable, mais il est 
beaucoup trop lourd, et fort incommode, en raison de son 
poids. 

'Nous crovons que le masque anglais est préférable à tout 

DES ACCESSOiRES NECESSAIRES A l’eXERCÎCE DE LA CANNE 
autre, il est fait d’osier ou Je jonc et par conséquent très léger 
et protège mieux la tète. 

GANTS 

 122. — Comme les masques, les gants n’ont pas subi d’ap 
préciables modifications. C’est toujours le commun gant d’es 
crime, garni d’une manchette de cuir ressemblant à une tige de 

botte à récuyère ayant pour but de garantir l’avant-bras. 

'l’ous ces accessoires sont tout au plus bons à attémier les 
effets d’un coup de baguette, mais ne peuvent réellement 
garantir d’un véritable coup de canne. 

Ici, nous préférons encore le système anglais qui consiste 
en un petit panier en osier ou jonc demî-sphérique ayant 
la forme de ceux qu’on met aux museaux de certains ani 
maux deux trous y sont ménagés de telle sorte que le gros 
bout de la canne puisse y passer diamétralement et être tenu 
par la main qui se trouve ainsi garantie à rintérienr du petit 

panier. 

La canne est maintenue par une petite cheville en bois qui la 
traverse près du bout à l’extérieur du panier. 

Les avantages de ce système sont que la canne est tenue 
dans la main nue, comme pour le combat, que la main ne 
s’échauffe pas et qu’elle est garantie des coups par un objet léger, 
qui la laisse libre de tous ses mouvements. 

U y a encore un autre modèle du même genre, avec un petit 
panier en cuir durci; mais il est un peu plus lourd que le pré 
cédent et coûte beaucoup plus cher; sa supériorité est qu’il est 
inusable. 

JAMBIÈRES 

 123. — Des jambières sont nécessaires pour garantir les 
tibias. Les plus confortables sont celles qui sont fabriquées en 
Angleterre en lames Je jonc recouvertes de peau, comme .les 
LA CANXK FRANÇAISE 

jambicrcs dont on se sert pour jouer au foot-ball. Nous n’en 
connaissons en France aucun modèle pratique. 

PLASTRONS 

 124. — Nous ne sommes pas partisans du plastron qui ne 
peut, à notre avis, donner que des résultats insiifFisants. A défaut 
de professeur, nous préférons les exercices à deux, les élèves se 
donnant mutuellement la leçon. 

Pour ceux qui voudraient s'exercer seuls, les leçons d’évolutionsdela deuxième partie constituent déjà un excellent exercice. 
A ceux d’entre eux qui désireront s’exercer sur un plastron, il sera 
facile d’en construire un à peu de Irais, il suffira de fixer verti 
calement et aussi solidement que possible, à quarante centimètres 
environ du mur, une planche abondamment rembourrée de 
varech et recouverte de toile. 

Cette planche devra avoir comme dimensions i mètre 60 
de longueur, 15 centimètres de largeur, 4 ou 5 centimètres 
d’épaisseur. 

La partie supérieure devra également être rembourrée pour 
figurer la tctc. 

Si on voulait s’exercer dans un jardin on pourrait simplement 
planter en terre un pieu de 10 à 15 ceutiniètres d’épaisseur, de 
1 mètre 60 de hauteur et largement rembourré, tout autour 
ainsi que la partie supérieure. 

OBSHUV.VnONS SUR l.’EXERCICL' DU B.-vrON 

 125. —- licaucoup de personnes confondent ces doux exer 
cices la canne elle bâton. S’ils ont tous deux le meme but 
la défense, et s’ils ont ensemble une irrande ressemblance 
dans l’exécution des exercices, ils n’ont pas la même utilité 
pratique. 

I.a canne se porte à la ville comme à la campagne, elle ne 
nous quitte presque jamais. Le bâton, lui, ne peut être que le 

DES ACCESSOIRES NECESSAIRES A L EXERCICE DE LA CANNE 

compagnon du voyageur, du touriste ou du pâtre qui a quel 
quefois â défendre son troupeau. 

Depuis que les compagnons du tour de France ont cessé 
d’exister, cet exercice est complètement démodé. On le voit 
encore paraître de temps à autre, mais très rarement dans les 

assauts. 

Les principes du bâton sont exactement les mêmes que ceux 
de la canne, et les coups se portent également par dévehfipemeul 
et non de devant. 

Les élèves qui voudraient, soit par curiosité, soit par distrac 
tion, s’exercer au bâton, n’ont qu’à exécuter avec celui-ci tous 
les exercices contenus dans notre théorie de la canne. La seule 

difléreitce qu’ils devront observer, c’est qu’ils tiendront le bâton 
avec les deux mains fermées et rapprochées l’une contre l’autre. 
La main gauche sera placée à 5 centimètres environ du gros 
bout, la main droite en avant et près de la main gauche. 

Les gauchers placeront leurs mains dans la position inverse. 

Le bâton doit être en bois 
environ de longueur, pour 
taille. 

de cornouiller et avoir ! mètre 50 
im homme ayant i mètre 70 de 

 

Etant donnés la longueur du bâton et son maniement à deux 
mains, les coups portés ont beaucoup plus de force que les coups 
de canne. C’est une arme de défense des plus puissantes dans les 
mains d’im sujet bien exercé. 

AVIS A MM. LES INSTRUCTEURS 

 126. — lîien que pour obtenir des résultats sérieux dans 
l’art de la canne nous prélvriotis les leçons particulières, c’està-dire les leçons données à un seul élève, nous devons intormer 
Messieurs les professeurs, instructeurs, moniteur.s de l’armée, 
des pensionnats et des sociétés de gymnastique, qu’avec notre 
méthode, ils peuvent exercer un grand nombre d’élèves à la 
fois. 

.\iusi, pour les première et deuxième parties (exercices d’èvo- 

LA CANXE FRANÇAISE 

lutions)', il suffit cl’iivoir un terrain proportionne au nombre 
d’éléves. 

Pour les exercices de la troisième partie (attaques, parades 
et ripostes), on peut également exercer un grand nombre d’élèves 
placés deux à deux; il faut moins de place que pour la deuxième 
partie; néanmoins l’espace sera proportionné au nombre de 
groupes de deux. 

Ces exercices doivent êtc«’'Cîré»üés sous la surveillance d’un 
ou de plusieurs profess] 
MATIERES 

IXI'KODUCTION* — Préfacé dt A/. îe di^cteur Pernand Lagrange. 

Préface de Vüuknr, 

BOXH l’RAN 

îTiVislan de h llmrk 
l\cheik chiffrée. — Fîgnre 

PKEMlHRli PAR'I’IE* Etsîumératjox et EXi’i.rcA'noK rtiÊoHiQUE des 

COUPS, PARADES ET MOUVEMENTS* 

De la garde t n général G*irJe à gaudie. Gürtie i droîtf. — Vraie garde 
et J a lisse garde, — De !a marche en généra L — Des changements de 
garde Changements de garde en avant. “ Changements de garde 
en arrière* —^ De la marche en avant et en arrière Marche en avant, 
Marche en arrière. — Des coups de poing directs et hori’ontaux en 
générai Coup de poing de figure direct sur place. Par.iJe de coup de 
puîng de figure direct sur pl.ice* Règles générales pour les parades de 
coups de poing de figure et de fianc. Coup de poing de figure direct en sc 
fendant. Coup de poing de figure direct en mardi an t. Coup de poing 
de figure direct du bras de devant en mardiant sans changer de 

garde. Parade en dehors sur les coups de poing de figure directs. 
Coup Je poing de flanc direct. Parade du coup de poing de flanc 
direct. Coup de poing défigure dcnii-drculaire horizontal. JAirade du 
coup de poing de figure demi-circulaire horizontal. — Des coups de 
pied bas en général Coup de pied bas sur place. — Des parades du 
coup de pied bas en général i Parade du coup de pied bas sur place 
(esquive)* Coup de pied bas en marchant. Parade du coup de pied 
bas en marchant* Coup de pied bas en rompant. Parade du coup de 
pied bas en rompant. — Giï^n^r la mesure, — Des coups de pied de 
Jlatic dfmi‘Circulnires bori^onianx en général Coup de pied de liane 
demi-circulaire horizontal sur place. — De la parade du coup de pied 
de Jîauc demi-circulaire horiionial en général Parade du coup de pied 
de fl*inc sur place. Coup de pied de flanc eu marchant* Coup de pied 
de fianc eu rompant. Coup de pied de poitrine. Parade du coup de 
pied de poitrine. Coup de pied de figure. Parade du coup de pied de 
figure. — Du coup de pied direct Coup de pied direct sur place. 
Parade du coup de pied direct sur place. — Des coups de pied chasséscroiiés en général Clrassé'Crohè sur place. Chassé-croisé en marchant. 
Chassé-croisé en rompant. Parade du cliassc-croisé. — Du coup de 
pied en tduruahi nir place Coup de pied en tournant sur place. Coup 
de pied en tournant en marchant. Parade des coups de pied en tour 
nant, — Exercices d'assouplissemeni pour faciliter rélévalian^ la fexiou 
et la détente des jambes Élévation de la jambe en avant* Élévation de 

r 
TABLE DES MATIÈRES 

Pages 

Jfl jambe en arrière, Élêvaiion latérale des jambes. Flexion de la 
jambe en avant, Fïexion de la jambe en arrière. Flexion des cuisses, 
des jambes et des pieds, 

DFÜXIÉMF PARTIE. — Exercices simples et combinés dans le vtot 8i 

 

Observa trous générales pour ta detfxicvie partie. — Exeraces t Position de la 
^arde. Changements de garde en avant et en arrière. Marches en 
avant et en arrière. Coup de poing de Jîgure direct sur place* Coup 
de pied bas Sur place, en marchant et en rompant. Coup de pied 
horizontal sur place^ en marchant et en rompant. Feinte d"un coup 
de pied bas, coup de pied horizontal sur place, en marchant et en 
rompant. Coup de pied horbontal et chassé-croisé en marchant. Coup 
de pied horizontal de la jambe droite, coup de pied en tournant de 
la jambe gauche en marchant* Coup de pied bas de la jambe droite, 
coup de pied horizontal de la jambe gauche en marchant. Coup de 
pied bas de la jambe droite; coup de pied direct de la jambe gauche 
en marchant* Feinte dhui coup de pied bas, feinte d'un chassé-croisé, 
chassé‘Croîsé double en marchant. Feinte d*un coup de pied bas, 
coup de pied horizontaK chassé-croisé double, coup de pied eu tour 
nant sur place* Feinte d'un coup de pied bas, feîme d^un coup de 
poing de figure, chassé-croisé en reportant la jambe en arrière. Feinte 
d’un coup de pied bas, feinte d’un coup de poing de figure, coup de 
pied en tournant sur place. Feinte d'un coup de pied bas, coup de pied 
horizontal, demi-tour â gauclie en arrière, chassé-croisé en marchant. 

Feinte d’un coup de pied bas^ coup de pied horizontal, volter en ar 
rière par Li gauche, chassé-croisé en reportant la jambe en arrière. 

Feinte d'un coup de pied bas, coup de pied horizontal sur place, coup 
de pied en lountant sur place de la même jambe. Feinte d*un coup de 
pied bas, coup de pied horizontal, demî-tourà gauche en arrière, coup 
de pied en tournant sur place de la même jambe. Feinte d’un coup 
de pied bas, coup de pied horizontal, feinte de vol te, chassé-croisé en 
reportant la jambe en arrière, coup de pied en tournant sur place de 
la meme jambe. Feinte d\in coup de pied bas en avant, suivie d"un 
cliassé^cioîsé en arrière, feinte d’un coup de pied bas suivie d’un 
coup de pied horîzont.tl, feinte de volte, chassé-croisé en reployant 
la jambe eu arrière, coup de pied en tournant sur place de la jambe 
droîie. Coup de pied bas en sautant en avant, chassé-croisé en sau 
tant en arrière en reployant la jambe et en faisant face en arrière, 
coup de pied en tournant sur place de la jambe droite. Coup de pied 
bas et cliassé-croisé en avant, reploycr la jambe en arrière, coup de 

pied en tournant sur place de la jambe droite. Coup de pied bas en 
sautant on avant de la jambe droite, chassé-croisé en sautant en ar 
rière de la jambe gauche, en reployant la jambe et en faisant face en 
arrière^ coup de pied en lonrnant sur place de la jambe droite. Coup 
de pied horizontal sur les quatre faces en avant à gauche, et en arrière 
à droite, sans reposer le pied à terre. 

'FROlSIEMbr PAR'nE- — Exercices contre un auversaire Parades 

DES COURS DE POING ET COUPS DE PIED 95 

j 

15% 14% 15*. Observations sur les exercices combinés. 16*^ 17^, ï. 

18* et 19*^ exercices, 
TABLE DES MATIÈRES 

Pages 

QUATRIEME PARTIE. — Attaques, parades, ripostes. — Prises 

DE CORPS ET COUPS DE tUTTE. lOI 

Observations générales pour la quatrième piirik E^^juivér h jambe sur 
l’aiuque du coup de pied bas. Coup d'arrêt sur Taitaque du coup 
de pied bas. Échapper lors^^ue k jambe est prise en portant le coup 
de pied bas. Ramasser la jambe sur Tattaque du coup de pied bas, 
avec riposte de coups de poing. Ramasser la jambe sur raitaqvic 
du coup de pied bas* avec changement de garde en arriéré et riposte 
du coup de pied bas. Ramasser la jambe sur l'attaque du coup de 
pied bas, avec changemeiits de garde oblîqoes en arrière. Attaque, 
parade et riposte du conp de pied de flanc* Échapper lorsque la 
jambe est prise en portant le coup de pîed de flanc. ^— Observatiotis 
générales pour la quatrième partie Série dè différents coups, Feinte 
d'un coup de pîed bas, suivie d’un coup de pied de flanc sûr la marche 
en avant de Tadversaire* Ramasser le coup de pied de flanc avec ri* 
poste de coups de poing. Parade prise en dehors avec riposte de coupj^ 
de poing* Peinte d*un coup de poing de figure suivie d’un chassé* 
croisé en s:iutaiit, avec riposte du même coup. Feinte d'un coup de 
poing de figure suivie d'un coup de pied en tourjiant sur place, avec 
riposte du meme coup. V^olier en avant pour attaquer l'adversaire sur 
sa droite ou sur sa gauche. Riposte de coup de pied bas, après pa 
rade du coup de pied de figure, Feinte arrondie, suivie d'un revers 
Je pied et d'un coup de pîed de figure* Manière de se défendre contre 
un adversaire qui vous a saisi la jambe avec les deux mains. Poser 
les mains à terre pour se défendre contre un adversaire qui vous a 
S-Tisî La jambe avec les deux m*iins, — Exercices de iuîle parishtîne 
Passer la jambe à Fadversaire pour le faire tomber, passer la jambe et 
porter un coup de poing a l’adversaire pour le faire tomber. Prise de 
jambe sur un ,adversaîre mal placé dans la boxe anglaise. Prise de 
jambe sur le coup de pied direct. Renversement sur le changement 
de garde en avant, Enfourcîiemenl sur les coups de pied de figure, 
Fiifûurchement par la tète. Coup de hanche en tête a droite. Coup de 
hanche en ceinture «i gauche. Coup Je hanche en ceinture à droite, 
paré par le coup de hanche en tète â gauche. Coup de hanche en 
léte â droite paré^ riposte du coup de ceinture en arrière^ parade du 
meme coup par la feinte du double temps de bras roulé, riposte du 
tour de tète. Coup de tète et ramassement des jambes. — Observa^ 
lions générales sur les ripostes 

CINQ.U 1 ÉME PARTIE, 

DOUBLES 

— Coups d'arrêt simples. — Coups d'arrAt 
Drr coups d\irrtt ni général Observations sur les coups d'arrêt portés 
soit dans Fassaul, soit dans le combat, — Exercices. — Coups if arrêt 
simples r Coup d’arrêt chassé, porté de la jambe placée en avant, sur 
le LOup Je pied bas. Coup d’arrêt chassé, porté de la jambe ^vlacée en 
arrière P sur ie coup de pied bas. Coup d'arrêt chassé, porté du 
talon de la jambe placée en avant* an creux de restomac. Coup d’ar 
rêt chassé, porté du talon de k jambe placée en arrière, au creux de 
l'estomac. Coup d’arrêt par le coup de pîed de flanc, porté de la jambe 
placée en avant. Coup d’arrêt par le coup de pied de flanc, porté de 
la jambe placée en arrière. Coup d’arrêt par le coup Je pied direct. 

TABLK DES MATIÈRES 

Papes 

Coup J’arret par le coup Je pie J tournant sur place* Coup J'airrêt p^ir 
lü coup 4 e poing Je figure direct du bras de devant. Coup d'arrêt 
double sur l,a riposte J*un coup de pied bas. Coup d\arrét double de 
la jambe qui aittaque* Coup Jarret combine sur le coup Je poing de 
ligure en se fendant ou en marchant* Leçon spéciale de coups 
J'arrêt 

SIXIÈME PAR'riE. — Box K anglaise 

Hxerckti spéciaux iirés de la boxe anglaise Dévcloppemeius et exercices 
préparatoires* 2'', 4% 5*^ exercices —Coups el parades en décampa- 

— Observations sîtr les préc^édents exercices. — Alîatfues, parades^ ripostes. 

de parades^ esquives Par les mouvements Je tête et de corps en arrière, 
à droite» à gauche, avec ripostes Je coups de poing directs et horizon* 
taux et coups de poing d‘arrêt directs* — Exercices, — Esquives 
simples Esquiver Ut tête à droite* Esquiver la tête à gauche. Esquiver 
le corps â droite. Esquiver le corps à gauche* Esquiver le corps en 
arrière» Esquiver obliquement en arrière a droite. Esquiver verticale* 
ment. Esquiver à droite avec mouvement Je jambes en avant, Esqui 
ver a gauche avec mouvement de jambes en avant. Esquiver à droite 
avec double mouvement de jambe en avant. Esquiver a gauche avec 
double mouvement Je jambe en avant. Esquiver par mouvements de 
jambes en arrière à droite* Esquiver en arrière et à droite par mou 
vements Je jambes. — Esquives avec coups d'arrêt directs et ripostes de 
coups de poing directs et horEontaux Esquiver la tête a droite avec 
coup d'nrrèt du bras de devant* Esquiver la tête a gauche avec coup 
d'arrêt du bras de derrière* Esquiver le corps â droite avec coup 
d'arrêt du bras de devant, Esquiver le corps à gauclie avec coup 
d^l^^èt du bras Je derrière. Esquiver verticalement avec coup d arrêt 
du bras de devant. Esquiver à droite avec mouvements de jambes en 
avant, avec coup d’arrêt du bras de devant* Esquiver i gauche avec 
mouvement de jambes en avant, avec coup d’arrêt du bras de 
derrière. Esquiver a droite avec double mouvement de jambes en 
avant, et ripostes de coups de poing directs* L'squîver à gauche 
avec double mouvement de jambes en avant, et ripostes de coups 
de poing directs. Esquiver par mouvements de jambes en arrière 
à droite^ et ripostes de coups Je poing directs et horizontaux. Es 
quiver en arrière à droite par mouvements de jambes et ripostes de 
coups de poing directs et horizontaux. — Coups de poing en sautant 

et 18 exercices, 

SERIÈME F*\RT1E. 

Exercices pkéi'aratoires a l’assaut, — 

COLPS PARTICtJLTERS, MOYENS DE DÉFENSE DANS LES CORPS A CORPS. 

Leçons d^assaut Coups partienliers. Exercices de défense sur les prises 
de corps. — De Fassaut (règles générales) Assaut de boxe française 
(règles). — *As5;uit de boxe anglaise (règles), — Du salut, — De la 
présidence dans un assaut, — Conseils aux élèves. Avis â MM. les 
instructeurs* —- Du costume* — Des accessoires. — Postface, 

TAR1.E DES JUTIItRES 
CANNE niANÇAISE 

P:lges 

Notice friSTOtiiQUE sur la canne 201 

Introduction* 215 

Dhision de la théorie 219 

Éclxlle chiffrée. Figure 220 

PREMIÈRE PARTIE. — Exercices FR^£LT^fINAlRES sur place. 321 

Position de repos, — De la garde — MouHnet Intéral et vertical en avant 
à ilroîte. Moulinet latéral et vertical en avant à gauche* Moulinet la 
téral et vertical en arrière à droite. Moulinet latéral et vertical eu 
arrière â gauche* — Brhés. — Enlevés, -— Moulinet horizontal en 
avant û gauche {tierce). Moulinet horizontal en avant â droite (quarte). 

— Cottffs de îéie (position de repos). 

DEUXIÈME PARTIE- Évolutions 233 

Ppsr7/aiî de la ^arde Garde tierce* Garde quarte. — Des cmifts de figure 

rn marchant et eu rompant Coup de figure tierce en marchant. Coup 
de figure quarte en marchant. Coup de figure tierce en ronapant. 
Coup de figure quarte en rompant. — Des coups de haut Coup de 
bout en dessus sur place* Coup de bout en dessus en marchant* 
Coup de bout en dessous sur place. Coup de bout en dessous en 
marchant* Coup de bout a deux mains* — Du coup de tête dans les 
évolutions. — Exercices d*êifolutions Un coup Je figure en marchant 
et en rompant. Deux coups de figure en marchant et en rompant. 
Trois coups de figure en marchant et en rompant* — Exercices sur 
(juatre faces Un coup de figure en marchant. Deux coups de figure 
en marchant. Coup de bout en dessus en ma reliant. Un coup de 
figii re tierce en marchant et Jeux brisés en marchant. Un coup de 
figure tierce en marchant et un coup de tète en marchant* Un coup 
de figure tierce en marchant. Un coup de tête sur place* Un coup de 
figure quarte en marchant* Un coup de figure tierce en marchant. 
Un coup de figure quarte en avant sur place. Un coup de figure tierce 
en arrière surplace. Un coup de îéte sur place. Deux coups de 
fîgii re quarte en marchant. Feinte de deux coups de figure en mar 
chant* Un coup de bout en dessus sur place. Deux coups de figure 
tierce sur place. Deux coups de figure quarte en marchant. Feinte de 
deux coups défiguré tierce en marchant. Un coup de bout en dessus 
en marcham. Deux brisés en arrière sur place* Deux coups de figure 
quarte en marchant. Deux coups de figure tierce en marchant. Deux 
coups de figure quarte en avant sur place* Deux coups de figure 
tierce en arrière sur place* I>eux coups de figure quarte en marchant* 
Deux coups de figure tierce en marchant. Deux coups de figure 
quarte en avant sur place. Deux coups de figure tierce en arrière sur 
place. Deux brisés en marchant. Deux coups de figure tierce en mar 
chant. Deux brisés en marchant. Deux enlevés en rompant* Deux 
brisés en marchant* Feinte de deux coups de figure tierce en mar* 
chant. Un coup de bout en dessus sur place. Deux coups de figure 
quarte sur place. Deux coups de figure tierce en arriére sur place. 
Deux brisés en marchant. Deux coups de figure tierce en marchant* 

TABLF. DES MATIÈRES 

ÏO 

Page<i 

Un coup de figure quarte sur place. Un coup de bout en dessous sur 
place. Deux coups de bout à deux mains sur place en arrière et en 
avant. Deux coups de figure quarte sur place. Deux coups de figure 
tierce en arrière sur place* Deux brisés en mardiant* Deux coups de 
figure tierce en marchant. Deux coups de tête sur place. Un coup de 
bout en dessous en marchant. Un coup de bout en dessous en 
rompant. Deux coups de figure quarte en avant sur place. Deux coups 
de figure tierce en arrière sur place, Deux brisés en marchant. Deux 
coups de figure tierce en marchant. Deux coups de tète en marchait. 

Deux coups de figure quarte sur place. Deux coups de figure tierce 
en rompant. Deux coups de téic en marchant. Deux enlevés en rom 
pant. Deux brisés sur place. Un coup de tête en marchant. Deux 
coups de figure tierce en marchant. Trois coups de figure quarte sur 
place. Trois coups de figure tierce en arriére sur place. Trois coups 
de figure quarte sur place. Deux coups de figure tierce en marchant* 

Un coup de tête en marchant et rompre. Un coup de bout en dessus 
en marchant* Un coup de tête en rompant* Un coup de bout en 
dessous sur place* Deux coups de tète sur place. Deux coups de 
 figure quarte sur place. — Iji Voift. 

TROISIÈME PARTIE* — Attaques, Païiades, Ripostes 265 

Exenic^^ à t^eux adier$alrfi. — Posifiott de la garde Garde tierce. 

Ciardc quarte. — Parades prîrtctpales Parade du coup de figure tierce* 
Parade du coup de figure quarte. Parade du coup de flanc tierce. 
Parade du epup de flanc quarte*^ J^arade du coup de jambe tierce. 
Paradç du coup de jambe quarte. Parade du coup de tète. Parade du 
coup de bout en dessus* Parade du coup de bout en dessous. — 
Antres manières de parer, — Leçons et exercices Coups simples. 
Parades et ripostes simples. Doubles cûups^ parades simples, ripostes 
doubles. Une feinte et un coup* parades et ripostes simples* Deux 
feintes et un coup, parades et ripostes simples* Une feinte et un 
double coup, parades et ripostes simples. Feinte double et un coup* 
parades et ripostes simples* Deux feintes et un coup^ parades et 
ripostes simples. Coups simples^ parades et ripostes simples* Attaqvies, 
parades et ripostes d’un coup. 

Attaque simple, panide simple* Attaque simple, parade simple, riposte 
simple. Aitaquc simple, parade simple, riposte simple, contre-riposte 

simple* 

Di s *\ccessoires nécessaires a l’exercice de la Canne, 299 

Cannes. .Masques. Gants. Jambières* Plastrons. 

Observations sur l'exercice du Bâton 502 

Avis A M*M. LES Insthuctf-urs 305 

 

IIK DE LA TABLE DÉS MATIÈRES 

TÀBLE DES 

FIGURES 

 r 

Portrait de l'Auteur. 

BOXE FRANÇAISE 

PREMIÈRE Px^RTIE, — Enumérâtiok et EXPLiCATtON théorique des 

Pîg. I Garde k gau ciae. — Fig. 2 Garde k droite. — Fig. 5 Coup 
de pOTivg de figure direct mouvement)*-— Fig. 4 Coup de poing 

de figure direct {i''mouvement). —^ Fig. 5 t Parade du coup de poing 
de figure direct.— Fîg. 6 Coup de poing de flanc direct, — Fig. 7: 
Parade du coup de poing de flanc direct. — Fig. 8 Coup de poing 
horizontal mouvement). — Fig. 9 Coup de poing horizontal 
(2’ rnouvenient). — hig. 10; Parade du coup de poing horizontal.^— 
Fig lï Coup de pied bas. '— Fig. 12 Parade du coup de pied bas 
(esquive) — Fig. 15: C!oup de pied de flanc (1*“^ mouvement). — 
Fig. 14 T Coup de pied de flanc (2" mouvemeut). — Fig. iç Coup de 
pied de flanc (î'mouvement). Fig. 16: Parade du coup de pied de flanc. 
— Fig, 17 Coup de pied de poitrine. — Fig. j8 Parade du coup 
de pied de poitrine. — Fîg. 39: Coup de pied de figure. -— Fig* 20: 
Parade du coup de pied de figure. — Fig. 2r Coup de pied direct. 
— Fig. 22 Parade du coup de pied direct. — Fig. 2^ Chassécroisé (i"^ mouvement). — Fig. 24 Chassé-croisé (2' mouvement). 
Fîg. 25 Cbassé*croisé (5* mouvement). — Fig. 26: Cllassé-croisé 
(4 mouvement), — Fig. 27 Parade du chassé-croisé. — Fig, 28 
Coup de pied en tournant (r*" mouvement). — Fîg. 29 Coup de 
pied en tournant (2“ mouvement). — Fig. 30; Coup de pied en tour 
nant (3' mouvement)* Fig. 31 Parade de coup de pied en tournant. 

4Î 

TROISIÈME PARTIE. — Exerctces contre un adversaire; Parades 

Fig. 32 Parade du coup de pied de flanc avec riposte du coup de poing 

QUATRIÈME PARTIE, — Attaques^ PARADESt ripostes, prises de 

CORPS ET COUPS DE LUTTE 301 

Fig. 33 Coup d^urct sur rattaque du coup de pied bas. — Fig. 34 
Ramasser la jambe sur Taitaque du coup de pied bas avec riposte du 
coup de ^loiiig. — Fig, 35 Ramasser la jambe sur l'attaque du coup 
de pied bas avec changement de garde en arrière et riposte du coup 
de pied bas. — Fîg, 36 Ramasser la jambe sur Fattaque du coup de 
pied bas avec changements de garde obliques en arrière. — Fîg. 37 r 
Fcliappcr lorsque la jambe est prise. — Fig. 38 Ramasser le coup de 

TA RLE DES FIGURES 

pied tle flanc avec riposte de coups Je poing. — Fig* J9 Parade 
prise en Jeliors avec riposte de coups de poing, — Fig. 40 Riposte 
de coup de pied bas après parade du coup de pied de figure* — 
Fig* 41 Feinte arrondie (i*'^ mouvement). — Fig. 42 Feinte arrondie 
(2* mouvement)* — Fig. 45 panière de se défendre contre un ad 
versaire qui vous a saisi U jambe avec les deux mains (i*** mouve 
ment). — Fig, 44 Manière de se défendre contre un adversaire qui 
vous a saisi la jambe avec les deux mains (2* mouvement). — Fig* 45 
Poser les mains a terre pour se défendre contre un adversaire qui vous 
a saisi la jambe avec les deux mains mouvement)* — Fig* 46 
Poser les mains à terre pour se défendre contre un adversaire qui vous 
a saisi la jambe avec les deux mains {2" mouvement). — Fîg. 47 
Poser les mains à terre pour se défendre contre un adversaire qui 
vous a saisi la jambe avec les deux mains (5' mouvement). -— Fig* 48: 
Passer la jambe à ladversaire pour le faire tomber (i" mouvement). 

— Fig. 49 Passer la jambe et porter un coup de poing à radversaire 
pour le faire tomber (2* et mouvements). — Fig. 50 Prise de 
jambe sur un adversaire mal placé dans la boxe aiiglatse, — Fîg. 51 
Prise de jambe sur le coup de pied direct. — Fig. 52 Reiiversement 
sur le cliangement de garde en avant. — Fîg. 55 Eiifourcbernent sur 
les coups de pied de figure. — l'ig. 54 Fnfourchement par la icic, 

— Fig. 55: Coup de hanche en tête à droite. “ Fîg. 56 Coup de 
hanclie en ceinture à gauche* — Fîg. 57 Coup de hanche en tête 
à droite paré, riposte du coup de ceinture en arrière, parade du même 
coup par la feinte du double temps de bras roulé* riposte du tour de 
tête. — Fîg. 58 Coup de tete et ramasseinent des jambes* 

CiNQUlÊME Î’.^RTIF* — Coups d'arrêt simples* coups d'arrêt 

DOUBLES. 

IIS 

Fig. 59 Coup d'arrêt par le coup de pied de flanc porté de la jambe 
placée en avant. — Fig* 60; Coup d'arrêt par le coup de pied de flanc 
porté de la jambe placée en arrière* — Fig. 61 Coup d'arrêt par le 
coup de poing de figure direct du bras de dex^ant* 

SIXIEME P.\aTlE, — Boxe aîsïolaisé* i4î 

I-'îg. 62 Coup de poing de figure paré et riposté. — Fîg. 6| r Riposte 
du coup Je poing de flanc après parade du coup de poing de figure* 

— Fig. 64 Esquive i droite avec mouvements de jambes en avant, 
avec coup d'arrêt du br*is de devant. — Fig* 65 Coup de poing 
horîîîûntal à droite, par mouvement oblique à droite. ” Fig. 66 
Esquiver à gauche avec mouvements de jambes en avant avec coup 
d'arrêt du bras de derrière* — Fig* 67 Coup de poing horîiontaî à 
droite, par cliangement de face vers la gauche. 

CANNE FRANÇAISE 

PREMIER F PARTIE. — E.'iERCICES PBÉLIMrN.MRKS «lUR PLArii. 

Fig* I Position de repos* 
avant a droite. — Fig, j 

Fîg* 2 i Moulinet latéral et vertical en 
Moulinet latéral et vertical eit avant à 

TABLE DES FIGURES 
PilgÊS 

gaucliL'. 

— Fîg. 4 Moulinet livtéral et vertical en amère à droiie, — 
Moulinet latéral et v'ertïcal en arrière à gauche, — Fîg. 6 

Brisés. Fîg» 7 Enlevés. — Fig. 8 Moulinet horizontal en avant 
à gauche (tierce), — Fig* g Moulinet horizontal en avant à droite 
(quarte)* — Fig. 10 Coup de tétc (position de repos). 

niîüXIEME PARTIE. — I;voLLTïo>is 
l’îg. ir Garde tierce* — Fig, 12 Garde quarte. — Fig. Coup Je 
bout en dessus sur place (ï*" mouvement). Fig. 14 Coup Je 
bout en dessus sur place (2' niouvenient)* — Fîg. ij î Coup Je bout 
en dessus en marchant* — Fig* 26: Coup de bout en dessous sur 
place mouvement), — Fig* 17 Coup de bout en dessous sur 
place (2^ mouvement), — Fig* 18 Coup de bout en dessous en mar 
chant* — Fîg. 19 Coup de bout â deux malus (1" mou veinent)* 
— Fig, 2ü r Coup de bout â deux mains (2' mouvement). 

TROISIEME PARTIE, — Attaques, Pahaoes, Rteostes 26^ 

Fîg* 21 î Garde tierce, — Fig. 22 Garde quarte, — Fîg* 2j Parade 
du coup de figure tierce, — Fig* 24 Parade du coup de figure 
quarte, — Fîg* 25 r Parade du coup de flanc tierce* — Fîg. 26 
Parade du coup de flanc quarte* — Fig, 27 Parade du coup de 
pimbe tierce. — Fîg* 28 Parade du coup de jambe quarte, — 

Fig* 29 Parade du coup de tête. — Fig, 50 Parade du coup de 
bout eu dessus. — Fig. 51 Parade du coup de bout en dessous. — 
j 
 

 

 

 r 

 

Achevé d^i ni primer 

J 

le vingt-cinq janvier mil huit cent quatre-vingt-dix-neuf 

par 

 

G, Richard et Husson, imprimeurs ù Suresnes (Seine) 

pour 

J. Charlemont, professeur à Paris. 

 

KK A L’ACADÉMIE DE BOXE 

Ouvrage dit même auleur 

O 

LA BOXE FRANÇAISE HISTORIQUE ET BIOGRAPHIQUE 

(Un volume ia-S raisin d'environ 650 pages, imprimé avec soin sur 
beau papier, couverture eu couleur, illustré des portraits des 
principaux créateurs et professeurs de la boxe eu France,) 

m 

 

 

b 

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î L'î'.-v'^îVl 

 
 

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BiBLIOThEQME MAn0f4AL£ DC FRANCE